浅析《云图》的电影叙事策略
[摘 要] 《云图》甫一上映，就引发了广泛的争论和探讨。笔者以为，电影《云图》运用的是一种并列式的电影叙事模式，这种电影叙事策略并非电影《式叙事策略指的是，在同一主题下，相互并列存在的几个短故事。并列式叙事策略最大的问题是，每一个故事的体量相对较小，因此很难把复杂的事说得清楚。尤其是情节转折也比较少，因此难免给人以重复或单薄的感觉。从某种意义上说，并列式结构非常冒险。从西方这几十年电影行业发展的并列式叙事策略经验看，主流的并列式结构通常是3个故事，也就是每个故事30到40分钟，这样相对的每个故事可以讲述得比较充分，故事也比较好编排。
二、《云图》并列式叙事策略的优点
笔者以为，这种并列式的叙事策略效果有利有弊，但是总体而言，还是利大于弊。在电影里，导演没有遵循旧有的一个故事切两半的对称形式，而是利用剪辑把每个故事处理得更加细碎，而按照时间先后的排列顺序也被打破，在时空上显得更加凌乱。六个世界六个故事被剪碎，以马赛克的形式再拼凑到一起。在观影过程中，观众可以朦朦胧胧地感受到导演某些隐晦的想法和意图，也可以随着影像的化变而更为直观地体会到轮回的思想。
从有利的一方面来看，并列式叙事策略更好地发挥出了影像的技术优势，营造了一个更加开阔的全景式影像空间。同时凸显出电影情节的起伏点规律，让影片尽力保持着起承转合的节奏变化。也可以让导演尽情释放自己的才华，不被传统的叙事模式所束缚。导演给人一种感觉：过去，现在，未来，其实是一个统一体，他们是相互关联、相互影响和“同时”进行的。如果按时间的先后，把每个人的故事和经历按冰糖葫芦的方式串起来，那就非常直观，但是这种平铺直叙的电影也就失去了魅力，更是难以表达导演要给人的那个感觉。这种并列式叙事模式在片尾通过六个结局的排列与差异，堆出了一个具有情绪曲线变化的“电影高潮”，也同时呼应了本片的两条主线。
一条主线是人作为个体的抗拒。每一个故事都是自由精神对于外部世界强加于其束缚的反抗。横渡大洋中是奴隶和主人共同抗拒奴隶制度，文艺青年在创作中抗拒传统和权威，老人们在老人院里抗拒体制化的控制，路易斯抗拒的是强大的资本对于自由媒体的压制，未来的两个故事里，星美和反抗军抗拒的是技术的快速的进步对于人性的摧残，最后，人类自我毁灭后，汤姆・汉克斯抗拒的则是个体对于内心的恐惧。这种抗拒的对象越来越内化，越来越接近人类心灵自身产生的罪恶。奴隶制度对于奴隶来说是原始的，外在的，但权威，政治体制，资本主义，对技术的无限使用，这些束缚逐渐从外在走向人的内在本能，而恐惧和游移则完全是个人内心深处的束缚。这条主线的主旨是人类的自我解放。另一条线则是人类作为一个主体的命运。六个故事是严格按时间顺序的，四个发生在过去，两个发生在未来。这六个故事是每个历史时代的剪影，我们看到了从第一次工业革命以来，人类的命运走向。人们经历了技术革新，废除了奴隶制度，进入资本主义时代，未来将科技和对自然的剥削滥用到了极致，终于耗尽了地球资源，使地球变成一片荒芜之地，终于不得不将文明传播到宇宙的其他位置。人类文明的进展是以毁灭自身环境作为代价的。 这两条线是两个半圆，合在
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