南京博物院藏明清竹刻精品.doc

南京博物院藏明清竹刻精品
南京博物院所藏竹刻类文物以质地精美、造型雅致 和雕工精巧著称，是一批历史和艺术价值不可估量的瑰宝， 现将一批院藏明清时期名家竹刻艺术品选取部分精品与读 者共赏。
此笔筒为传世品。笔筒呈圆形，嵌紫檀木口缘和底座。南京博物院藏明清竹刻精品
南京博物院所藏竹刻类文物以质地精美、造型雅致 和雕工精巧著称，是一批历史和艺术价值不可估量的瑰宝， 现将一批院藏明清时期名家竹刻艺术品选取部分精品与读 者共赏。
此笔筒为传世品。笔筒呈圆形，嵌紫檀木口缘和底座。 筒外壁上刻八仙以松柏为槎，状写颇工；波涛汹愈见 其泰然自若，如履平地。其上垂崖峭壁，树木丛生，云气舒 卷，意境闲适，与怒海急湍形成对比。刻法用高浮雕，远近 深浅层次分明，但其构图及刀工却是标准的嘉定派刻法，和 前人对濮氏风格的描述大不相侔。王世襄先生研究后认为： 此笔筒很可能原来无款，或有款但无赫赫之名，遂被加刻或 改刻濮仲谦款识。笔筒的真正刻者当为朱氏（金陵派）一派 传人，时代在清前期。此件笔筒由宜兴名人储南强（1876〜 1959年）先生捐赠南京博物院。
此笔筒为传世品。笔筒平地花纹，以写意画法浅刻竹石 图，怪石嶙峋，翠竹挺立，一派生机，其布局疏密得当，刀 法简练流畅，格调朴拙淡雅。在其另一面镌刻七言长诗一首。
周颗（1685〜1733年），字晋瞻，号芷岩、芷道人等， 嘉定人。自幼习画，曾从王。习艺，颇有造诣。擅长竹刻，
功力很深，刀痕爽利，生动传神。其技法集嘉定派之大成， 又自出机杼，援南宗画法入竹刻，创凹凸皴法，即所谓“平 地花纹刻法"，成功后将南北宗融为一体，形成以刀代笔无 不如意的新风貌。其作品清雅洒脱，妙趣天成，洋溢着浓郁 的文人趣味，清代梁同书称其“竹刻精妙不下于朱氏"。
该件笔筒为传世品。以用刀很浅的浮雕技法表现溪亭山 色。下刀简练而流畅，刀痕浅而细，有几处似一刀而就。所 刻山水颇似南宗画风，并刻七言长诗一首。
马根仙，苏州人，出身丹青世家，活动于清嘉庆年间 （1796〜1820年）。精于竹刻，风格类似金陵派。《吴县志》 中记载：“（刻竹）善阳文，仕女、花卉穷工极巧，人莫能 及。”清代晚期竹刻力求以刀痕表现书画之笔墨，阴纹成为 最常用之刻法。
此笔筒为传世品。圆柱形，外侧采用高浮雕与留青相结 合的技法，运刀如笔。所雕人物形神兼备。画面山石耸立， 老松葱郁，竹林繁茂，重重叠叠的松针纤细如毫。
竹林七贤是指魏晋时代七位有名的文人，他们分别是嵇 康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、阮咸、王戎，他们生性放达, 不拘礼法，常集聚于山阴（今河南修武）竹林之中，抚琴对 弈，诗酒唱和，肆意酣畅。后人称其为“竹林七贤”，是工 艺美术品的常用题材。整个画面情景交融，整体与局部达到 了高度统一。此笔筒虽无款识，亦可推断为名手所制。
此臂搁上刻人物图：有一老者双手拉琴，一小孩手摇鼓 和之，描写了他们卖艺生活的艰辛。臂搁右上方跋之“旧是 梨园婉转材，而今转落实堪哀，瘦弦断板音声拮，个许钱文 费力来。"作品透溢着扎实的绘画功底和精湛的雕刻工艺。
赵琪（生卒年不详），字竹宾，师从王小某。其竹刻作 品乃属金陵派风格，活动地区主要在扬州。其以浅刻之法表 现书画家的笔墨意趣，所刻人物形象优美，笔简意精，衣褶 殊有古意。
此竹根雕作品，用老竹根茎雕刻，以圆雕技法随形赋意。 雕一老翁骑