杜甫诗歌的艺术风格.doc

杜诗的艺术杜诗的主要风格特征是沉郁顿挫, 沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。杜甫是一位系念国家安危和生民疾苦的诗人。动乱的时代, 个人的坎坷遭遇, 一有感触, 则悲慨满怀。他的诗有一种深沉的忧思, 无论是写生民疾苦、怀友思乡, 还是写自己的穷愁潦倒, 感情都是深沉阔大的。他的诗, 蕴含着一种厚积的感情力量, 每欲喷薄而出时, 他的仁者之心、他的儒家涵养所形成的中和处世的心态, 便把这喷薄欲出的悲怆抑制住了, 使它变得缓慢、深沉, 变得低回起伏。长篇如此,短章也如此。《梦李白二首》是回环反复表达感情的很好例子,梦中见其来,又疑其真来;分明他已真来,又疑其何以能逃出牢笼,定非真来;说他并非真来,又分明见其月色下憔悴颜色。真真幻幻, 表现的是浓到如酒的情谊, 深沉低回, 波浪起伏。《北征》、《洗兵马》、《壮游》、《同谷七歌》、《送郑十八虔贬台州司户》,还有前面提到的《秋兴八首》都是这样的例子。沉郁顿挫,是杜诗的主要风格。沉郁,是感情的悲慨壮大深厚;顿挫,是感情表达的波浪起伏、反复低回。除了沉郁顿挫之外,杜诗还有其它的风格。胡震亨说杜甫的诗“精粗巨细,巧拙新陈, 险易浅深,浓淡肥瘦,靡不毕具”( 《唐音癸签》卷六) 。就是说的杜诗风格的多样性。风格的多样正是伟大作家艺术上高度成熟的标志。在杜诗的多样风格中, 萧散自然, 是又一重要特色。闲适情趣,安静明秀境界,细腻的景物描写,形成萧散自然的特色。这类诗不少,如《水槛遣心二首》其一: 去郭轩楹敞, 无村眺望赊。澄江平少岸, 幽树晚多花。细雨鱼儿出, 微风燕子斜。城中十万户,此地两三家。鱼鸟自得其乐,在一片宁静的氛围里,生一份闲适愉悦情思。其二: 江深竹静两三家,多事红花映白花。报答春光知有处,应须美酒送生涯。这时的诗,往往便表现为沉郁顿挫。长安困顿、陷落贼中、华州鄜州时期、陇蜀道上、夔州以后的诗, 多数是这类风格。当他生活稍为安定时, 他就写一些萧散自然的诗。成都草堂的一段时间, 就有不少这类作品。在各部分语言韵律方面也有不同的造诣以及独树一帜的自我风格。声律篇(一)杜诗的用韵艺术。就韵式而言,杜诗主要有偶行韵、随韵、头韵、行内韵等。而随情押韵、平仄换韵和使用逗韵是杜诗用韵方面的几个特色。(二)杜诗的对仗艺术。时空对、颜色字对和数对等表现了深刻内容的对仗最能体现杜诗对仗的特色。在体式上, 杜诗的流水对、当句对和借对特点比较鲜明。杜律对仗还存在一些变格。(三)杜诗的双声叠韵艺术。杜诗双声叠韵字在诗句中的使用位置相当灵活,有用于句首、句中或句尾的, 还有四字连用的。杜诗双声叠韵词数量很多, 且有极强的艺术表现力, 表现在: 1 、有助于形象鲜明地刻画出事物的特征; 2 、有助于深化诗人的思想感情。(四)杜诗叠音艺术。就类型而言,杜诗叠音词包括名词重叠、形容词重叠、副词重叠、量词重叠、拟声词重叠等。在艺术功能方面, 叠音词的运用有助于构成诗歌的意象美和音律美。另外, 杜甫五七言律诗的叠音词运用各有特色。(五) 杜甫拗体的写作艺术。杜甫的拗体,是汉语诗律学中的一个重要现象,积累较少且缺乏统一说法。杜甫拗体“拗”的原因主要包括 1、词语表达的不可替换;2、对其他增加诗歌音乐美手段的妥协;3、有意为“拗”, 追求奇峭之美。杜甫拗体七律“拗”的特点主要有: 1、“拗”出现在诗中的位置有所倾向; 2 、某些失粘句符合“对”的规则。