《福尔摩斯探案集》的叙事艺术
马春花 戚晓波【摘要】本文试图从叙事学的角度,采用结构主义的方法,对《福尔摩斯探案集》这部风靡全球的侦探小说集进行整体的分析,从叙事模式、时间、情境等方面力图发现这部作品中鲜为人知的叙述奥秘,并希望丰富叙方面,《福尔摩斯探案集》采用顺叙、倒叙与插叙结合的手法。所有故事的开端都是“罪犯故事”的一个片断,逐渐向案件真相揭示的结尾迈进,这无疑是顺叙的手法。但更重要的,正是对案发之前线索的整合,包括对犯罪动机、背景等这些先于案发就已经存在的信息的挖掘,通过倒叙与插叙的手法,让读者能了解案件的侦破进展,但是,当读者从此类叙述中收集的信息不足以揭示真相时,福尔摩斯顺势登场,揭开谜底,让读者的情感需求得到最大限度的满足。例如,在《血字的研究》故事中,第一部分运用顺叙的手法,向我们展开了从案发到侦破的部分,抓住了凶手,在一定程度上让读者的感情得以宣泄,充满了对正义得以伸张的满足。第二部分,作者花了极长的篇幅,介绍了这起连环谋杀案的起因,运用倒叙的手法让读者了解了此案的复杂性,增加了故事的曲折性,激起了对杀人者的同情和被杀者的愤慨,彰显了文本的张力,更激发了读者对福尔摩斯的钦佩。最后,从凶手的口中通过插叙的手法补充必要的信息,解除读者的所有疑惑,将故事画上圆满的句号。
在故事时间和叙事时间长短比较中产生的时距方面,《福尔摩斯探案集》中灵活地使用了场景、概要以及停顿等。运用场景来叙述故事的实况,这时故事时间与叙事时间大致一致。最常见的场景就是对话。《福尔摩斯探案集》中随处可见的对话便是一个个场景的展现。当事人对案件的简要描述,福尔摩斯与华生关于案件的分析,案件告破后福尔摩斯对所有疑惑的解答等等,许多都是通过对话来实现的。大量的直接引语所形成的等时性叙述,大大增强了小说的真实感,也减缓了叙事速度,让读者从紧张的故事情节中暂时舒缓紧绷的神经。同时,对话中福尔摩斯或华生不时地打断与提问,也解开了读者对案件的部分疑惑,为读者自我建构部分案件的发展过程提供了可能性。概要的使用则主要是在案发开端,当事人或者警察对于案件的描述。《血字的研究》第三章葛莱森对谋杀现场的概述十分简练,其实整个犯罪现场所呈现的远非这些,但作者只用了短短几行字就解决了,显然叙述时间大大小于故事时间,在整个案件中起到引子的作用,这种对线索材料的略述或淡化,只为读者与福尔摩斯提供了在当事人眼中呈现的表面线索,但却足以勾起对案件的兴趣;另一方面,紧接着福尔摩斯对现场的勘查,作者对现场的一景一物都做了细致的描写,这时故事没有推进,一直停留在一个时间点上,但叙述却缓缓地铺展,叙事时间大大长于故事时间,这便是停顿。表面上,侦破故事似乎没有进展,但正是这些静态的描写,让读者与福尔摩斯一起全方位地掌握一切需要的线索,并常常补充了苏格兰场的警探们忽略或曲解的重要线索。正是通过时而拉长时而缩短的时距,才产生了别样的效果。
正是由于作者不断变换叙述节奏,时急时缓,徐疾有致,才使得《福尔摩斯探案集》的故事更加牵动读者的心弦。除了讲述一次发生过一次的不太重要的事,如苏格兰场的两位探员对案件过于简单的分析,常见的叙述频率是讲述多次发生过一次的事。在《巴斯克维尔的猎犬》故事中,相关人物一一出场,对于此案又有了不同的叙述与猜想。这样便出现了不同当事人对同一事件的不同版本的、多次的叙述,而且
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