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守望明月一蓑烟草任江平
2009年第1期
（总第25期）
目录
主 办：宁波中学科研处
宁波中学语文组
校 长：李永培
主 编：纪勇
副主编：俞秀玲 张丹捷
编 辑：语文组全体教师
本期责编：刘晓洁 张光明
投稿地址：然，合乎人道，为我们斩断覆满心灵的野草。
苏轼大致确实是因为参透了静的哲学，因此才那么经打经贬，从京师 一直贬到海南，也没见他想不开过。倒是作了许多叫好又叫座的诗篇，让 皇帝郁闷，也让后人顶礼膜拜。他的“竹杖芒鞋轻胜马"中有静的光芒， 他的“黄州惠州澹州"中有静的诙谐，他的“小舟从此逝，江海寄余生" 中有静的哲学。
汪曾祺亦是一位明白静的人。《无事此静坐》确实是它的一部散文集的 书名。在我的印象中，他是黄油烙饼中的那个纯真爽朗却总是饿的小孩， 也是多年父子成兄弟中那个幸福自由的亲小孩。不知什么缘故，每当读他 的文字，内心总有一股暖流，就像过年时大伙儿围坐在热炕头上谈天的那 种温馨踏实的感受。也许，汪曾祺散文的另一个名字叫朴素，一种介于唯 美白洋淀派和憨实山药蛋派之间的让人安心又温馨的文字。
也许，我们也需要临时清空杂念，退隐江湖，高瞻远瞩，给自己的以 后寻一个宁静的归属。
视野
走近作家
汪曾祺曾讲过，一个作家读专门多书，然而真正阻碍到他的风格的， 往往只有不多的作家，不多的作品。那么，哪些作家的作品对汪曾祺产生 过阻碍呢？他坦言，古人里是归有光，中国现代作家是鲁迅、沈从文、废 名，外国作家是契诃夫和阿左林。归有光是明代吴中闻名散文家，名文有 《先妣事略》、《项脊轩志》、《寒花葬志》诸篇，由于归有光“无意为文"， 写得像谈家常话似的，其结构“随事曲折"，叙述语言与人物语言衔接处若 无痕迹，汪曾祺的小讲创作从中得益匪浅。他觉得归有光是和现代创作方 法最能相通，最有现代味儿的一位中国古代作家。通过比较，他还认为归 有光观看生活和表现生活的方法专门像契诃夫，并讲：“归有光是中国的契 诃夫！”
其人
汪曾祺(1920〜1997)现当代作家。江苏高邮人。1939年考入昆明 西南联合大学中文系，深受教写作课的沈从文的阻碍。1940年开始发表小 讲。1943年大学毕业后在昆明、上海任中学国文教员和历史博物馆职员。
1946年起在《文学杂志》、《文艺复兴》和《文艺春秋》上发表《戴车匠》、 《复仇》、《绿猫》、《鸡鸭名家》等短篇小讲，引起文坛注目。1950年后在 北京文联、中国民间文学研究会工作，编辑《北京文艺》和《民间文学》 等刊物。
1962年调北京京剧团（后改北京京剧院）任编剧。著有小讲集《邂 逅集》、《羊舍的夜晚》、《汪曾祺短篇小讲选》、《晚饭花集》、《孤寂与温顺》、 《茱萸集》，散文集《蒲桥集》、《塔上随笔》，文学评论集《晚翠文谈》，以 及《汪曾祺自选集》等。另有一些京剧剧本。短篇《受戒》和《大淖记事》 是他的获奖小讲。作品被译成多种文字介绍到国外。他以散文笔调写小讲, 写出了家乡五行八作的见闻和风物人情、习俗民风，富于地点特色。作品 在疏放中透出凝重，于平淡中显现奇崛，情韵灵动淡远，风致清逸秀异。
其文
跑警报
西南联大有一位历史系的教授，一一听讲是雷海宗先生，他开的一门 课因为讲授多年，差不多背得专门熟，上课前无需预备；下课了，讲到哪 里算哪里，他自己也不记得。每回上课，都要先咨询学生：“我上次讲到哪 里了？"然后就滔滔不绝地接着讲下去。班上有个女同学，笔记记得最详 细，一句不落。雷先生有一次咨询她：“我上一课最后讲的是什么？"这位 女同学打开笔记夹，看了看，讲：“您上次最后讲：'现在差不多有空袭警 报，我们下课。
那个故事讲明昆明警报之多。我刚到昆明的头二年，一九三九、一九 四。年，三天两头有警报。有时每天都有，甚至一天有两次。昆明那时几 乎讲不上有空防力量，日本飞机想什么时候来就来。有时竟至在头一天广 播：改日将有二十七架飞机来昆明轰炸。日本的空军指挥部还真言而有信, 讲来准来！ 一有警报，不无他法，大伙儿就都往郊外跑，叫做“跑警报”。
“跑"和“警报"联在一起，构成一个语词，细想一下，是有些奇特的， 因为所跑的并不是警报。这不像“跑马"、“跑生意"那样通顺。然而大伙 儿就这么叫了，谁都明白，而且觉得专门合适。也有叫“逃警报"或“躲 警报”的，都不如“跑警报”准确。“躲”，太消极；“逃”又太狼狈。唯有 那个“跑"字于紧张中透出镇定，最有风度，也最能表达丰富生动的内容。
有一个姓马的同学最善于跑警报。他早起看天，只要是万里无云，不 管有无警报，他就背了一壶水，带点吃的，夹着一卷温飞卿或李商隐的诗， 向郊外走去。直到太阳偏西，估量日本飞机可不能来了，才慢慢地回来。 如此的人不多。
警报有三种。如果在四十多年前向人介绍警报有几种，会被认为有“神 经病"，这是谁都明