读后信笔|红色家书读后的信
读了《家乡人物三纪》，很有点儿兴奋。新的体现手法固然可喜，老式的“着数”亦不可轻弄。作者的确没用什么“新着儿”。不是“意识流”。不是“超现实”。没有“荒诞”。没有“象征”。她用的“着数”非但不时髦，甚读后信笔|红色家书读后的信
读了《家乡人物三纪》，很有点儿兴奋。新的体现手法固然可喜，老式的“着数”亦不可轻弄。作者的确没用什么“新着儿”。不是“意识流”。不是“超现实”。没有“荒诞”。没有“象征”。她用的“着数”非但不时髦，甚至可以说有点儿“老掉牙”。大概可以追溯到一千四五百年前吧？不信你去翻翻南朝刘义庆的《世说新语》。周处斩蛟。刘伶病酒。孔文举应对。王逸少坦腹……那里面一种个活生生的人物也所有是用的这一“着儿”凸现的：以极简省的笔墨，把最传神的细节勾勒出来，仿佛一幅幅生动的速写。刘仁前对她的“家乡人物”的刻画，亦不外如此。
固然，作为一种步入“新星系”的文学青年，她需要为文学提供新的东西，需要用她独特的“着数”拟定她在“新星系”的独特轨道。可是，你得承认，她写成目前这样已属难得，由于她一下手便写到了被诸多初学者忽视了的，可恰恰是故事艺术形象中最重要的因素—人。在这三篇故事里，她写了时代的发展，世事的变迁；写了淳厚的民风掩盖下的欺骗；写了被漠视、被冷落了的人生的渴望。而这些带有作者独特的感情色彩的对生活的把握，无一不是通过具体人物的性格、遭遇暗示出来的。这就使得读者一方面从人物的性格、命运里，受到了感染，在被艺术魅力所吸引所征服的环节中，不知不觉地被带入作者对生活总把握的情感境界里去了。一种初写者，懂得了故事的魅力在于人物，再深刻、再动情的对世界的总体把握，也必需通过笔下人物来表述。这不是难能可贵的吗？
看得出来，《家乡人物》的作者，是从扎夯实实的人物积累开始她的故事创作的。从她这三篇作品的总名便可见一斑。她写“祥大少”玩牌—衣衫不整的窘态和端坐牌桌时的庄严；她写“谭驼子”抓鱼—“柳下取呆子”的“热心”和“自得
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