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《咬文嚼字》《咬文嚼字》的修改、压缩稿
郭沫假设先生的剧本« 屈原» 婢娟骂宋玉说：〝你是没
有骨气的文人！〞排演时他自己在台下听，嫌这话不够味，
想在〝没有骨气的〞下面加〝无耻的〞三个字。一位演员提
醒他把《咬文嚼字》《咬文嚼字》的修改、压缩稿
郭沫假设先生的剧本« 屈原» 婢娟骂宋玉说：〝你是没
有骨气的文人！〞排演时他自己在台下听，嫌这话不够味，
想在〝没有骨气的〞下面加〝无耻的〞三个字。一位演员提
醒他把〝是〞改为〝这〞，〝你这没有骨气的文人！〞就够
味了。
这是炼字的好例。他觉得这字改得很恰当。他研究这两种语
法的强弱不同，以为〝你是什么〞只是单纯的表达语，没有
更多的意义，有时或许竟会落个〝不是〞；〝你这什么〞便
是坚决的判断，而且还把必须有的附带语省略去了。那位演
员把〝是〞改为〝这〞，确是改得好，〝你这什么〞倒不仅
是〝坚决的判断〞，而且是带有极端憎恶的惊叹语，表现着
强烈的情感。〝你是什么〞便只是不带情感的判断，纵有情
感也不能在文字本身上见出。
不过，〝你是什么〞也不一定就是〝单纯的表达语，没有更
多的含义〞；〝你这〞式语法，并非在任何情形之下都比
〝你是〞式语法都来得更有力。因此，根据这种见解，他把
另一文里〝你有革命家的风度〞一句话改为〝你这革命家
的风度〞，似乎就改得并不很妥。
这番话不免罗嗦，但是我们原在咬文嚼字，非这样锱铢必较
不可。咬文嚼字有时是一个坏习惯，所以这个成语的涵义通
常不很好。但是在文学，无论阅读或写作，我们必须有一字不肯放松的谨严。
文学借文字表现思想情感；文字上面有含糊，就显得思想还
没有透彻，情感还没有凝练。咬文嚼字，在表面上像只是斟
酌文字的分量，在实际上就是调整思想和情感。从来没有一
句话换一个说法而意味仍完全不变。有些人根本不了解文字
和思想情感的密切关系，以为更改一两个字不过是要文字顺
畅些或是漂亮些。其实，更动了文字就同时更动了思想情感，
内容和形式是相随而变的，在文字上推敲，骨子里实在是在
思想情感上〝推敲〞。
无论是阅读或是写作，字的难处在意义的确定与控制。
字有直指的意义，有联想的意义。直指的意义载在字典，有
如月轮，明显而确实；联想的意义是文字在历史过程上所累
积的种种关系，有如轮外圆晕，晕外霞光，其浓淡大小随人
随时随地而各各不同，变化莫测。科学的文字愈限于直指的
意义就愈精确，文学的文字有时却必须顾到联想的意义，尤
其是在诗方面。直指的意义易用，联想的意义却难用。因为
前者是固定的，后者是游离的；前者偏于类型，后者偏于个
性。
联想的意义既是游离的，个别的，它就不易控制；虽然它可
以使意思含糊甚至于支离，但它也可以使意蕴丰富。
联想意义也最易误用而生流弊。联想起于习惯，习惯老是欢
喜走熟路。熟路抵抗力最低，引诱性最大，一人走过，人人就都跟着走，愈走就愈平滑俗滥，没有一点新奇的意味。字
被人用得太滥，