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《海边的曼彻斯特》观后感
《海边的曼彻斯特》观后感 篇1
　　鲁迅说过：“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看。”
　　《海边的曼彻斯特》这部影片中正是如此，男主的三个孩子因为他的不当心而被大火烧死了。悲剧发生时，男主有想过在警察局做个心理年龄。这种经验越多，人就成熟的越快。
　　记得上大二时，一群同学围在宿舍的台式电脑上看《星愿》。电影播完，别的同学都嘻嘻哈哈地走了，genex同学自己在静默流泪。我当时不是特殊理解，后来想明白了，他那段时间刚尝到爱情的伤痛，正是对"爱别离"最敏感的时候，他是那些同学里对爱情体会最深的一个。从经济学角度看，当时看电影的一群人里，他的收益最大。
　　年轻时喜爱有"起承转合"的影视作品，喜爱看到封闭式的结局。年龄大了就不喜爱有结局了，因为这样更像真实的人生。
　　《海边的曼彻斯特》和《百年酒馆》这种作品，看完之后会留下一生叹息。正如生活，欢乐总是跟焦虑、苦痛纠缠在一起。人生跟嬉戏最大的不同，就是不给你game over的机会，不能中途认输，也没有让你通关嬉戏的大魔王。
　　前段时间罗辑思维的脱不花娘娘起先写日思清单，虽然始终有跟读，但是没想太多，然后前天晚上刘传同学也起先写日思清单。我立刻醒悟这正是解决我目前落入"高标准陷阱"的解决方法。
　　前段时间关注了许多优秀的个人公众号，却对自己的写作起了反向作用，想写的主题总能读到分析更透彻的文章，对写作主动性有很大打击。而且公众号写一段时间就简单被配图、排版、字数绑架，有违自己开公众号的初心。
　　后面我会把日常零散的思索收获也整理成日思清单，断断续续发在公众号上。终归，快速成长的要点就在"不要脸"啊！
　　《海边的曼彻斯特》观后感 篇4
　　《海边的曼彻斯特》其貌不扬，也没有什么噱头。这个有点拗口的片名其实就是个美国小镇的地名。事实上也的确如此，这部影片在去年的圣丹尼斯电影节上首映，口碑甚高但是传播度却很一般。即便在有颁奖季前哨站之称的多伦多电影节上，这部影片在舆论中的提及率，也远远不及更有话题性的《爱乐之城》和《月光男孩》，但它的高水准是无可否认的。
　　它的故事是这样的：由于哥哥乔(凯勒·钱德勒)的离世，李·钱德勒(凯西·阿弗莱克)成为他16岁的侄子帕特里克(卢卡斯·赫奇斯)的法定监护人，他不得不回到家乡的小城市，他的生活也发生了变更。
　　是的，没有更多你须要记住的角色名字了(再加上一个吧，扮演她前妻兰迪的米歇尔·威廉姆斯)。
　　简洁且生活气息深厚的故事梗概，更简单让许多不明所以的观众望而却步。许多人说到这部影片，都会加上一句“马特·达蒙是这片子的制片人。”
　　一部电影可能让你笑，让你哭，可能会让你看到大开眼界的画面，或者剧情跌宕起伏让你惊异，也可能演员的表演令你动容。这些其实都算不上是“好电影”的标准，可是一部“好电影”会包含以上的一切，更重要的是，它会成为你生命中的一部分。
　　这么说一点也不夸张。在这137分钟之后(是的，这个片长的确令人望而生畏)，你会像是和这部电影的主子公共度了一段时间，你渐渐了解他身上的故事，变更自己对他先入为主的看法，就像是在自己的生活中，相识了一个新挚友。
　　这个角色和人物是如此的鲜活和丰满，足以让你信任，在地球上的某个地方，可能就是那个美国麻省的海边小城，那位李·钱德勒和他的侄子在生活着。你会新奇，他们今日过得怎么样?
　　和那些宏大的以塑造角色而著称的杰作一样(比如《肖申克的救赎》、比如《阿甘正传》)，《海边的曼彻斯特》有着经典好莱坞电影的结构和特征，与此同时，本片在剧作上的高超和深厚功力，是这部影片出类拔萃的缘由。
　　在这里，再和你共享一个推断好电影的标准：有多少剧情不是通过角色们的对白或者更粗暴的旁白、字幕来推动的?反过来说，也就是影片中的“潜台词”有多少?
　　《海边的曼彻斯特》叙事的方式，像是一部悬疑电影。你在看影片的前15分钟时，会产生种种疑问：这个男人怎么面瘫成这样?怎么老拍这个水管工在铲雪?怎么他自己亲哥去世了他还能那么冷静?他还有良心吗?为什么别人说到他的时候都有异样的表情?他究竟做了些什么?
　　对一个人进行先入为主的推断，甚至带有些恶意的揣测，和我们真实生活中的如出一辙。
　　《海边的曼彻斯特》另一个杰出的地方，是成为了那条生活的渐近线。
　　影片的叙事主线是李·钱德勒要处理哥哥的后事，他的侄子正值青春期，令人头疼。暗线是他们俩之间的关系，一个叛逆的侄子和叔叔在这段相处时期闹出了很多冲突和闹剧(比如他要让叔叔给自己睡姑娘打掩护)。他们俩之间虽然经常不开心，可是却彼此深爱着对方，也成为电影的一抹亮色。
　　生活总是比电影更加戏剧化的。，只能用流于表面的情节和表情来“表演”。可是电影里卡西·阿弗莱克和扮