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春联写作13种基本技法
春联写作13种基本技法
1）吐法】：献是“打比方”，即依据两不同事物的相像点,
用一个事物来比 另一个事物。比有明、暗、借、博、
反、互等，如： 山有路勤径
学海无涯苦作舟
2）【上法】：上僦是运用想把甲导的。
除以上介绍的 13种技法，还有同异法、增语法、分总法、置换法等
等，就不一一介绍了。
【春联的定义】
现代汉语字典上的释义是：写在纸上、布上或刻在竹子上、 木头上、柱子上的对偶语句。
春联又称楹联，发源于桃符，是一种对偶文学， 大概可分诗春联，以及
散文春联，严格区分大小词类相对，可见称 “春联发源律诗”是根
本的错误。传统春联的对仗要比所谓的诗春联工整。 跟着唐朝诗歌盛
行，散文春联，被排挤在外。
散文春联一般不拘平仄，不避重字，可是分重申词性相当，又不
失对仗的春联。（在下曾指出散文诗并不是现代才有， 并不是信口雌黄。）
【春联之格律】
春联积厚流光， 相传起于五代后蜀主孟昶。 他在寝门桃符板上的题
辞“新年纳余庆，佳节号长春 ”，谓文 “题桃符”（见《蜀祷机》）。
这要算我国最早的春联，也是第一副春联。（见《应用写作》 1987年
春联写作13种基本技法
第1期〈〈漫话春联》）
春联的正规名称叫楹联， 俗称对子，是我国独有的一种汉语言文
学艺术形式，为社会各阶层人士所喜闻乐道。春联格律，归纳起 来是六大体素，又叫 “六相”，分叙以下：
一是字数要相等。上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句 字数分别相等。有一种特别状况，即上下联成心字数不等，如民国时
某人讽袁世凯那一联。
春联中同意出现叠字或重字，叠字与重字是春联中常用的修辞 手法，不过在重叠时要注意上下联相一致。
但春联中应尽量防止“同位重字”和“异位重字”。所谓同位重 字，就是以同一个字在上下联同一个地点相对。 ：所谓异位重字，就是同 一个字出此刻上下联不同的地点。可是 ，有些虚词的同位重字是同意的，
如上下联 “之”字同位重复，但因为是虚字，是能够的。
可是，有一种比较特别的 “异位互重”格式是同意的（称为 “换位格”）C （注：我们联栏的能手三星先生曾使用过这类技巧，但因为对 “犯复”
的避忌，我们生手多半不认识此中的奇妙。）
二是词性相当。在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。前
者包含：名词（含方向词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量
词、代词六类。后者包含：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词
六类。
词性相当指上下联同一地点的词或词组应拥有相同或邻近词性。 第一
是"实对实，虚对虚"规则，这是一个最为基本， 含义也最宽泛的规则。
春联写作13种基本技法
某些状况下只需依照这一点即可。其次词类对应规则，即上述 12类
词各自对应。大部分状况下应依照此规则。再次是义类对应规则，义
类对应，指将汉字中所表达的同一种类的事物放在一同对仗。 先人很
早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为很多小类，如 .天
文（日月风雨等 卜 季节（年节朝夕等卜 地理（山风江河等 卜官室（楼 台门户等）、草木（草木桃李等）、飞禽（鸡鸟凤鹤等）等等。最后是邻类 对应规则，即门类相邻近的字词能够相互通对。 如天文对季节、天文 对地理、地理对宫室等等。【注：还有绵延词对绵延词（包含词性），
专用名对专用名（人名对人名、物名对物名、地名对地名、官
名对官名等。）】
三是构造相当。所谓构造相当，指上下联语句的语法构造 （或许说
其词组和句式之构造）应当尽可能相同，也即主谓构造对主谓构造、
动宾构造对动宾构造、偏正构造对偏正构造、并列构造对并列构造 ，
等等。
但在词性相当的状况下，有些较为近似或较为特别的句式构造， 其要求能够适合放宽。
四是节奏相应。就是上下联停留的地方必需一致。 比较长的春联，
节奏也一定相应。
五是平仄相谐。什么是平仄？ 一般话的平仄归类， 简言之，阴平、
阳平为平，上声、去声为仄。古四声中，平声为平，上、去、入声为
仄。平仄相谐包含两个方面：
（一）上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下
春联写作13种基本技法
联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平； 词组末字
或许节奏点上的字应平仄相反； 长联中上下联每个分句的尾字 （句脚）
应平仄相反。
（二）上下联各自句内平仄交替。今世联家余德泉等总结了一套
“马蹄韵”规则。简单说就是"平平仄仄平平仄仄”这样向来下去，如同
马蹄的节奏。
春联平仄问题不是绝对的， 在很多状况下能够变通。 如春联中出
现叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等，能够视详细状况而定。有的
因联意需要时也能够例外
六是内容有关。什么是春联？就是既 “对”又“联