演奏小提琴曲中的装饰音和滑音
滑音(Glissando)又称滑奏。一种富有特别效果而又并特别人都能运用好的装饰音。
由一个本质音向上或向下滑进到另一个本质音，故又分为上滑音和下滑音，其时值在两音之间。滑音演奏中的两种方法产生出不
演奏小提琴曲中的装饰音和滑音
滑音(Glissando)又称滑奏。一种富有特别效果而又并特别人都能运用好的装饰音。
由一个本质音向上或向下滑进到另一个本质音，故又分为上滑音和下滑音，其时值在两音之间。滑音演奏中的两种方法产生出不同的效果，一种是手指上下滑动而不抖动，音高的转变没有痕迹。另一种是按弦的某一手指在滑奏时凭借震颤的动作，从而产生明显的半音阶感。 在一般演奏曲中，通常上滑音的间距较短，有的旋律需要运用同一手指，有的却并非运用同一手指。由于这种滑奏所产生的独有的甜蜜情调，因此多半消失在一些抒情委婉的作品之中，运用这种滑奏，小提琴大师克莱斯勒和海菲兹更为胜人一筹，其演奏魅力的微妙常令人叫绝。
和克莱斯勒并驾齐驱的法比派另一代表人物梯查包，他在“滑音”的演奏—上独有所创，他在由一指到三指、四指的上行滑奏中，常常会强调终止本质音前的半音介，其演奏效果浓郁甜蜜。这种被称为“梦想滑指”的运用，不仅在他擅长演奏法国作曲家的作品中时有消失，而且在演奏一些古典大师的作品时，也能奇妙运用，致使演奏的效果不仅魅力无限，回味无穷，而且自成一家，别具一格。
作为间距宽的滑奏，无论是上行还是下行，在大型乐曲中消失较多，尤其以震颤的半音滑奏，若能运用自如，常有直飞云天或一泻千里的激越辉煌之感。如圣·桑的《引子与随想盘旋曲》，中段6／8拍片段中的滑奏，又如《 哈瓦奈斯》中段其次次快板中，上行三度、六度和下行六度的双音滑奏，不仅要求双音的 间距精确．而且要求走向强弱清楚。又如维尼亚太斯基d小调其次协奏曲第一乐章结尾段的快板中，两句由高把位下行的滑奏，它不但要求半音拖指清楚，具有明快的颗粒性，且四音一拍节奏要求也极为严格，使五拍滑奏之后精确地落在第六拍的F音上。
滑音的演奏，其效果好坏，在于快慢的把握，幅度的大小．以及间距的精确
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