那山那人那狗影评.docx

那山那人那狗影评
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一座山，俩代人，一只狗，一次送信的旅途 ...为我们演绎了俩代人的交流与理解的故事。父亲作为邮递员常年出门送信，因为与儿想的美好与温馨。 侗族姑娘的出现从回想的镜头迅速的切换过来， 以相同色彩， 相同的慢镜头，
相同的稻田风光将两者奇妙的联合在一同，转场自然和睦。同时也预示着侗族姑娘与母亲将会有的相同
的命运。
场景七：背父亲过河
近景、远景、中景、特写、俯拍、跟拍相联合。
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经过多方向的角度来拍摄儿子背父亲过河的场景， 远景、特写反应了河流的宽， 河水的湍急， 道路
的漫长，演员行进的艰辛。特写、近景镜头多为面部特写，表现人物的内心的复杂，父亲感慨万千，靠着儿子的头部，忆起过往的美好光阴，年青的父亲背年少儿子，成年的儿子背年老的父亲交叉在一同，这是心与心的交流，是父子之间互相理解与拉近的更进一步升华，父子的真情跟着儿子一声爸，父亲为这难得的一声呼喊百感交集，与以前父亲责怪儿子叫妈叫得亲形成照映，本场景是隔膜除去的重点。
画框的奇妙布局。
儿子放下父亲时， 画面的左侧突出的是健硕的儿子，右侧是微小的父亲， 真个近景镜头中，画面的
比率以儿子剩余父亲。远景中的儿子的强健身躯与中景里父亲微小的身体形成对照，反应父亲的年迈与
儿子的年富力强，同时也折射出父亲繁忙了一世以自己的衰老换来了儿子的健康成长，父爱的伟大在这
副画面中获取了深层次的表现。
场景八：飞往山中的纸飞机
跟拍与色彩的运用。
父亲关心儿子的亲事从而引出儿子对母亲的论述， 让父亲堕入对母亲深深的自责， 整个画面都在夕
阳下表现出昏黄的色彩，衬托悲凉，煽情的基调。摄像机跟拍放飞山中的纸飞机飞翔的过程，那在风中
摇摆的纸飞机忧如承载着母亲回归山里的梦想，对父亲面部表情的特写说了然他心中对母亲的愧欠，在
与儿子的交流中理解了老婆的苦处。
场景九：急救吹走的信函
慢镜头与迅速剪接的联合。
在木桥上， 父亲因劳苦而要求休息， 坐在木凳上略带难过的捶揉着伤病的脚， 而当信函被风吹散飞
走的那刻，父亲却出奇的矫捷的飞驰出去扑救飞散的信函。慢镜头的运用表现了人物奋力的奔跑与急迫扑救的心情，将观众带入一个紧张的氛围中，为父亲捏了一把汗。这一系列动作的刻画将一个敬业的邮递员的形象跃然于荧幕之上。儿子的神态与父亲救信的画面互相迅速的剪接在一同，表情跟着父亲追信 —— 跌倒 —— 拾信而变化，由忧到喜，表现出他对父亲的担忧与父亲安全拾回信函的愉悦，以及对父亲的敬重。
同时，狗的作用在本段中获取了完全的表现， 它一路的表现以及在救信时发挥的重点作用使得儿子
终于理解老二在父亲送信的生涯中是个多么重要的角色， 狗的忠诚与和善对于一个在外流浪的人来说是独一的依赖。儿子对狗的接受与夸耀也表示了他对父亲的进一步理解。
场景十：深夜时分
灯光与正反打运用。
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父子二人共同坐在一同洗脚的场景里， 灯光从侧面打过来， 使得人物的轮廓十分显然、突出， 达到
刻画人物的作用。镜头经过正反打来表现人物的对白，是电影中拍摄人物对话时习用的镜头，能表现出
人物的空间关系，让观众了如指掌。
父亲与儿子一同洗脚， 一同睡觉， 成年的儿子蜷曲在年老的父亲的怀里安睡， 父亲的脸上露出了久
违与会意的浅笑， 这是表现父子关系隔膜的完全除去， 心灵的相通， 是整部戏父子互相理解的热潮所在。
场景十一：电影结尾
打破时间的连续性的剪接。
我和母亲站在石桥上等候父亲的回来， 昏黄的色彩突显出光阴的遥远与回想的温馨。 在同一个场景
里轮次出现幼童的我和母亲，年幼的我和母亲，少年的我和母亲，青年的我和母亲等候父亲送信回来的
情形，导演奇妙的运用打破时间连续性的剪接的手法，将时间的流逝和变换连结在一同，这类近乎蒙太
奇的手法给回想的画面增加了一种唯美的感觉。 画面最后自但是然的过渡到母亲等候我和父亲回来的现
实场景，一段旅途的结束将预示着另一段行程的开始，清早儿子起床站在邮包前，强光的使用突显了邮包和儿子的面部表情，刚毅的神态以及奋力的背上邮包的慢动作，刻画出了儿子已经完整理解了父亲，肩负起父亲的工作，背起这份艰巨的任务的信心。父亲宽慰的让狗与儿子同行表示了他已经完整相