快速掌握古诗词写作要点.doc

古诗词写作要点
（本文整理前半部分针对初学者，瞧了前两页基本就可以掌握诗词基
本规则，后边为更复杂得技巧。）
第一课:对仗
诗得前提就就是联语，就就就是俗称得对子，所以我们先从对子开始说
lo平仄得分别：一声二声为平。三声四声为仄言与七言绝句得“平仄格式”，句句有起伏，就产生抑扬顿挫得音律。但就就是, 也不就就是固定不变得，在每句中还可灵活掌握，即七言得一、三、五字可平可仄，二、四、 六字必须按格律不变;五言得一、三字可平可仄，二、四字不可变动，所谓“七言一三五字不 论，二四六字分明；五言一三字不论，二四字分明”得口诀。
必须提醒一点:虽然,七言一三五字不论、五言一三字不论声调，但不可产生孤平现象， 即每句中除第一与第七字外，中间五个字必须要有两个平声字，否则就就就是犯孤平。孤平就 就是不允许得，因为诗就缺乏节奏感，也就就就是缺乏音乐美。
孤平可以拗救。如第三字应用平声字而用了仄声字，可以将第五字应用仄声字而改用平 声字，即可拗救。例如：“何惧暴风呼啸吹”，其格律应就就是：仄仄平平仄仄平，而实际格 律为：平仄仄平平仄平，首尾两字不参加论平仄，中间五字格律应为:仄平平仄仄，可就就是 “惧暴风呼啸”，就就是仄仄平平仄，就自动拗救过来了，也就不算病句。
三平调与三仄脚问题。就就就是每句末三字，不可“平平平”或“仄仄仄”，这就就是诗 家大忌。在平仄拗救过程中,要特别注意，不可疏忽。
二、绝句对仗
一般地讲，绝句可用对仗，也可不用对仗，就就是否用对仗完全就就是自由得，不强求。
1、 如果视为截取律诗得中间两联,就可以全诗用对仗，
例如：曾金美•赠友人（碧波诗词读后感）
碧水粼粼含雅韵，波光闪闪奏清音。
诗心美美如佳酿，词意甜甜欲醉人。
2、 如果视为截取律诗得首尾两联，就可以全诗不用对仗，
例如：碧波•桃花
春风吹醒故林丛，蕊满枝头绽嫩红。
神韵犹如仙子美，惹来蜂蝶吻娇容。
3、 如果视为截取律诗得前两联，则前联不对仗而后联对仗，
例如:司马光•客中初夏
四月清与雨乍晴，南山当户转分明。
更无柳絮因风起，唯有葵花向日倾。
4、 如果视为截取律诗得后两联，则前联对仗而后联不对仗，
例如:赵师秀•有约
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
三、 起承转合
绝诗只有四句，讲究“起、承、转、合”得章法,就就是古今诗人遵守得基本规律。首句 为“起”，即起始;第二句为“承”，即承接；第三句为“转”，即转折；末句为“合”，即收 合。
起承转合得章法,它并不就就是由谁来规定得，而就就是诗人们在作诗实践过程中不断 总结、不约而同遵循得，就就是自然形成得，这说明诗歌就就是不需要以形式来套诗人得;直 到元朝时代，才有人对律绝诗歌得章法结构进行了总结。具体得技法:起要平直，承要舂容, 转要变化，合要渊永。掌握这四句话得要求，绝句就能写好。“起、承、转、合”有四种形式, 举例归纳如下：
（一） 并列式。如杜甫•绝句 “两个黄鹏鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊 东吴万里船/此诗四句,每句单独表意，各写一景，如四幅图画并挂，又合为一体，分而不散, 合而不杂，远、近、高、低，任人所视，各得其妙。
（二） 承接式。如刘禹锡•竹枝词 “山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意， 水流无限似侬愁。”此诗首二句各写一景，上说山花，下说江水;第三句承首句，系由“山桃红 花”生发出来；第四句承第二句，系由“蜀江春水”生发出来。四句诗两两并列，对应承接, 结构严整，格调清新，颇具民歌特色。
（三） 转折式。如李白•早发白帝城“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住， 轻舟已过万重山。”此诗首二句写辞白帝、下江陵，第三句忽然转写猿声，垫一步作转折，然 后收合。第三句转折很妙，使通首精神飞越。
（四） 因果式。如王昌龄•闺怨“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教 夫婿觅封侯/此诗第一与第二句,第三与第四句，互为因果;首两句与三四句,又为因果：即 少妇因“不知愁”，故“上翠楼”；因“见柳色”，故“生后悔”（教夫婿觅封侯）。又因“上 翠楼”而“见柳色”，因果关连，结构严谨。
四、 律句对粘
凡句式符合平仄两两相间得，其中只有一个单，或在句尾，或得句中。合乎这一组合原则 得就就就是律句，不符合这一组合原则得就就就是拗句。
五言律句有四种：
平起式：A 平平仄仄平 a平平平仄仄
仄起或:B 仄仄平平仄 b 仄仄仄平平
七言律句也有四种：仄起式:A 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平起式：B 平平仄仄平平仄 b 平平仄仄仄平平
上面已介绍了什么就就是“律句”与律句得几种类型。两个律句构成一联,上句叫出句， 下句叫对句。所谓对，就就是指同一