艺术电影发展.docx

中国艺术电影
特征：
第一， 表达的内容和主题往往注重在普通人的日常生活经验上；
第二， 选择的视角也多是低层或非主流；
第三， 往往在各类国际电影展中获得奖项；
第四， 国内票房的惨淡。
当下中国艺术电影相当普遍地选择了边缘化容内动，这难免与其人文背景相关 联。中国艺术的文化传统深受民族性格的影响，儒道精神浸染养成了其重视内 敛含韵、讲求天人合一的观念意识，按照李泽厚的观点，这一切均使中华民族 获得和承续着一种清醒冷静而又温情脉脉的中庸心理：不狂暴、不玄想、贵领 悟；轻逻辑、重经验、好历史，以服务于现实生活、保持现有的有机系统的和 谐稳定为目标。中国电影一直讲求意境，津津乐道于言外之意、像外之色，无 论细部描摹还是全局布局都希望给人予超出视听感觉的感受，不少获得好评的 中国传统电影都以达到余音袅袅、不绝如缕的效果而自豪。
其次，中国电影所表达的沉静中的苦难咀嚼，哀而不伤。
民族传统艺术受制于现代社会风云起伏、苦难叠加的背景，多舛的命运、 哀伤的心灵成为影像表现的重要内容。振臂高呼的抗击和喋喋不休情愫的叙说 不是中国电影的拿手好戏，以隐忍的哀痛、坚韧的承受、身心俱毁的幻灭为元 素成就苦难表达的典型风格。我们更多看到悲剧表现的压抑和缓慢的撕裂感； 创伤历史的积存对于影像人物而言，不仅不是痛苦，甚至是艺术的“欢乐”。
再则，质朴纯真的表现形态和简约的线性延展。
中国电影在叙事上长期习惯于简约的线性延展，注重故事的时空联系，不 惜细节再现，历史来龙去脉交代清楚，实为传统深厚古国的一种文化馆式的展 现方式，由此形成清晰、简洁的叙事梗概。由于社会政治因素长期影响甚至左
右电影，文以载道的主题性要求充满在影像中，但是质朴纯真的风格一直是大 半个世纪中国电影的状貌。一方面，它直接表露生活形态的原生貌，中国人生 存挣扎、斗争求生的本真生活轨迹被真切描摹；另一方面，它也逼真地表现出 本土电影风格形态的独特性。
最后，中国电影崇尚中庸为度、节制含蓄的情感表达方式。
和西方崇尚情感直观表露、外露大胆的情爱渲染相比，中国电影情感表达 具有蕴藉内敛的特点。千年封建压制不仅仅表现在社会政治层面上，还主要表 现在心理压制、文化钳制、道德伦理压迫对中国人性格的影响，因此，以压抑 为人生表现常态，是情感含蓄的中华民族文艺的传统。中国电影民族性表现在 很大程度上渗透于人物情感的表达方式中，即不到万不得已不至于爆发，先是 压抑，再是蓄势，然后可能破土而出，人们习惯于承受那张弛之间的感受，为 其间的感觉而动容。中国传统中的隐忍的人生情感在银幕上占据了主体地位， 它培养和适应着观众要求，又折射出文化的基本成色。
在情感表达上，中国电影还较为擅长“言外之意”的表达。电影是实有影 像，写实方法又为中国电影所常用，但我们发现创作者常常情不自禁地用叙述 之外的手段来表达主观情调，或是暗示叙事之外的情感内容。
2、 “期待视野”的受众满足
受众的期待视野受制于整个社会大环境，社会学家夏学銮教授指出，当前 中国的社会焦虑无所不在：“社会的安排、结构、制度、分层、机会、流动等 因素都可能成为社会焦虑的焦点。《泰冏》票房获得的巨大成功，印证了对于 受众需求观照的重要性，影片中主人公的经历帮助观众消解了现实生活带来的 焦虑，在满足他们的心理期待的同时，还带给他们很多惊喜。《泰冏