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小议古代包装的造型艺术
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陶质包装容器作为一种包装意识的萌发，起着盛装、储存、爱惜及便于运输所盛物品的作用。依据其具有的包装功能进行分类，主要有盛装、储存粮食和种子的储器、保存火了青铜卣容器结构造型的影响。我们从器物造型进展的规律来说，每种器形的进展，一般都是从简洁到简洁，在铸造技术上由不合理到合理，这是一个不断制造的过程。从包装造型角度来看，同样如此，包装容器从商代早期的笨重、粗犷到后来的轻松、精致，都在演绎着这样一个规律。
二、漆器包装容器的造型设计
漆器在进展过程中，消逝各种制胎工艺，有木胎制作工艺、夹纻胎制作工艺和其它材质的制作工艺。胎体多样的制作技术，使得漆器包装在具体的制作时，利于从实际需求动身进行相应的选择，且选择空间大。与青铜包装、陶质包装等相比，体轻，易加工成型，具有较优的可塑性，并且适用性能强，使用范围广泛，小至黛板大至棺椁都可使用。另外，由于漆器包装主要的木质胎骨具有一般性和再生性，较之青铜器等其它器物，取材便利，制作成本较低，易于普及。同时漆具有高度的粘结性，利于器物的粘连加固，涂刷于物体表层的漆膜干燥、耐水、耐热、耐磨、耐冲击力、耐弱酸碱，能抵抗盐和油剂的侵蚀，延长器物的使用寿命，且平安性能比较好，尤其是在生活有用方面，如壶、奁等漆器包装。同时又因漆器适合各种工艺加工，如鎏金、镶嵌等工艺手段，因而漆器包装也能满足上层社会或贵族铺张的生活需求。漆器包装的种类很多，从食具盒、酒具盒到饮器的耳杯盒，从梳妆用具的奁和黛板盒到文化用具的棋奁、砚盒，从兵器的箭菔到家具的盛衣箱等无所不包。总体而言，经受了一个从自然形到艺术形，从简洁的几何形慢慢演化成具有确定难度的曲线形、多重组合形和意向形的衍变过程，表现出漆艺工匠对各种抽象形式因素对比关系的把握。漆器包装容器造型讲究敏捷、有用。如饮食用具的盒，就有圆盒、扁圆盒、方盒、长方盒、曲形盒、鸳鸯盒等不同造型。这类漆器包装在器物造型上，无论它是圆形、长方形、多角形还是无角形，对其使用功能并无影响，但却更讲究有用与美观的结合。如包山2号墓出土的酒具盒，虽属有用器物，却特别讲究艺术趣味。整器作长方形而圆其四角，盒里分别放盘、壶、耳杯等，盖与盒身以子母口相扣合，两端短柄上凹槽可缠缚以便外出携带之用，设计奇异，朴实大方，美观有用，使观赏者产生出种种美丽的憧憬或想象，而获得愉悦感。漆器包装的造型设计各具特色，且包装的结构设计也多种多样，尤其是包装物内部结构的设计形式，有组合化、系列化包装和集合包装两类。在马王堆汉墓出土的日用漆器中，盛放化妆品、香料等物品的双层九子奁，接受了双层结构和多个子盒的组合设计，奁上层放手套、丝巾等物，下层则放置9件呈椭圆形、圆形、长方形、马蹄形的小盒，并特别奇异地适合于底层圆形的大盒之中，完善地处理了子盒之间的组合关系，实现了功能的合理性与形式的独创性，是典型的组合化、系列化包装设计。集合包装如湖北曾侯乙墓出土的两件漆器食具盒外形、尺寸均全都，惟器内设计及装置有所不同。一件装铜罐、铜鼎和盒，盒置于鼎腹下三腿之间，鼎足又落于食具箱内底部挖凿的眼内，一件套一件，装置严密，放置合理；另一件内装笼格式果盒，像现在的蒸笼一样，共有三层，每层之间用子母榫搭口，最上一层横隔成三格，当中一层横隔成两格，最下一层竖隔成两格。这种横竖不同的隔法，使每一格的大小也不全都，可按需求放置物品，功能性强。又如长沙马王堆出土的彩绘耳杯套盒，盖身以子母口扣合严密，盒内套装７只耳杯，叠放稳妥，制作精确，既考虑了使用的便利，又缩小了放置的空间，作为食具，又具有卫生清洁的优点。总而言之，漆器包装在设计思想内涵方面，体现出整体的理念、组合化、系列化的理念、"备物致用"、"以器载道"的理念及人性化设计的理念等几个方面的特点，为古代包装进展史谱写了布满才智和灵性之光的一章。
三、瓷质包装容器
东汉晚期瓷器消逝，也使得瓷器包装开头盛行，至魏晋以后成为日常生活中的主要包装容器，便完全取代了陶质包装容器的历史地位，并慢慢部分代替了漆器包装。与陶质包装容器相比，它具有胎质致密、经久耐用、便于清洗、平安性高、外型美观等特点，更适合一般大众使用。瓷器包装按器形分主要有罐、瓶、盒等，但每一大类又有若干品种。其容器的结构造型也各具特色，如罐的造型特点是口径大腹丰且深，颈部内收，大底足。东汉至隋唐的罐腹多装置系，以便利提拿。宋代以后造型更加丰富，如景德镇的瓜棱罐、定窑的直口罐、耀州窑的盖罐等。至明清时期景德镇又烧制有带系罐、壮罐、轴头罐等多种样式。盖式罐是瓷质罐式包装中，具有代表性的一种，其实这种包装形式在新石器时代的已有消逝，如甘肃武威娘娘台出土的齐家文化盖罐，盖的形式似倒置敞口碗。在瓷质盖罐包装设计中，最具特色的还是195