超越传统和先锋的试验-传统戏剧和先锋戏剧.docx

超越老式和先锋的实验:老式戏剧和先锋戏剧

　　作为以口语化和即兴性为标志的实验写作的突出代表，韩少君的诗歌越来越注重细节，富于论述性，被人谓之“走到了具体的事件之中”。同步，她的诗又以意象的鲜活和时空的开阔，体现出丰富的超现实的想像超越老式和先锋的实验:老式戏剧和先锋戏剧

　　作为以口语化和即兴性为标志的实验写作的突出代表，韩少君的诗歌越来越注重细节，富于论述性，被人谓之“走到了具体的事件之中”。同步，她的诗又以意象的鲜活和时空的开阔，体现出丰富的超现实的想像和发明。
　　这是一种很有趣的事实：细节的生长并不阻碍想像的驰骋，丰盛的叙说并不限制想象的开阔，丰满的细节和丰富的想像那么难得地共生在诗的时空里。
　　看见三条靠在一起的鱼，诗人想像“光滑的身子/仿佛也有温度/它们也许懂得，黄河以南，今天/开始大面积降温”，看见一辆载着苹果的卡车在国道上疾驰，诗人从“十里铺”想到“种谷者”和“楚国的大门”；看到身边墙壁上两只筑巢的泥蜂，想到“远处凤凰村幽暗的水库，正波涛汹涌”。诗在叙写诸多细节之时，仍保存了足够的驰骋想像的空间，由小到大，由近到远，由此即彼，在想像中展示细节，用细节去完毕想像，发明出诗的具体可感而又飞翔灵动的意象。
　　韩少君诗歌的想像，以其对现实的扩张、夸张或延展超越了客观真实，以至走向了荒诞和变形，体现出对生活和现实的增删、更改或重构。韩少君的诗，很容易见到这种生活内容或体现手法上的荒诞感。如：天上掉下了一朵浪花/接着是一条鱼//挖掘者发现，鱼在土里/鱼咬住了一株白菜的根块//大地干裂，春天的雨水/淋了进去，鱼动了一下//拜访者离开的时候/轻轻告诉我//就在昨晚，月光倾塌/外乡的搬运工忙了整整一夜。
　　韩少君的诗又富有象征和隐寓。读这些意境开阔的诗，总会生发出诸多联想：人生的、事物的、生命的、历史的、现实的或非现实的，诸多感受和体验，往往就来自作品的象征上。
　　我是多么容易，就放弃了/自己的青春。/羊皮袋里时光，一天比一天/漏得更快，什么时候//我让一块锈铁/在我背后，忽然跑动起来……目前，一块锈铁/出目前山下，我晨练的道旁/在距离悬铃木2米的地方，一块/锈铁，接受了几滴凉爽的露水//一块锈铁，使我的血液正逐日减少//一块锈铁，曾坐过某位女子的肥臀/三年的北风，吹呀，吹不散她的热量。而/此刻，只有一只布谷鸟/站在锈铁上/它沙哑的声音，有这个春天/真正的金属，也具有/郊外平原的，那份寥廓。这是一首以锈铁自况的诗。锈铁作为一种象征，象征青春才华的流逝，象征着诗人或抒情主人公个体生命的遭际和人生感慨。固然这也是一代人所共有的遭遇和感慨。
　　象征和寓意、超现实的想像、变形现实的荒诞手法等，使韩少君的诗具有西方现代后现代诗歌的明显特性。然而在先锋和实验的摸索中，韩少君并没有丢弃中国诗歌精神和民族老式，情感抒发、理性表达、共性经验仍是构成诗作的重要元素。韩少君的诗有鲜明的情感色彩，只但是她规避了直抒胸臆式的情感抒写，把厚实的情感融入到对生活场景、物事和细节的描述或叙说之中，诗的情感显得深潜而隐蔽，情感的表达独特而另类。她写对妈妈的情感：“我说，我是你六岁的患儿/也是你四十岁的孩子，一种老孩子/此后陪着你，深陷在沙发里/深陷在棉花地里。如果说到衰老/此后，我可以陪着你，一每天，慢慢老去。”她写对家人的眷恋：“我的贫穷仿