一出戏，两种江湖.doc

1 一出戏,两种江湖〔摘要〕新编巴陵戏《远在江湖》的剧作评论。〔关键词〕巴陵戏编剧剧作《远在江湖》,剧名化自范仲淹《岳阳楼记》的名句“居庙堂之高而忧其民,处江湖之远而忧其君”,而剧情大抵是“庆历四年春,滕子京谪守巴陵郡。越明年, 政通人和, 百废具兴”的演绎, 搬演的就是“滕子京谪守巴陵郡”的故事。“谪”“守”为两个关键词,其中,“守”字铺展成戏剧情节,即滕子京治理巴陵郡的过程和业绩;“谪”字则是全部情节发生的背景和条件,滕子京是以贬官的身份领导巴陵郡并取得不俗业绩的。也就是说,“守”为剧之表,“谪”为剧之里, 两者互为依托映照, 而尤以“谪”字为全剧的焦点。和庙堂相对的“江湖”是民间,是偏远之地,滕子京的“远在江湖”就是遭贬谪的境遇。被贬谪到偏远的洞庭湖畔, 按情理, 当事人该是灰头土脸抑郁自卑的, 巴陵郡的下层官员就在等待这样一个贬官的到来。然而, 从高处摔跌到他们面前的的滕子京却是神采焕发,没有一丝落魄的愁容, 这出戏的戏剧性和主题正是从此处生发出来。滕子京就是这样出人意料, 他不“忧谗畏讥”,也“不以己悲”, 完全不气馁于逆境, 不就缚于世俗逻辑。他是自信自尊地走马上任的。到任后则是毫不畏葸, 雷厉风行, 一年过去,凋敝颓败的巴陵郡就面目一新,破败的名胜岳阳楼也扩建重修了。《岳阳楼记》所写滕子京的政绩, 资料想必是其本人提供的。嘱朋友 2 为他重修的岳阳楼作记, 也难免意在借其生花妙笔宣传自己。范仲淹没有辜负朋友的嘱托, 开篇就亮出其“百废具兴”的功绩, 但这显然不是全文的重点, 范仲淹更感兴趣的是支撑滕子京取得如此成绩的精神状态, 且进一步借岳阳楼的视野想像整个文人处境和心态, 并将滕子京标举为文人的精神典范。那就是, 即使遭受贬谪, 即使身处逆境, 也要不为所困, 照旧甚至更好地履行自己的政治使命, 而不是心灰意冷, 自惭形秽, 缩手缩脚。这一思想的提炼虽是范仲淹对朋友嘱托的超越, 但仍局限在政治视野中的文人群体。陈亚先的《远在江湖》则对此作出了又一步的升华, 将它推向更普遍的人生层面, 剧本的“题记”所引《黄果树大瀑布》的歌词点明了这一点:“人从高处跌下,往往气短神伤;水从高处跌下,偏偏神采飞扬! ……原来水可以成为人的榜样!”这就使该剧不仅给沉浮中的官僚文人, 而且可以给所有人带来思想的启迪。多数观众并不是官, 设身处地地把自己想像成“迁客骚人”并不容易,“进亦忧,退亦忧”和“先天下之忧而忧, 后天下之乐而乐”更是缥缈的豪言壮语。但若将该剧作为“逆境对策”的人生故事来看,人们都容易贴近主人公并从中汲取精神力量了, 因为是人都会跌落, 都有陷入灰暗的时刻, 在此人生江湖上, 滕子京的策略是最可取的。所以, 《远在江湖》是滕子京外传,也是一个具有普遍性的励志故事。从《远在江湖》全剧看, 对滕子京“不以己悲”的积极处世态度的赞赏仍是较为浅在的, 其更为深潜的题旨是, 在固有的权力阶梯上, 权力等级具有决定性的力量。权力专横地分配着人的尊严和意志, 决定着两者的份额, 横扫一切其他关系及其价值。这一描写深刻地揭示了人心和权力的 3 本质。与此相关的情节构成该剧的骨架, 贯穿其始终, 成为其思想最硬的部分, 而此处的“江湖”就成了以官场为主的整个社会。大大小小的官员自然都镶嵌在权力结构的相应位置上,平民大众更逃不脱权力的威压。这一主题就表现在滕