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戏曲表演中水袖的运用
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摘要：戏曲是我国的国粹，具有极大的艺术价值，在舞台表演方式上，水袖功是作为我国戏曲的绝技之一，不论单抛、双抛，还是抖袖、翻袖、绞袖、旋子，都极具视觉感染力，同时水袖也成为了演员在舞的感觉，进而与戏曲的主题相契合，在戏曲中的女性不论是性格贤淑还是刚烈，都会在戏曲中呈现出圆润的状态。顺，指的是演员行云流水般的动作，可以呈现出演员扎实的功底和过人的技艺，让观众更好的理解剧情，比如《失子惊疯》，主角在痛失爱子之后消逝癫狂的状态，在查找爱子的过程中利用成块圆形的衣袖绕花，结合圆场、翻身、锣鼓等动作，把握了快而不乱的节奏，让水袖行云流水的感觉充分体现出来。美，指的是与舞台、音效、剧情需要相结合，把圆、柔、顺融合起来达到完善的艺术效果，美是水袖表演中的关键的部分。戏曲表演的动身点和最终目的也是制造出舞台独有的美感。

3举例分析水袖在戏曲表演中的运用

在当前的很多戏曲表演中都可以发觉对水袖的利用，所以不难看出水袖在戏曲表演中的地位之重，对于戏曲演员来说，水袖也是一门需要把握的技艺。当前在水袖表演形式多达百种，优秀的戏曲表演者会把动作结合起来，呈现出人物不同的情感。（1）《秦香莲》。水袖需要演员娴熟把握才能提升表演质量，这门艺术不是在戏曲表演中跳舞，对动作的流畅性以及合理利用有很高的要求，比如《秦香莲》第一场---“上京寻夫”，这个部分就很少利用到水袖，这是由于该部分是为了向观众简洁的交代丈夫进京赶考，孩子到北京乞讨等这些剧情，剧情到第三场，丈夫考取功名后不认秦香莲，香莲此刻无望、哀痛、生气等简洁的情感交织在一起，演员利用长袖翩翩挥舞，依据配乐和心情的变化舞动，动作由慢到快，依次表演出单抛、抖袖、双袖翻飞，让情感得到充分的呈现。再如之后的寺庙杀这场戏，韩旗奉命追杀秦香莲母子，这该部分的水袖使用要把握好尺度，尤其是韩旗终放走秦香莲母子，并且韩旗自刎的部分，秦香莲呈现出感恩、难过的心情，使用膝行水袖跟随心情的变化把水袖投入到韩旗的遗体上，起到了烘托心情的作用，假如在戏曲开头就利用到水袖就会对这部分的感人场面造成了破坏。（2）《宇宙锋》。《宇宙锋》作为梅派高难度经典剧目，在跌宕起伏的剧情中也对水袖进行了合理利用。在剧中对演员提出了很高的要求，在剧情的前期使用水袖是不动的，在赵高提出赵艳容送进宫时，赵艳容才慢慢陡起水袖，然后利用了抖袖，结合念词、敲击节奏利用了水袖回迁，将生气的心情充分呈现出来，当唱到“学一疯魔女”这个部分时，演员呈现出了扭捏的状态，将水袖扔出去，之后又迂回，就像撒花般夸张的姿态，该阶段的水袖就要均匀的动，并且保证动作动作平滑、自然，让水袖以圆形的状态呈现出来，所以说需要演员具有良好的舞台表演学问和艺术表现力。（3）《打神告庙》。《打神告庙》是旦行中最具有代表性的作品，敫桂英在戏曲中的技术呈现是水袖舞的上乘表现，在剧情中敫桂英为了掩埋自己的父亲而选择了卖身,但是不幸落入了青楼，当敫桂英接到丈夫无情的书信时，马上表现出彷徨、恍惚等状态，之后立即跑到寺庙求问神灵为何丈夫会抛弃自己，在节奏不断加强的背景下，演员需要唱曲，也要进行水袖表演，主要体现在水袖时而向左、时而向右的舞动，将敫桂英突然被抛弃对比刚接到书信时的喜悦情感充分呈现出来，为表现出哀痛的情感，演员时而用水袖轻轻