90年代以来的女画家笔下的女性形象.pdf

90年代以来的女画家笔下的女性形象 D甏岳吹呐冶氏碌呐孕蜗螅甕舢删删删㈣摘要的影响,和女性永恒的话题——生育与家庭有关。女性艺术家整体走向自觉还需要一个过本文研究的女性形象于年代伴随“女性绘画”的产生而产生,它们区别于年代以前的中国女画家所塑造的女性形象也与男性画家笔下的女性形象不同,它们是女性自我意识觉醒的产物,也是女性绘画走向自觉的体现。笔者站在女性主义的立场,运用图像学、社会学相结合的方法分析和论述了这些女性形象的特点和产生原因。女性形象的塑造介入了女性经验,是以女性的视角诠释女性在社会中的地位和命运,是公开表述“性呐形象,它们的造型真实化、朴实化,并在塑造过程中重复运用女性符号,其中一些女性形象有悖于传统文化对女性的定义,体现了女性主义的倾向。它们产生的原因在于社会体制的变迁与多元文化对女性绘画的促进,受到西方女性主义艺术、消费文化、新的审美风尚程。女性身份不是画家用来自我标榜的标志。女性形象会随着社会经济文化的发展产生更新的变化,但是女性问题不会在短期内消失,所以具备女性主义特征的女性绘画会继续存在,会向着更加成熟的方向发展。关键词:女性绘画女性形象女性主义主体意识觉醒原因
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/叫辧咖/眉賩罾第绪论研究范围界定、目的、流程和研究方法当代艺术男女两性在画面表现技法上、风格上区别不大,本文主要研究年代以后疑,女性主义运用女性方式,分析了两性的社会性别差异,研究主流话语机制——男性研究范围界定:本文讨论的“女性绘画’’,不等同于“女性所作的绘画皇堑ǚ出自女画家的画,但凡她们塑造的女性形象都是本文的研究范围。本文所论及的女性绘画具有明显的性别特质,“女性艺术是作为一种新的问题和成规摸的现象跃然于历史前台的,它涉及一系列与性别和身份相关、与传统和习惯相背、甚至与历史和社会无法分割的当代文化问题。“女性绘画凇芭砸帐酢芭砸帐酢崩丛从凇芭灾义艺术“女性艺术”是女性艺术家的一种和男性不同的“女性主义话语”,它的形成伴随着女性的“自我意识木跣押汀白晕姨窖啊墓獭U夂托员鹩泄兀床唤鼋鍪由生理性别层面的区分,更是在社会和文化范围内进行的探究和讨论,它的产生具有时代的特征。的女画家与之前的女画家、男画家在塑造形象时的出发点、目的、视角的不同。本文以女性主义的立场去分析和评论女性形象。女性主义属于社会、文化范畴,不是生物层面的问题。它的任务不是要强调女性的特殊性,并非要求获得什么权利,也不是引起两性对立,它是对男性话语为主流中心话语的机制进行反思,而不是对男人这一性别提出质中心话语的运作方式,以及在这种话语机制下的人类思维、行为定式,压制和束缚的来源,进而对女性自身的处境有一个全面的认识,有了这种意识女性才能够更自觉的选择自己的生活方式,做自己的主人。强调两性的差异是女性主义的手段,不是目的,女性主义的目的是最终消灭差异,实现真正的平等、互补。这些女性画家借鉴了西方女性主义艺术的一些因素,但是中国的女画家并不像西方女权主义者和女性主义者那样热衷于批判父权制的统治,采取的不是对抗的态度,也没有激烈的手段。西方的女性主义艺术是依附于女性主义运动的,而中国根本不存在女性主义运动,没有本土化的明确的理论依据和成规模的组织。中国的女画家很少有正面提出自己是女性主义画家的,也很少有专门从事女性主义绘画的,因为中国的历史和现实与国外不同,所以在她们的一些作品中的女性意识大多属于自然的流露而非刻意强调。女性主义不是中国绘画中的一个派别划分,研究女性形象的女性主义倾向,意在强调女性形象所反映出女性绘画从不自觉到自觉的一个变化。北京服装学院硕士学位论文析女性艺术批评家更迷恋直觉》/甴://甤琩,。.、
文献回溯本文所论述的范围限定在以架上绘画——油画为主,少量论及其它材料的艺术形式来中国最早介绍西方女性主义的著作,廖文的《女性艺术——女性主义作为方式》辅助说明油画作品。主要研究、年代出生的、年代成名的女画家的作品,少量、后女画家的作品,因为她们的时间距离我们太近,我们还不能完全看清这些作品能给美术史带来什么样的痕迹。研究流程:本文首先界定女性形象的研究范围,回顾一下西方传统绘画中女性形象与中国女画家笔下女性形象的演变过程,意在与年代以后的女性形象做出区别。研究年代以后的女画家笔下的女性形象特点,及女画家在塑造女性形象时独特的女性视角,分析产生新女性形象的社会背景和原因,目的在于给我们当下艺术创作一些启示和新的思路,同时对女性绘画及其中的女性形象的未来做出预测。女性因为承载了与男性不同的历史和艺术史,加上女性因为有男性不曾有的性别经验,在开放时代下,女画家得以在当代绘画中呈现了完全不同的视点和态度,从而产生了新的独立的审美价值,这是本文研究的意义所在。研究方法:本文运用社会学和图像学相结合的研究方法。社会学是研究人的行为与社会关