对联写作13种基本技法.docx

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对联写作13种基本技法对联写彳13种基本技法
1）【比喻法】：比喻就是打比方”，即根据两类不同事子上的对偶语句。
对联又称楹联，起源于桃符，是一种对偶文学，大致可分诗对联，以及散文对联，严格区分大小词类相对，可见称对联起源律诗”是根本的错误。传统对联的对仗要比所谓的诗对联工整。随着唐朝诗歌兴
起，散文对联，被排斥在外。
散文对联一般不拘平仄，不避重字，不过分强调词性相当，又不失对仗的对联。（在下曾指出散文诗并非现代才有，并非信口开河。）［对联之格律］
对联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝门桃符板上的题词新年纳余庆，佳节号长春”，谓文题桃符”见〈〈蜀椿机》）。这要算我国最早的对联，也是第一副春联。（见〈〈应用写作》1987年第1期〈〈漫话对联》）
对联的正规名称叫楹联，俗称对子，是我国特有的一种汉语言文学艺术形式，为社会各阶层人士所喜闻乐见。对联格律，概括起来是六大要素，又叫六相”，分叙如下：
一是字数要相等。上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。有一种特殊情况，即上下联故意字数不等，如民国时某人讽袁世凯那一联。
对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。
但对联中应尽量避免同位重字”和异位重字”。所谓同位重字,就是以同一个字在上下联同一个位置相对。：所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置。不过，有些虚词的同位重字是允许的，如上下联之”字同位重复，但因为是虚字，是可以的。
不过，有一种比较特殊的异位互重”格式是允许的（称为换位格”）。（注：我们联栏的高手三星先生曾使用过这种技巧，但由于对犯复”的避讳，我们新手多数不了解其中的奥妙。）
二是词性相当。在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。前者包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类。后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词/、类。
词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。首先是"实对实，虚对虚"规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这一点即可。其次词类对应规则，即上述12类词各白对应。大多数情况下应遵循此规则。再次是义类对应规则，义类对应，指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，（日月风雨等）、时令（年节朝夕等）、地理（山风江河等）、官室（楼台门户等）、草木（草木桃李等）、飞禽（鸡鸟凤鹤等）等等。最后是邻类对应规则，即门类相临近的字词可以互相通对。如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等等。【注：还有连绵词对连绵词（包括词性），专用名对专用名（人名对人名、物名对物名、地名对地名、官名对官名等。）】
三是结构相称。所谓结构相称，指上下联语句的语法结构（或者说其词组和句式之结构）应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构，寺寺。
但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。
四是节奏相应。就是上下联停顿的地方必需一致。比较长的对联，节奏也必须相应。
五是平仄相谐。什么是平仄？普通话的平仄归类，简言之，阴平、阳平为平，上声、去声为仄。古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。平仄相谐包括两个方面：
（一）上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下
联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平；词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。
（二）上下联各白句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套马蹄韵"规则。简单说就是"平平仄仄平平仄仄"这样一直下去，犹如马蹄的节奏。
对联平仄问题不是绝对的，在许多情况下可以变通。如对联中出现叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等，可以视具体情况而定。有的因联意需要时也可以例外。
六是内容相关。什么是对联？就是既乂寸”又联”。上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是X寸”，还差一个联”。联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。
但对联的任何规则都有例外，内容相关”也是如此。对联中有两类极特殊的对联。
一是"无情对"，上下联逐字逐词对仗工整，但内容毫不相关（或有
似是而非的联系），上下联联意对比能造成意想不到趣味性。
二是分咏格诗钟。上下联分别咏出不相干的两个事物；逐字逐词对仗工