中国古代戏曲常识
无锡市东林高级中学 冉华
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中 国 古 典 戏 剧 概 述
中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演页。
盔头
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盔头：
盔和巾
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盔头：
蟒和甲
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盔头：
褶和帔
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盔头：
衣
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盔头：
靴和鞋
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虚拟性：
空间流变
周边环境
时间的虚拟
动作的虚拟
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空间流变
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对周边环境的虚拟
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表演功法：
毯子功
腰腿功
甩发功
翎子功
髯口功
水袖功
扇子功
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翎子功
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髯口功
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表演特技：
变 脸、椅子功
喷 火、耍素珠
打出手、耍帽翅
走矮子、耍大旗
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变脸
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喷火
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椅子功
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耍素珠
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戏曲种类：{40余种}
京剧、晋剧、蒲剧、雁剧、秦剧、吉剧、豫剧
吕剧、淮剧、沪剧、越剧、婺剧、绍剧、徽剧
闽剧、赣剧、汉剧、湘剧、祁剧、潮剧、桂剧
壮剧、川剧、黔剧、滇剧、傣剧、藏剧、粤剧
昆曲、高腔、评剧、越调、彩调、梆子腔
二人台、龙江剧、黄梅戏、莆仙戏、梨园戏
高甲戏、采荼戏、皮影戏、滑稽戏
河北梆子、上党梆子、山东梆子、
河南曲剧、湖南花鼓
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中国古典十大悲剧：
《窦娥冤》-元·关汉卿
《赵氏孤儿》-元·纪君祥
《精忠旗》-明·冯梦龙
《清忠谱》-清·李 玉
《桃花扇》-清·孔尚任
《汉宫秋》-元·马致远
《琵琶行》-明·高则诚
《娇红记》明·孟称舜
《长生殿》清·洪 昇
《雷锋塔》清·方成培
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中国古典十大喜剧：
《救风尘》-元·关汉卿
《西厢记》-元·王实甫
《看钱奴》-元·郑延玉
《中山狼》-明·康 海
《墙头马上》-元·白 朴
《李逵负荆》-元·康进之
《幽闺记》-元·施君美
《绿牡丹》-明·吴 濂
《玉簪记》-明·高 濂
《风筝误》-清·李 渔
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“元曲”，一般包括杂剧和散曲。杂剧是戏曲，散曲属诗歌，它们都以曲辞为主，因而总称为曲。
杂剧是元代文学最高成就的标志。
散曲包括小令和套数两种形式。小令是独立的只曲，相当于一首单调的词，主要是从民间的小曲和词调变化来的。如我们熟悉的马致远的《越调·天净沙·秋思》。 套数是由两支以上同宫调的曲子联缀而成的组曲，各套曲子的联缀多有一定的顺序，末曲多以尾声结束。
唐诗 宋词 元曲
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元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。
末是男角，男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、二末等。
旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。
净多扮刚勇人物或喜剧角色，有净、副净、二净之别。
杂是杂角，如孤（官员）、祗从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。
元杂剧的角色
元杂剧的体裁特点
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结构 ：元杂剧一般一本四折演一个完整的故事。（个别的有五折、六折或多本连演。）
折：是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。
楔子[xiē]：有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前用来交代人物和故事的前因，以引出正戏，相当于开场戏；在折与折之间的楔子，则起着承上启下的作用，相当于过场戏。
元杂剧的体裁特点
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