山水画发展史
临沂师范学院美术系
杨清
山水画的发展演变及艺术成就
山水画的产生
六朝后期至中唐山水画的发展
唐末、五代、宋初山水画的成熟
北宋中后期山水画的保守、复古和变异
南宋山水画的水墨宋画家。一名中正，字中立。生卒年不详，约活跃于北宋初。华原（今陕西耀县）人。性疏放，爱山水。长期在华山、终南山观察、体验云烟雾霭，风月阴晴之变幻。作品多画气势雄强、老树密林的重山峻岭，其特点为以雨点皴画山石，山顶好作密林，水际突兀大石，气氛荒寒苍凉。作品笔墨雄健老硬，构图饱满 ，大山巍然矗立 ，深厚壮观，气势逼人。
《谿山行旅图》范宽
唐末、五代、宋初山水画的成熟
——北宋
雪景寒林图 范宽
早春图 郭熙
郭熙《早春图》早年山水工致秀美，后师李成。晚年在继承的基础上又有独创，把北方山水画派推向新的高峰。
理论著作有《林泉高致》，提出“三远理论”。
北宋中后期山水画的保守、复古和变异
——北宋
春山瑞松图
北宋
米芾
《潇湘奇观图》米友仁 ， 米家云山的代表作品。其技法为米芾所创，他以挥洒点染表现江南山水，创造出一种浓淡枯湿，积点成山的新的绘画技法。
《潇湘奇观图》米友仁
北宋中后期山水画的保守、复古和变异
——北宋
《渔村小雪图局部之一》王诜
《清明上河图》“郊野”（局部）
北宋 张择端
千里江山图（局部之一）北宋 王希孟
——北宋其他画家
南宋山水画的水墨刚劲
——南宋四家
（刘、李、马、夏）
《万壑松风图》 李唐
（局部）
南宋山水画的水墨刚劲
——南宋四家
《四景山水图》刘松年
《踏歌图》 马远
溪山清远图 南宋 夏圭
南宋山水画的水墨刚劲 ——南宋四家
元代山水画的抒情写意
——文人画为主流
元代绘画以山水画为最盛，其创作思想、艺术追求、风格面貌均反映了画坛的主要倾向，影响后世也最深远。元初山水画家以钱选、赵孟頫、高克恭为代表。元代中后期，崛起黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒这四大家，把他们并称为“元四家”。元四家以他们各自的创新风格和简练超脱的艺术手法，把中国山水画发展到了一个新阶段，代表了这一时期山水画发展的主流。
《鹊华秋色图》赵孟頫 他是一位集大成者。力主变革南宋院体风格。
元代山水画的抒情写意 ——元代
黄公望。《富春山居图》纵33厘米，，纸本，水墨，该画于清代顺治年间曾遭火焚，断为两段，前段被另行装裱，重新定名为《剩山图》，藏浙江省博物馆。后段仍沿袭原名，藏台北故宫博物院。为黄公望的传世之代表作。
元代山水画的抒情写意 ——元代
元代山水画的
抒情写意
——元代
《容膝斋图》 倪瓒
王蒙
青卞隐居图
吴镇 渔父图
元代山水画的
抒情写意
元代
明代的山水画在中国绘画史上得到了超常的发展，派别众多，画人无数。有按画风分的“院派”，有按地区分的“浙派”、“吴门派”、“华亭派”，其中“院派”和“浙派”、“吴门派”和“华亭派”关系密切，画风相近。
作为“浙派山水首席画师”的戴进，初为画院画家，继承南宋李唐、马远画法，以行笔顿挫和斧劈皴著称。 这种水墨苍劲的画法发展到吴伟，更为粗简，因此较多受时人批评。
这位被称为“浙派健将”的吴伟正因为稍有不同于戴进之处，所以画史中又把他归于“江夏派”。
明代山水画的派别林立
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