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【大字版】水粉教程（简）
【大字版】精简文档一水粉画
狼毫笔有一定的弹性，适合画亮部及中间固有色部分；羊毫笔的特点是吸水性好，毛 软，适合表现湿润、柔和的效果，如水分充足的部位、“物体的暗部、背景、远山等；还 可较容易地连接上下层色块。一气呵成。
干湿画法的不同，是因含水量多少而定的，画时笔干颜料少为干画法，如笔上色多、粉 多、水也多仍为湿画法。随着步骤的深入，逐渐向干画法过渡，越画越干，接近完成画面 的高光时，几乎用枯笔画。这里要提醒大家一一因为水粉画的特点是一遍颜色覆盖另外一 遍颜色重叠加层，倘若从始至终总是湿画，颜色在画面就会来回搅拌，使底色上翻，颜色 重复混合，结构含糊不清，造成画面脏、灰、乱糊的局面。
除干湿画法在一幅画交替使用外，有些局部更多的是采用湿画干加的方法，以及在半干 时丰富和深入画面，以求得画面生动自然，丰富无比的效果。
二、用笔综合技巧
勾线：按照物体的结构和轮廓，勾勒出富有轻重刚柔的线。水粉画的勾线不同于国画 的线描，在勾的时候要考虑到体积和明暗，每一笔勾线都应注重结构和明暗变化，以强 弱、粗细和虚实变化，增加物体的体积感。勾线不是水粉画技法的主要方法，一般只是起 轮廓，或强调某些关键部位时才使用。
涂：首先将颜料加水稀释，用笔醮足颜色并大胆涂到画面上。此法在上第一遍色时用 得较多，宜于画物体大面积的背景、投影及含蓄的暗部。这种技法要淋漓尽致，就湿衔 接，并利用画纸的湿度，迅速把这部分关系种的冷暖、明暗推上画面，造成色彩上的互相 渗透与流淌的衔接，使得色彩自然丰富，有时这种湿渗透所出效果的偶然性是妙不可言 的。这种激发要求简练快速，不可过分地用色太厚或涂抹遍数过多，那样不但不会出好 的效果，相反会造成色彩变腻、灰和死板。涂的目的是为了快速地画大面积色彩，尽快地 抓住整体感觉，明确大色调，为进一步深入打下基础。
湿接：笔醮较滋润的湿色，从一局部开始利用颜色的湿度一笔笔地从这一局部推向另 一局部，使笔触色彩达到连续与互相渗透，能收到自然而滋润的笔法和色彩丰富变化的效 果。
摆色块：在笔上醮有一定浓度的颜料，用显著的笔触根据物体形体转折摆色块，要求 笔笔出造型、块块求色变，在不同大小、方向的笔触中对形体进行自然连接。此技法适于 亮灰和结构清晰的部位，其表现时用笔肯定有力。
旋转：用手腕的力量进行旋转用笔，此技法适于画一些圆的物体，它以轻重不同的弧 线形的笔触，表达物体的形体质感，会产生生动自然的艺术效果，同时在用笔时重入轻 提，也会产生一种自然的明确转折变化。
干扫：用较干的笔和较稠的颜色，一挥而就的用笔技巧，在画粗糙的物体以及物体与 背景边缘相接处使用。扫笔多是在画面物体有底色的情况下，用来增加画面厚重和层次 感，破一破画面死板的状况，调整画面。操作时要求下笔准确，一挥而就。
擦：两块颜色之间衔接不好，可在颜色未干之前用清水把笔洗干净，挤干笔头多余的 水，用笔尖在两块颜色中间轻轻地擦一下，达到自然衔接的目的。在这种情况下，用手指 肚轻轻一擦，也能达到此目的。
干压：对于画面中的败笔，把较稠的颜色用笔压扫以修改和丰富画面。
点：用跳跃的笔法，画一些物体细节，如花卉种的花叶花瓣，物体高光等，都可以用 点的方法来成。
破锋：用散开的枯笔，画一些粗糙、破碎和松散的地方，也能出现特殊的质感和效 果。
以上介