探析戏曲演唱与歌曲演唱的共性
戏曲是一种以歌曲作为主要表现形式的对戏剧的演绎的一种艺术行为，戏曲既离不开优秀的文学创作，也离不开优秀的音乐创作，戏曲与音乐是不能够切割的整体。歌舞、幽默说唱和武术杂技被公认是戏曲的三大艺
探析戏曲演唱与歌曲演唱的共性
戏曲是一种以歌曲作为主要表现形式的对戏剧的演绎的一种艺术行为，戏曲既离不开优秀的文学创作，也离不开优秀的音乐创作，戏曲与音乐是不能够切割的整体。歌舞、幽默说唱和武术杂技被公认是戏曲的三大艺术本源。而在这三大艺术本源中间，歌舞是最早出生的，早在人类开始出现文明时就已经存在了各种歌舞，尔后渐渐发展成成型的有系统的歌舞，所以在歌舞此后出现的其余艺术形式都或多或少地碰到了歌舞的影响。而此中，尤以戏曲碰到歌舞艺术的影响最为深重。
早在古代，歌舞最先是巫师的一种巫术手法，当时的歌舞带有的迷幻色彩高，也其实不具备戏剧性，可是单纯的歌舞。直到此后，我国的文化不停发展，歌舞的用途也已经从巫术占卜也许部落的祭祀渐渐变为了一种艺术文化，人们不停改良歌舞，为它融入了更多的新元素，浙渐增加它的戏剧性，从中孕育出了新的艺术——戏曲。戏曲源自于歌舞，而且在歌舞的基础上走出了属于自己的光辉大道。
.戏曲演唱曲调大多与民歌小调有着亲密关系
戏曲与音乐的关系十分直接，以戏剧的故事内容和唱词搭配上乐
曲进行演绎。一开始的戏曲很多都是坐唱形式，用歌曲歌调唱出戏剧或诗词，而经过不停的改良发展，戏曲的坐唱形式也改为了走场形式，尔后渐渐发展成今天的舞台表现的形式。地方戏曲的曲调经常带有地方上的民谣小调的色彩，创作者大多数都会直接从生活的环境中取材，所以戏曲作品中经常带有浓重的地方乐韵，比方道情戏、落子戏等等小剧种，经常会出现地方的民歌小调的旋律。
很多的地方戏都融入了当地的民谣民歌小调，比方歌仔戏中融入了台湾山歌，琼剧也很显然地取材自海南民歌。而有些地方戏曲直接就以当地的出名歌谣为名进行演出，比方《紫竹调》《绣荷包调》等等。即即是国粹的京剧中，也会融入人民生活中耳熟能详的民歌小调，
观众熟知的旋律为戏曲的戏剧性添增了几分平和感和真实性，同时又用新的演唱形式讲解了歌曲自己，相辅相成，各自都获得了新的升华。
.属于同一戏剧表演系统的戏曲剧种以其歌曲演唱不同样来差别目前我国存有的戏曲种类统共有三百多种，这三百多种戏曲种类
都归属于同一个戏剧表演系统，所以音乐的不同样就是区分这三百多种
戏曲的一大标准。故事是戏曲的灵魂，音乐是戏曲的精华所在，在戏
曲的演唱过程中，即便可是念白也许朗诵部分，也不是单纯的张张嘴
念念词，戏曲中每一个字在演员口中说出来，都是带有腔调韵律的，
没有旋律却极像是歌唱。音乐能为戏曲插上遨游的翅膀，再浩荡的戏
曲故事，没有音乐的升华点睛也是没法激励人心的，再凄美委婉的情
节，没有音乐的点缀添色，也没法让人共鸣落泪，音乐是戏曲用以渲
染故事感情的最好的工具和武器，也是最能触动观众心灵的一只无形
大手。假如越剧《红楼梦》中没有黛玉凄婉地高歌一曲“质本洁来还洁
去”，没有宝玉哭唱“金玉良缘将我骗”，大概也没法让人重新地痛惜宝
黛之间令人痛心的
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