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宋元和田玉
薛援朝 宋辽金朝至元朝共436年,宋辽金朝274年(公元960年至1234年),元朝162年(公元1206年至1368年)。宋辽金朝时期既是中国历史上对峙分裂的社会大动荡时期,又是文化交流、经贸往来十分密切的时期。这个宋元和田玉
薛援朝 宋辽金朝至元朝共436年,宋辽金朝274年(公元960年至1234年),元朝162年(公元1206年至1368年)。宋辽金朝时期既是中国历史上对峙分裂的社会大动荡时期,又是文化交流、经贸往来十分密切的时期。这个时期很多古代典章文化被恢复,玉器也得到复兴,玉雕艺术方面注重绘画趣味与绘画艺术相结合。
宋朝玉器以花鸟图案作为主要装饰题材,新颖、素雅、形象逼真,标志着现实主义和世俗化倾向在玉器工艺装饰领域取得重要成就。同时,由于宋徽宗特别喜欢玉,正所谓“上有好之,下必有甚”,因此玉成为一种风气遍行全国。同时,中国北方的契丹族、女真族建立起来的辽、金政权在与中原地区的经济文化长期交流中,既吸收了汉文化先进的一面,同时又保留和发展了本民族传统文化,两者相互交融,相互促进,形成了各自独特的风格。但该时期玉器的花纹都比古玉器稍粗,不像三代(夏商周)玉器那样细如毫发。据《珍玩续考》记载,此种细如毫发的花纹不是砣磨所作,而是将蛤蟆肪涂在玉上,再用昆吾刀镌刻。今天有人照此方法去做,却达不到那个水平,古人是用什么方法才做得那么好,至今仍是一个谜。
宋辽金玉器的时代特点是接近现实生活,实用性佩饰、观赏及生活玉居主导地位。“礼”性锐减,“玩”味激增是其主要标志。元朝玉器在宋辽金玉器基础上继续向前发展,逐渐把中国古代玉器由“崇德”为主转向“图必有意,意必吉祥”的全新阶段。

佩饰玉器

宋元时期佩饰和田玉器发展比较繁荣,佩饰品种繁多,主要有玉牌、玉璧、玉勒子、玉手镯、玉坠、带扣、带钩等。纹饰题材较为丰富,主要有鸟纹、兽面纹、牡丹纹、花叶纹、蟠螭纹、云纹等。雕琢风格主要采用浮雕、镂雕等手法。这些玉佩形神兼备,带有浓郁的时代气息。
玉牌。玉牌佩饰应属平面艺术的一种表现形式,它不同于一般的浅刻平面图案,而是集浮雕、圆雕、镂雕等多种技法于一身的艺术作品。玉牌的纹饰题材十分广泛,有人物、动物、植物和仿古神兽等;图案很多,以镂雕、浮雕复合图案最为精美,也最为珍贵。有的玉牌饰把人物故事、花鸟动物、树木组合在一起,十分优美,有很高的观赏价值。玉牌饰的雕刻工艺有精粗之分,图案也有繁简之别,艺术价值也随之高低不同。
玉璧。宋辽金朝至元朝时期玉璧的造型基本相似,宋代玉璧在造型多样化上继续延伸,这主要是随着其功能的变化而变化。其装饰性的特征改变了玉璧的造型,使其在造型上达到了相当高的水平。宋辽金朝至元朝时期的玉璧纹饰异常繁复。礼玉时代的玉器纹饰不是很发达,那时人们主要重视的是以玉礼器的造型来烘托其神秘性。汉朝以后,在玉璧上饰纹逐渐成为一种时尚,常见的有云龙纹璧、双龙纹璧、蟠螭龙纹璧等。宋元时期玉璧上装饰大量龙纹并不是想暗示玉璧具有某种神奇力量,众多资料显示,玉璧上的龙纹只是起装饰作用,并没有礼器时代玉璧被人们赋予的“通天礼地”的神秘功能。
玉童子。玉童子佩主要盛行于宋元时期,艺术风格在宋代基本定型,为元明清三代所沿袭。其形象一般为头束丫髻,面带嬉笑,身着短衣,手执莲花