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中国艺术
第一节骨力内敛的书法
四、走向世界的中国文化
《朝鲜世祖大王实录》
金安国次韵华察《立夏前一日，碧蹄馆作东坡体一律》：
层楼高与太清邻，月白放，往往数字一笔通贯，气势酣畅，姿态横生，具有动态之美。
二、书法艺术的发展与时代风格
二、书法艺术的发展与时代风格
天下第一行书－王羲之《兰亭序》
晋 ·王献之《鸭头丸贴》
南北朝时期：楷书盛行
南朝：僧智永的书法融多种书体之长，法度谨严，稳健秀雅，《真草千字文》为草、楷书结合的典范。他将正楷用字的方法归结为“永字八法”，以“永”字的笔画为例，说明用笔方法，具有简便易学的功效。
南朝·智永《真草千字文》
二、书法艺术的发展与时代风格
北朝碑刻独步书法艺苑，北魏时的摩崖石刻、墓志等的书体，风格多样，有朴拙而尚存隶意的，有雄劲而含阳刚之气的，也有舒畅流丽、开隋唐楷法先河的。北朝碑以北魏成就最高，其书体被称为“魏碑体”或“魏体”，是楷书的一种，影响深远。
《爨龙颜碑》局部
二、书法艺术的发展与时代风格
唐代：书法艺术的高峰
楷书一系：善于新变又讲究法度。
初唐欧阳洵、虞世南、褚遂良，其中欧阳洵尤负盛名，其书法世称“欧体”，所书写的《九成宫醴泉铭》标志着楷书入唐后已完全成熟。
唐 · 欧阳洵《九成宫醴泉铭》
二、书法艺术的发展与时代风格
颜真卿的崛起为楷书带来刚劲雄健之气。颜体楷书刚健雄厚，大气磅礴，布局上字与字、行与行之间都比较紧密，端庄稳重，最能反映大唐文化生气勃勃、厚重稳实的精神风貌。
颜真卿字、杜甫诗、韩愈文、吴道子画并称“四绝”。
唐 · 颜真卿《宝塔感应碑》
二、书法艺术的发展与时代风格
柳公权于颜体用笔肥厚、体法茂密的书风中另辟蹊径，趋于清瘦一路。他的书法偏重骨力，笔画清瘦，体态峻丽，后人把颜书与柳书并称为“颜筋柳骨”。
唐 · 柳公权《玄秘塔碑》
二、书法艺术的发展与时代风格
草书一系：挥毫落纸自由率意，不为法度所拘。孙过庭、张旭、怀素长于草书，挥毫落纸自由率意，不为法度所拘。
孙过庭在《书谱》中提出书法艺术要因时而变，重在表现性情，传世的草书《书谱》墨迹，笔势纵放不羁，摇曳多姿。
唐·孙过庭《书谱》
二、书法艺术的发展与时代风格
张旭的草书纵逸奔放，用笔刚柔变化，字形跌宕多姿，纯以主观情感和意向为引导以游动笔线、结构点划和变换轻重缓疾的节奏。被称为“狂草”，与李白歌诗、裴旻剑舞同号为“三绝”。
唐 · 张旭《肚痛贴》
二、书法艺术的发展与时代风格
怀素的狂草《自叙帖》共700多字的篇幅，写来笔无停滞，最能体现其艺术才情和个性。
唐 · 怀素《自叙贴》
二、书法艺术的发展与时代风格
宋代：书法注重表现文人意趣
苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄成就最高，集中体现在行书作品上。苏轼在艺术上追求独创与个性，又崇尚自然与传神，行书或工整若楷，丰腴淳厚，或流走若草，自然天成。
宋 · 苏轼《黄州寒食贴》
二、书法艺术的发展与时代风格
黄庭坚的行书运笔果断锋利，横画不平，竖画不直，长撇大捺，于线条变化中呈现奇崛峭拔的书风。
宋 · 黄庭坚《送四十九诗贴》
二、书法艺术的发展与时代风格
米芾运笔迅疾灵动，结体与笔致独具机杼，在腾挪跌宕中体现其矫健的笔力与真率的性情。
宋·米芾《蜀素贴》
二、书法艺术的发展与时代风格
蔡襄的行书以温雅端丽而自成风貌。
宋 · 蔡襄《自书诗贴》
二、书法艺术的发展与时代风格
二、书法艺术的发展与时代风格
宋徽宗赵佶的“瘦金体”线条纤细流畅，优雅清新，有《瘦金书千字文》。
元代赵孟頫取法魏晋，兼擅各体，尤以楷书与行书冠绝当时，楷书于法度严谨中见秀美，称为“赵体”。
元 · 赵孟頫《洛神赋》
二、书法艺术的发展与时代风格
明清：著名的书法家比肩接踵，佳作如云
明代后期“吴门书派”异军突起，代表者为祝允明、文徵明和王宠。
祝允明楷书师魏晋，狂草师怀素，草书成就尤高，笔画豪纵，墨气充盈。
明 · 祝允明《箜篌引》
二、书法艺术的发展与时代风格
文徵明精于楷书、行书。 《前后赤壁赋》通篇作蝇头小楷，清劲雅秀，法度俨然。
明 ·文徵明《后赤壁赋》
二、书法艺术的发展与时代风格
王宠的小楷自具面貌，前人对其小楷有“拙中见巧”之评。
明 ·王宠《小楷诗文稿》
二、书法艺术的发展与时代风格
在文、祝、王的影响下，明末富有个性的书家在书写胸臆、体现自我情趣方面执着追求，代表书家有张瑞图、董其昌、倪元璐