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月亮与六便士读后感
读这本书的时候，感觉就是坐在你旁边和你讲他听说的，他接触的，他讨论的一个“异类”的画家的故事。说他另类，是由于故事仆人公年过中年的查理斯·思特里克兰突然放弃作为证券经纪人的胜利事业和美妙幸福的家庭——温顺贤惠的过是旅途中的一个宿站。这种人在自己亲友中可能终生落落寡台，在他们唯一熟识的环境里也始终孑身独处。或许正是在本乡外乡的这种生疏感才逼着他们远游异乡，查找一处永恒定居的寓所。说不定在他们内心深处仍旧隐伏着多少世代前祖先的习性和癖好，叫这些彷徨者再回到他们祖先在远古就已离开的土地。有时候一个人偶然到了一个地方，会神奇地感觉到这正是自己栖身之所，是他始终在查找的家园。于是他就在这些从未寓目的景物里，从不相识的人群中定居下来，倒好象这里的一切都是他从小就熟稔的一样。他在这里最终找到了安静。”


直到整篇小说读完，我也还不明白，为什么小说的名字是“月亮和六便士”。百度百科词条的解释是月亮和六便士对应的是抱负和现实，这样的解释并不让我满足。
月亮与六便士读后感2
读了两遍《月亮和六便士》，对毛姆的这个并不算很长的名作所知还是甚少，姑且聊一聊自己浅薄的看法。
之所以读毛姆的这篇名作，是由于之前不知在哪里看到一名篇介绍，略微知道这部小说的仆人公的原型是高更，抱着借读小说了解一些绘画艺术的功利目的，开头了阅读这部以前并不太在意的小说。通读后，发觉自己这个功利想法落空了，自己对绘画的了解，并没有增加些许。或许，这是对我如此功利的一个嘲讽。


从我所涉猎不多的文学作品来看，窃认为小说要不由于情节曲折离奇取胜，要不因其擅长刻画人物见长，毛姆的《月亮和六便士》却犹如一个中间派，既谈不上情节的跌宕起伏，刻画人物较一些文学作品也无太多过人之处。但是，作为名篇，这部小说的独特之处，对人性的剖析却是其极其出彩之处。
一般的人作为一个社会性群居动物，对四周人的看法极为在意，哪怕外在的事物，其实对内心并没有最终的损害，但是为了获得社会的认同，人就会屈从外部的影响，最终自己都不了解自己，成为浮萍，随波逐流。无论是在世俗眼光中看来，是平凡的一般人，还是所谓的胜利人士，概莫能外。假如硬要说有区分，无外乎浮萍大小不同而已，最终也是流向同一个方向。这点，在斯特里克兰德太太身上表现的特别鲜亮。
当得知她丈夫弃她和孩子而去追求绘画的幻想时候，她要求不要告知外人她丈夫弃她而去的详细缘由，对外只称是丈夫携情人私奔。这个缘由，在外人看来很简单理解，她也能得到其他人的怜悯和支持。假如外人知道她丈夫是为了追求绘画幻想而抛弃她，四周的人确定难以理解，她确定也会成为许多人的笑柄。
当斯特里克兰德死后名声显露，她又紧紧抓住自己是名画家遗孀的头衔，抓住世俗的功名。如此种种，在看来，极为挖苦。但是，站在世俗人的角度，她的做法也非常正常。所谓求仁得仁，世俗人只要外表上的功成名就，且早已把它作为信条，深深地扎根在心底深处，丝毫不能动摇。或许，这不值得推崇，但也无不行。


《月亮和六便士》中借斯特里克兰德的话，说了许多在现代社会看来对女性不敬的话，对女性做了许多在现在看来有失公允的推断，女性在看书过程中，心里难免有些膈应。但是，撇开本书成书的历史背景，某些说法，在现在看来，仍有普世意义。
女性，深窥其内心，真的感性多过于理性，对待爱情，较男人仔细的多，也偏执的多。施略特夫太太对待斯特里克兰德的感情，就很好的表达了这点。
当施略特夫恳求她照看斯特里克兰德的时候，她竭力反对，就是她女性的潜意识已经意识到，只要她与斯特里克兰德朝夕相处后，确定就会发生不好的事情，她的贞洁和良心要求她对得起施略特夫。当施略特夫把斯特里克兰德接回后，她所担忧的最终成为了事实。她对施略特夫的感情，原本就是建立在很不坚固的根底上，斯特里克兰德这个外力一介入，很快就冲垮了这个篱笆扎的并不深的感情小屋。
圆满的是，斯特里克兰德本身都掌控不了的极端人性摧毁了她，女性对感情的偏执也摧毁了她，让她走上了不归路。其实细究起来，施略特夫太太对斯特里克兰德的感情，可能也不算爱情。然而，这确定不是在本书中着重强调的，我也不敢啰嗦太多。
即便施略特夫太太的结尾让人伤感，仍需说明