硬笔书法间架结构九十二法.doc

汉字间架构造九十二法
要想练好字，必须掌握字的间架构造和每笔的走向。学习书法，分软笔和硬笔，软笔指毛笔，硬笔指钢笔。不论任何笔的书法，其主要都是汉字的结体和笔峰的运用，而笔锋的运用上多数是藏锋、中锋、侧锋、回锋和勾锋。如果硬笔书法
２、横的变化
上土士三言奉
这类字中均有两个及以上横画，书写时要长短不一，俯仰有变。一般来说，
一字之中长横作为主笔只能使用一次。在字中不论地点怎样均呈俯势，只是俯度
略有别。短横在字中的地点不同，其形态也稍有差别，在字上部为仰横，在字中
部为平横，在字下部为俯横。
３、竖的变化
非种业柳惭
这类字中均有两个及以上竖画，书写时形态有变，长短不一。一般两竖并存时，左短右长，左用垂露竖，右用悬针竖；三竖并存时，中竖最短，右竖最长用悬针，要写得挺拔修长。
４、撇的变化
夕行形友及象
这类字中有两个及以上撇画，撇的长度、角度、弯度要有区别。撇画上下搭配时，上撇稍短平，下撇从上撇腹部起笔，较长弯；撇画左右搭配时，左上部的撇长而直，右下部的撇短而弯。
５、捺的变化
从双这迟类餐
这类字中捺画在左右重复，即把左偏旁的捺写成长点；捺画在上下重复，主捺保存不变，次捺写成长点。
６、钩的变化
冗冠觉党
这类字中上下同时有钩，上钩呈俯势，书写时收，下钩为仰势，书写时伸长，以包住上钩。
（二）构造变化
在汉字中有部分字上下、左右构造相同，书写时要在不变中求变。
１、相重
吕圭昌多炎哥
这类字上下同形重叠,,以收为主;下部宽大,有力
地支撑整体.
2、相并
林羽朋弱兢
这类字左右同形，书写时左部分宜窄小，右部略宽长，左收右展。
３、相堆
品晶众森磊淼
这类字三个部分相同，重叠组合在一同，书写时要使三个部分上让下，左让右，三个部分既是一个整体相互照应，又相对独立，各具姿态。
五、因字赋形
汉字本身并不都是正方形，有其自己的自然形态。宋姜夔在《续书谱》中指出：“字之长短、大小、斜正、疏密，疏能一之”因此写字不可强求一律方正，要因字赋形。唯有如此，才能使字写得雅观齐整，神情各异。
１、方正
田正里同正构造为主，呈方形。书写时要正直，平直，点画平均。
２、偏斜
飞戈毛夕勿母
这类字的主笔是向左或向右伸长的撇、钩画，形成偏斜之势。书写时要顺其体势，斜中求稳。
３、短小
口日四血
这类字要么笔画少，字形小，书写时要小中见大，使笔画宽绰丰满；要么横长竖短，呈扁形，书写时横向笔画要长，竖向笔画短而排列平均。
４、瘦长
月目耳身骨
这类字呈长形，横短竖长。书写时体势要修长，横向笔画排列平均，且上紧下松。竖向笔画虽长，但要防备写得过窄而使之枯竭。
５、肥大
翻藏臻繁叠赢
这类字笔画众多，层层累积，字形较大。书写时笔画要轻细，注意笔画间的争占容让，避密就疏，做到左紧右松，上紧下松，内紧外松，使其密而不挤，大而不散。
汉字间架构造九十二法——清代黄自元
（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定
（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应当写得长些；如：喜、吾、安
（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午
（7）勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛
（8）勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿
（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙
（10）横长撇短；如：右、有、灰
（11）横画短竖画长的字，撇捺应延长。如：木、本、朱
（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集
（13）横长竖短。如：十、上、下、士
（14）横短竖长。如：才、斗、丰、井
（15）上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚
（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固
（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦
（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。如：伊、侈、修
（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要平均。