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五代山水画
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五代美术
一、五代花鸟画“黄家富贵” “徐熙野逸”
1、黄筌，西蜀最著名的宫庭画家。师刁光胤，又吸取山水画家李昇、人物龙水画家孙位之长，“全该六法，远过三师”。《写生珍禽图》。擅长花竹翎毛，也能画擅于表现空蒙的空间及浓郁的诗意。《踏歌图》《寒江独钓》《水图》。
，为画院待诏，画风与马远极为相近，构图亦多空白，人称"马半边"，画史中多以"马、夏"并称。。精于山水，用笔苍老，水墨淋漓，点景人物笔简神全，还善画巨型长卷，《溪山清远图卷》《山
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水十二景图》《洞庭秋月图》
马、夏山水由于大胆剪裁，突破全景程式而画边角之景，因而被称为“马一角，夏半边”，马、夏的边角之景是艺术上的高度提炼，把富有感情色彩的景物加以突出，使画面情景交融富有浓郁诗意，是对传统山水画的发展和丰富。至于有的画中浮现的及时行乐或荒率凄清的情绪则是那一时代上流社会精神状态的反映。
二、人物画家和作品
（一）高益，武宗元的宗教画
1，高益，宋初著名宗教画家，契丹人，他画的奏乐情节因琵琶与管乐吹奏弹拨，合情合理，也受到时人称颂。
2，武宗元，北宋重要宗教画家，在许昌龙兴寺画帝释梵王像，都为当时人称赞。真宗时修玉清昭应宫，他与王拙分别主持左右两部。《图画见闻志》：“笔术精高，曹吴兼备，笔如流水，神采活动，如写草书”《朝元仙仗图》
（二）李公麟和白描人物画
李公麟，《宣和画谱》：“广集众善，以为己有”，集大成者，技巧全面而扎实
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他的人物画长于形象塑造，能画出不同地域、民族、阶层的特点，又勇于突破陈规，别创新样。主张作画“以立意为先，布置缘饰为次”，自称“吾为画，如骚人赋诗，吟咏性情而已”
善于表现画家的情怀感受，构思新颖而有深度“自在在心不在相”。“白描”，不着彩色而完全以墨笔线描塑造形象，既精密严谨，注重格法技巧，又包含着文人士大夫的审美情致，系借鉴前代的“白画”加以发展形成。这一单纯洗炼、朴素优美的艺术形式，丰富了民族绘画的形式技巧。元明清不少画白描人物的画家都以宗法李公麟为标榜。白描《五马图》《维摩诘图》，摹古绢本设色《临韦偃牧放图》
（三）梁楷的减笔人物画
梁楷，梁风子，放任不羁，所画人物、山水、花鸟并精，既能作精妙严谨的图画，又擅绘洗炼放逸的减笔画，特别是后者在技巧上有重要创造，开启了元明清写意人物画的先河。
人物画多以佛教禅宗人物或文人雅士为题材
《李白行吟图》《六祖图》《布袋和尚》《泼墨仙人图》
梁楷作品中也兼工带写，比较严谨工致。《释迦出山图》
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梁楷亦能作山水花鸟，《雪景山水》《秋柳双鸦》
（四）宋代风俗画
1，燕文贵《七夕夜市图》
3，张择端《清明上河图》
4，节令画 李迪《风雨归牧》祁序《江山放牧》
5，画婴孩 受到社会的欢迎，北宋末开封曾有“杜孩儿”擅名，苏汉臣更是此中最杰出者
6，苏汉臣及李嵩；擅画风俗画
苏汉臣，善画货郎婴戏《秋庭戏婴》《货郎图》《婴戏图》《五瑞图》
李嵩，南宋，《服田图》《四迷图》《货郎图》《巴船下峡图》。
（五）具有现实意义的历史故事画
1、南宋统治阶级无能，陈居中《四羊图》
2、国家，李唐《采薇图》
3、描绘宋代帝王事迹，高克明《三朝训鉴图》，传为萧照的《中兴瑞应图》
三、宋代花鸟画家和作品
坚持身临自然深入观察花鸟情态，作为创作构思的基础，技巧上有多方面的创造
精密不苟的工笔花鸟攀上新的高峰，水墨写意也开始发展
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不仅花鸟形象达到精微传神，而且从中表现对生活的热情与理想，把自然属性与道德品格相联系，创作出大量不同风格的优秀作品。
一）宋初花鸟画
黄氏一派。占据宋初主导地位的是黄氏一派的花鸟画风，代表黄居寀《山鹧棘雀》。
二）崔白与宫廷花鸟画之变
崔白，工画花竹翎毛，尤以画带有野情野趣的败荷凫雁驰名
善于表现在不同季节自然环境中花鸟的运动变化及互相关联，不再是僵死的标本
《双喜图》《寒雀图》
崔白“性疏阔度”，画风“体制清赡”
形象自然而无雕琢痕迹，技巧熟练，落笔不用起稿，工而不拘，为宫廷花鸟画输入了新的血液，并将之推向新的水平。
三）宋徽宗和宫廷花鸟画的繁荣
宋徽宗，赵佶，酷爱和重视绘画，大力扩充画院，兴办画学，搜罗、鉴定宫廷藏画，编《宣和画谱》。
尤擅花鸟，他重视写实，对画家作品常亲自审评，
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极主张构思要不落陈套，现今所见传为他的作品多数为细腻柔丽的典型宫廷花鸟画《瑞鹤图》《芙蓉锦鸡图》，水墨拙朴《柳鸦芦雁》
四）南宋花鸟画
沿袭北宋，较拘谨、程式化，黄派与徐派渐趋融合，流行水墨淡彩或没骨渍染，缺乏变化与探索精神
李安忠的《草卉秋鹑》，林椿的《果熟来禽》、李迪的《雪