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韩国电影战争片

　　过去的似乎是大片的劫难年，从暑期档的《深海之战》(3D)、《高地战》到圣诞新年档的《登陆之日》，大制作接连票房疲软，无一幸免。这其中最令人瞠目结舌的案例无疑是金牌导演姜帝圭的《登陆之日》。
　　姜帝圭，韩国最具性的代表人物，作品自觉呈现国族责任感，追求民族情感表达和史诗性;另一方面，不管作品还是为人，风格所有十分男性气质;再次，两位导演所有善长讲故事，且拥趸电影的商业性。不同样的是，林导更沉迷于挖掘老式的民族之美，而姜则更偏爱抒发现时代的国族之痛。
　　作为阔别影坛八年后的复出之作，《登陆之日》具有一定的题材讨巧性，毕竟导演前两部改写韩国电影史的代表作——《生死谍变》和《太极旗飘扬》所有是火药味弥漫、以战争/动作为主的类型片。延续辉煌，是观众和投资人对导演最大的盼望，也是她求变的桎梏。
　　以男性视角洞见国族之痛，抒发悲怆厚重的情感始终是姜帝圭作品最明显的美学风格;政治面前个人命运的无力和苍凉，被意识形态禁锢、异化了的人性，始终是导演孜孜以求、不懈探讨的专项所在。她擅长描写大时代中的小人物，从中合理营造冲突并挖掘出深邃的戏剧性，从而使个体命运的悲剧影射出一代人内心深处的悲凉。大我的厚重和小我的自然在其作品中浑然一体，接了地气也升华了情感。例如《生死谍变》中无望的爱情，牺牲了的兄弟;《太极旗飘扬》里的家族的变故和被陪葬的爱情。这些自然的戏剧性情节所有让观众在大时代大背景大场面里和大明星身上捕获到了自身命运中某些不可逆转的悲剧性，加之韩半岛独特的政治面貌，父辈的伤痛和现时代身边的不安所有更加令观众慨叹心酸。生活中的小我和凝聚国族情感的大我，随着影片节奏的推动，逐渐合二为一、情理和谐。
　　日本殖民朝鲜时期，日本将军之孙长谷川辰雄(小田切让饰)和贫贱子弟金俊植(张东健饰)竞逐长跑，直至奥运
　　上将辰雄来前线督战，令俊植受辱。俊值每晚坚持长跑，却被烧了跑鞋，由于不肯做敢死队，索性集体出逃。当俊植看到苏军压境，决定跑回送信。成果，日军惨败，辰雄和俊植被俘。冰天雪地，俊植见到了此前出逃的兄弟众泰，但后者已成冷血。一次骚乱后来，俊植和辰雄角斗，成果俊植宽容了对手。此后，德军疯狂反扑，俊植和辰雄在敢死队同历生死。她们为了逃命，同甘共苦，翻山越岭，来到德军占领地。两人失散，再会竟是诺曼底的德军阵营，辰雄再次见到了那个奔跑着的身影。
　　《登陆之日》抒发的情感和姜导演旧作几乎一脉相承，只是故事框架宏大了好几倍，背景是韩国片从未涉及过的二战。朝鲜人俊植(张东健)从小爱慕跑步并因此跟同龄的日本选手辰雄(小田切让)结下梁子。本该在赛场跑道一决胜负的两人前后穿上皇军军装，被派到日本最弱势的远东苏蒙战场。在通过那场史上规模最大的坦克大战(诺门坎战役)后，两人的命运关系发生了极大变化，亡国奴俊植和殖民统治者辰雄所有成了苏军的俘虏，干同样的活，受同样的罪。就在她们仍然各守自我阵营、不断陷入你死我活争斗中之时，战争又跟她们的命运开上了玩笑，二人所属的苏军分队被攻打的德军击溃，一而再死里逃生的两人又被迫穿上了德军军装……
　　《登陆之日》的故事颇新鲜，据说是导演由一幅博物馆照片而起的立意。二战中不断更换战衣的亚洲人最后在诺曼底被盟军俘虏，她们的经历，她们的抗争，她们的何去何从所有令后人布满好奇。没有身份的被殖民者和强硬的殖民统治者，在战