建筑设计一·建筑钢笔画课件.ppt

钢笔建筑画
湖南大学建筑学院设计教研室
概述
铅笔有丰富的表现力，可浓可淡，可粗可细，可以画刚劲有力的线条，也可画柔和匀称的体和面。钢笔画纯粹是线的组合，以线的粗细、疏密，长短，虚实，曲直等来组织画面，线条无浓淡之分，画面效果黑白免重复性
画面中形象的重复，或不同形体的轮廓线的平行重复易产生单调呆板甚至不稳定的感觉，因此应避免各形体在形象上的雷同或轮廓线上的重复平行。
右上图的树形、云纹和建筑轮廓线都相平行重复，造成画面上向左侧流动的稳定感。树轮廓线宜参差不齐，打破呆板的直线。流云宜改变方向。
建筑表现的基本技法之一:构图
云形与建筑物的轮廓相重复。
建筑表现的基本技法之一:构图
建筑物与树木在形体上过于相似。
打破重复后反突出主题—建筑物。
建筑表现的基本技法之二:稳定感
画面中的稳定感一方面要取决于画面构图的均衡，一方面要控制住线与形逸出图外的流动感。聚向消失点的透视线具有流动感。右图所示，使人们的视线沿着若干强烈的透视消失线向消失方向逸出画面外。—般办法是在这一端用邻近的建筑局部，或树木、灯杆等物“顶”住，使画面聚而不散。下图即有所改善。
建筑表现的基本技法之三:均衡
对称的均衡容易产生安定稳重和庄严肃穆的印象，但一般偏于呆板。因此，在对象和画面均为对称的构图中，往往利用流动多变的人群、车辆、云彩、丰富多姿的树木和光影的变化等等以取得画面的生动活泼。
建筑表现的基本技法之三:均衡
传达室上图左轻右重，构图不均衡。
传达室下图在左边配以树木、汽车和树木在地上的阴影，均衡效果较好。
建筑表现的基本技法之三:均衡
建筑表现的基本技法之三:均衡
下图建筑物左重右轻所以在较轻的右侧配以近树来获得均衡。
建筑表现的基本技法之三:均衡
下图，左边建筑物体量虽大，但处理较“虚”，不强凋细部，明暗变化也平淡。右侧稍远的建筑体量较小，但明暗强烈，细部鲜明，且有深背景的衬托，所以有均衡效果。另外，左侧的建筑物因透视效果有“向心力”，也起呼应右侧建筑和从属的作用。
均 衡
右图，右侧的建筑层数虽高，体量虽大，但表现较平淡。左侧的小建筑体量小，但因形体的特殊性和明暗对比强烈，构图仍是均衡的。
右下图，轮廓丰富而挺拔的调度塔和水平型的候机楼，虽然大小不一，但在形体对比关系上是均衡的。
建筑表现的基本技法之三:重点
如果一幅题材丰富的画不分宾主，平铺直叙，则不但事倍功半，且又显得杂乱无章。
绘画在形的构图上与照相有相似之处，但它又不同于照相。照相在镜头所及范围内，景物不分主次，不分明暗，不分粗细，尽收镜底。绘画则可以加以提炼，予以取舍，突出重点。如果主次搭配得当，则浑然一体，相得益彰，既易取得统—集中的效果，又易做到事半功倍。
建筑表现的基本技法之三:重点
如何突出重点：
(1)重点应在画面中居显要地位，一般置于近画面中心位置。
(2)聚敛线的引向和聚点所在，如下图，引向建筑物入口的道路，成行的树木等透视灭线的灭点所在，即为重点。
建筑表现的基本技法之三:重点
(3)增强明暗效果：
A：加强明暗对比。右中图中，入口处光影中的明暗对比强烈，阴影处加深，受光处留白，深色的树木背景也起对比衬托的作用。右侧非重点处的色调虽整个较深，明暗的对比关系较弱。
右下图，入口处充分表现质感组成一重调子，阴影特别加重，整个与背景的淡调子形成对比关系，非重点的右侧则轻描淡写。
建筑表现的基本技法之三:重点
B、强度亮度：
右边的大桥桥头建筑两图中，一是聚光于上部，一是聚光于底部。聚光所在即重点所在。在这种情况下，聚光处也同时加强明暗对比。非重点处则转灰，明暗对比淡薄。
(4)丰富与省略：重点处细致刻划，材料质感和光影变化予以充分表现。远离重点时则逐渐放松省略，由实到虚：下图入口处的材料质地——木纹、砖纹等以及光影明暗表现较强烈丰富，渐远渐简略。
建筑表现的基本技法之三:重点
入口门廊为画面重点，整个用深调子，其后的大楼转灰，远处的楼房极为清淡。
建筑表现的基本技法之三:重点
画面有重点必然有非重点，有主体必然有次体。建筑绘画中始终以建筑物为主体，云天、地面、山、水、树木花草、人、车、邻近的建筑等都为次体。次体在形、空间位置、明暗关系上都应该只起从属和衬托主体的作用，切不可喧宾夺主。
右图整个建筑物轮廓鲜明，亮面以灰色的浮云来衬托，深色的阴面则以明亮的天空为背景。亮墙面因窗和阳台阴影的加深而显其为重点，作为重点的入口处，人物集中，近处人物的走向也引导视线至入口。
统一集中
前面已阐述了在建筑物上选择和突出重点的方法。在一幅建筑画中，除了建筑物外往往尚有多种题材，所有这些题材的组织必须不散不乱，必须有有机的联系，相辅相成。这就是统一集中的问题。在这种多元的组合中，我们要注意，建筑物始终是建筑画中的