中国美术史.ppt

中外美术史
第八章明清美术
整理杨中伟
第一节明代绘画
一、宋元画风之遗韵继承元人风格的王绂等人;回归南宋院画风格的画院画家和浙派(戴进、吴伟之山水,林良、吕纪之花鸟)。
二、明代文人画的代表——吴门画派
三、文人花鸟——陈淳和徐渭
四、人物画——南陈北崔
浙派明初王绂等人的文人山水画,全为继承“元四家”并属于董巨系统之余绪而较少创新;另一批画家则反之,把冷落了百年的南宋“院体”山水画传统重新拾起,略加改作而成明初另一股势力颇大的艺术思潮和画派,画史称“浙派”。
广义的“浙派”包括戴进、吴伟为代表的山水,以及吕纪、林良等宫廷花鸟,以区别于董巨系统的明代文人山水画派及文人水墨花竹画风。
院体花鸟忠于客观真实的景物,效法宋代的精巧细致,构图饱满完整,画面生气盎然。华贵、富丽、淳朴、端严各有风格。代表画家有吕纪、林良、边景昭等。
吕纪《溪鹤图》
林良(1436—1487),中国明代画家。广东南海人。因善画而被荐入宫廷。擅花鸟,早年画风工细精巧,多作设色花果翎毛。后转师南宋院体中的放纵简括一路,而专事水墨粗笔写意。题材也多为鹰、雁、鹤、鹭、孔雀、锦鸡以及苍松古木、寒塘芦荻等。其画笔法劲健豪爽,沉着稳健,讲求法度。用笔迅疾,有动势。作品充满大自然的野逸之趣,在当时以艳丽工巧为时尚的宫廷绘画中独具一格,并影响到明代中期的花鸟画创作。有《百鸟朝凤图》《灌木集禽图》《双鹰图》(见左图)等传世。
边景昭是明代院体画家中影响较大的工笔花鸟名家。他继承南宋“院体”工笔重彩的传统,其作品工整清丽,笔法细谨,赋色浓艳,高雅富贵。传世作品有《双鹤图》(见左图)《三友白禽图》。
浙派与明代宫廷绘画(院体派)曾呈双峰之势,自宣德至正德年间,两派并列雄踞当时中国画坛,代表了当时中国绘画的主流。浙派绘画由于其开创者画家兼学者戴进是浙江钱塘(今杭州)人,故得名。浙派绘画有重要旁支江夏画派,代表人物是江夏(今属湖北武汉)的吴伟。戴进、吴伟都以山水画成就最为突出。
戴进,浙江钱塘人。早年为制作金银首饰工匠,后改工书画,被荐入宫廷画院,因遭妒忌排挤被放归故里,回到杭州后以卖画为生,终至穷途落泊而死。其山水发展了马、夏传统,既有南宋院体遗风,又有元人水墨画意,被推为“浙派山水首席画师”。左图为其代表作《溪边隐士图》,现藏美国克利夫兰美术馆。
戴进画人物远师吴道子以来的唐宋传统,所画神像的威仪,鬼怪的勇猛,衣纹的设色,均驾轻就熟。工笔画衣纹常用铁线描和兰叶描,有时用丁头鼠尾描,写意从马远变化而来,笔墨简括。
右图:《钟馗雪夜出巡图》
吴伟江夏(今湖北武汉)人。善画水墨写意、人物、山水。取法南宋画院体格,笔墨恣肆,神韵俱足,为明代中叶创新画家。早年画法比较工细,中年后变为苍劲豪放、泼墨淋漓一格。吴伟是戴进之后的“浙派”名将,追随者众,形成兴盛一时浙派山水中的“江夏派”。
右图:《灞桥风雪图》
吴门画派明代中期的绘画派别,亦称“吴派”。因苏州为古吴都城,有吴门之谓,而其主要代表人物如沈周、文徵明、唐寅、仇英等,均属吴郡(今苏州)人,故名。吴派在山水画上成就突出,无论对元四家或南宋院体绘画,都有新的突破。在人物画和花卉画方面也各有建树,除仇英外,另外三人尤其注重诗、书、画的有机结合,使文人画的这一优良传统更臻完美、普遍,有力地影响了明代后期直至清初画坛。