电视编辑与节目制作.ppt

电视编辑与节目制作
工作人员的素质
政治素质;
要牢固树立为观众服务的思想;
熟悉与电视生产有关的各项业务;
必须精通画面编辑技巧;
具备一定的组织和社交能力.
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电视编辑与节目制作
蒙太奇
画面组接技巧
电视的 2、运动状态不同而时间长度不同；
3、景别不同而时间长度不同；
4、画面亮度不同而时间长度不同；
情绪长度；
节奏长度。
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镜头的组接
组接的依据
剪接点的确定
运动的剪接
画面的方向性
转 场
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组接的依据
逻辑因素：
因果关系；对应关系；并列关系；对比关系。
人在观察事物时具有忽略次要情节的倾向：
人对电视节目的审美需求：镜头的组接在许多情况下并不是为了去叙述一件事、一个过程，而是出于一种对视觉美的追求。
影视作品制作的技术条件：
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组接的依据
在一定时间内，人对事物的观察具有一致性：
时间的连续：时间是造成画面连贯感的主要因素；
空间的连续：
统一空间连续：借助某些环境，参照物制造视觉上的空
间统一感。
相似空间连续：通过类似环境背景镜头的组接造成一种
视觉上的空间连续感。
在组接不同地点拍摄的镜头，表现统一空间时注意两方
面：要有整个空间环境的交代，使观众对事件发生的地
点有印象；要选好具有代表性的参照物。
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剪接点的确定
剪接点：镜头之间的连接点。包含以下内容：
动作剪接点：以画面中的动作为基础，选择动作的开始、或进行中、或是动作的结束作剪辑点。
情绪剪接点：以人物的心理情绪为基础，根据人物情绪产生的喜、怒、哀、乐等外在表情的表达过程选择剪接点。
节奏剪接点：以内容发展的进程的节奏线为基础，根据内容表达的情绪、气氛来处理镜头的长度和剪接。
运用镜头的不同长度来创造节奏。
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剪接点的确定
剪接点：镜头之间的连接点。包含以下内容：
声音剪接点：
对话：人物对话的平行剪辑。（同位法）
人物对话的交错剪辑。（串位法）
音乐：音乐类节目；画外音
音响：要求以画面内容为基础，要把握好音响与画面相互配合的关系。
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画面的方向性
画面方向的规律：
1、拍摄方向决定画面方向；
2、轴线规律：在用分切镜头拍摄同一场面的相同主体的时候，摄影的方向必须限制在轴线的同一侧。违反这一规律称为“越轴”。
合理越轴的方法：
插入中性方向镜头；插入与运动主体有关事物的局部镜头或反映镜头；插入运动中人物主观镜头；拍摄运动镜头。
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画面的方向性
以下情况不考虑“越轴”情况：
1、静止的物体；
2、不存在交流的人物；
3、处于小范围环境内的人物；
4、环形的场面；
5、同一场景内的单个具有方向性的镜头；
6、用于不同场景的镜头。
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转场
定义：电视片在内容上的结构层次是通过段落表现出来的，而段落与段落之间、场景与场景之间的过渡与转换就称为转场。
场面划分的的依据
技巧转场
无技巧转场
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场面划分的依据
对观众来说，场面的转换是视觉心理要求，是
心理的隔断性和视觉的连续性。
　　心理的隔断性就是使观众明确的段落感觉。
　　视觉的连续性就是利用造型因素和转场手法，
使人在视觉上感到场面与场面之间、段落与段落之
间的过渡自然、顺畅。
时间段落 空间的段落 情节段落
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电视的节奏
电视作品中存在两种节奏：
内部节奏：即叙事性节奏，以客观事物本身的发展进行为依据的节奏。是由情节发展内在矛盾冲突或人物的内心情绪起伏而产生观众心理上的节奏。
外部节奏：是可以用视觉、听觉直接感受的。是由画面上一切主体的运动、摄像机镜头的运动、镜头转换的速度、音乐的节律、解说的语速等产生的节奏。
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节奏与镜头
一般来说，用多分切、短镜头，用小景别镜头，用前
进式句子，能加快节奏；反之，能减慢节奏。
进行剪辑速度的变换也可以形成快节奏。

叙事采用不同的方式，引起不同的情绪反映：
前进式句子叙事
后退式句子叙事
循环式句子叙事
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叙事的感染力
情绪累积：在情绪上升到最高峰时把镜头剪断，转换到下
一个镜头，观众的情绪不会立即下降、消失，而是加到下一
个镜头当中，成为下一个镜头的情绪基础。
注意：不是所有情节都可以获得明显的累积效果，它只是在
描写紧张、危急、千钧一发的情况时，才显著出现。
情