中国山水画.doc

中国山水画——三远法
授课人：王网
教学目的：
了解和理解中国山水画的立本理论，如透视原理，绘画原则等。认知中国山水画与西方风景画的本质区别。中国山水画——三远法
授课人：王网
教学目的：
了解和理解中国山水画的立本理论，如透视原理，绘画原则等。认知中国山水画与西方风景画的本质区别。
课时安排：2课时
教学重点：
了解、理解中国画画理；
二、了解山水画的发展史及其各个朝代的不同特点；
教学难点：
了解、理解中国画三远法。
教学内容及教学过程：
一、相关知识回顾：
相关美术作品欣赏，西方风景画，抽象画等，从而引出中国山水画与西方风景画的对比。
二、新课内容：
三远法
宋代郭熙在《林泉高致》中提出的观点，说山有三远：山有三远：自山下而仰山巅，谓之高远。自山前而窥山后，谓之深远。自近山而望远山，谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦。高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而缥缥缈缈。其人物之在三远也，高远者明了，深远者细碎，平远者冲澹。明了者不短，细碎者不长，冲澹者不大。此三远也。
“三远”法的提出标志着中国山水画艺术特有的空间美感的形成，使山水画从平面化走向空间化的布局方式。
郭熙
郭熙还要求山水画要有“可行”、“可望”、“可游”、“可居”，增加画面山水的真实感和情趣。而非西方透视学中的一点透视论。综合运用这些画理，才能从纷繁的景象中得出一个有变化，有主次之分的山水意境，从而更好地将自然山水转移到画面上。
"中国山水画往往在一幅画中有"高远"让你体会山峰的雄健，感到山势逼人，如身临其境；有"深远"让你感到山重水复，深邃莫测；有"平远"视野开阔，心旷神怡。要达到这样的效果，就要打破焦点透视观察景物的局限，而要用仰视、俯视和平视等散点透视来描绘画中的景物。西洋画中的透视法是在画面上依照几何学的测算构造出一个三进向的空间幻景，观画者的所有视线都集结于一个焦点（或消失点）。而中国画“三远”之法，则将我们的视线朝向流动、转折的方向引导——由高转深，由深转近，再横向于平远，形成一个富有节奏和韵律的观赏活动。
最具代表性的古代三幅山水画作品
《溪山行旅图》范宽 北宋 高远
《渔庄秋霁图》倪瓒 元 平远
《早春图》 郭熙 北宋 深远
这里想把“三远”的含义系统地说明一下。所谓“高远”，就是“自山下仰山巅”，反映的是一种仰视所见的巍峨宏伟的山势。高远法表达崇高，使欣赏者视之有高大的感觉，是一种体现崇高美不可缺的手法。范宽著名的《溪山行旅图》，就是以高远法的构图方法创作的成功之作。他的艺术特色，除了用笔雄强、坚实之外，还善于以仰视的手法，表现山峰的高远，正如赵孟頫所评：“山势逼人。”
北宋 范宽《溪山行旅图》
所谓“深远”，就是“自山前而窥山后”。深远法最能表达深邃幽远之境界，视之有如心随重叠的物象逐渐释放。这种形式是很能表现含蓄的美。王蒙所作《青卞隐居图》是以深远见胜的杰作。青卞山本是江南不起眼的小山。王蒙以三远法加以夸张，为了突出一个“隐