《长夜漫漫路迢迢》中现实与过去的并列和混淆.doc

《长夜漫漫路迢迢》中现实与过去的并列和混淆
王晨曦 摘要: 美国现实主义剧作家尤金?奥尼尔的剧作《长夜漫漫路迢迢》中的蒂龙一家人由于生活的不幸,都以各种方式来逃避现实,但无论是母亲玛丽利用吗啡和刻薄的语言的逃避,还是父亲詹姆斯和儿的避难所。
玛丽用来躲避现实的另外一种工具是她的语言:通过指责家里其他的人,玛丽推卸掉了一切她需要承担的责任。故事开始时,当一切看起来都还正常时,蒂龙一家生活在和谐的气氛中,玛丽的语言也只是一个普普通通的母亲的语言。但是随着她的焦虑的加深和吸食吗啡的作用,她的语言风格出现了显著的改变:她的话语变得不同寻常的雄辩和刻薄。她指责丈夫小气,大儿子酗酒,她更把自己的毒瘾归罪于小儿子的出生。从下面这段话我们可以很清楚地看出她语言的尖刻,在她向小儿子爱德蒙控诉他父亲的无知时说道:“爱德蒙,不要认为我在指责你父亲。他根本什么都不懂。十岁后他就再也没上过学,而他的家人都是些最无知的爱尔兰穷鬼。我肯定他真的认为对一个生病的或受到惊吓的孩子来说,威士忌是最好的药了。”[3]这样,她就把大儿子酗酒的恶习归罪到她丈夫身上;通过一段又一段这样的话她就为自己作为一个不合格的母亲和妻子的所做的一切都找到了借口,使自己无需内疚。然而,她的语言越刻薄,她在自己和家人之间自找的鸿沟就越大,她也就在自己不真实的世界中游荡得越远。
蒂龙家的男人们躲避现实的工具是威士忌。从玛丽重新开始吸食吗啡开始,蒂龙家的男人们就开始用喝酒来麻醉自己,忘掉现实。这种有意麻醉自己的行为在最后一幕展现到极致:每当他们谈话中遇到一个让他们沮丧的话题时,蒂龙家的男人们就不约而同地拿起自己的酒杯。但是,这种策略并没有完全奏效。就像吉米所说的:“我喝的酒都够压沉一条船了,可我却还没能够沉没”,而父亲吉姆斯,虽说也喝得够多的了,在该剧的最后却看起来是个被打败的老人,身上充满着绝望和消沉。威士忌可以使人们的各种官能反映迟钝,但无法使他们失去作用,所以说,由于饮酒,蒂龙家的男人们生活在清醒与醉酒间,挣扎在过去和现实之间,他们的生活变得更加痛苦。
除了威士忌外,蒂龙家的男人们还用旁征博引这种独特的方式来躲避现实。从一方面来说,引用他人的话语是表达人们从艺术中而不是从现实生活中来的观点。也就是说,引用表达的不是说话人的思想与感情,而是对别人的思想的重复,在剧作中,就是使用其他人物的台词。在引用别人的话时,蒂龙家的男人们好像在扮演另外一个角色,从而使他们能够短暂地忘掉自己。另一方面,无论引用的话语有多么的切合当时的场景,它也只能是说话人感情的一个间接的模糊不清的影子。通过引用别人的话,蒂龙家的男人们能够安全地把自己的感情藏在旁征博引的面具之后,而且能够保证他们在讨论生活的现实的同时,与现实保持距离。最后,蒂龙家的男人们还使用引用这种手段来减少和其他人的交流,并使自己远离现实世界。通过使用他人的话来晦涩地折射自己的思想,他们也使得自己的形象模糊不清。由此,他们引用的话语的意义更加难以捉摸,其言外之意就更加难以解读了。
对所有家庭成员来说雾是能让他们远离真实世界的最自然方便的手段。当浓雾逐渐取代阳光主导了天气和蒂龙家的生活时,他们的避暑之处,他们临时的家,就和世界隔绝了,而家庭成员也随之一同藏身到灰暗当中。[4]玛丽和爱德蒙都试图躲入浓雾中以忘记生活中的不幸与焦虑。在