旌旗猎猎藩王行
2007年冬，中央电视台举办的民间藏宝收集中曾出现了一卷古旧的
画卷，此中隐含的内容让人感觉它有着不平常的来历。
，，彩绘刀马人物，画工精巧，让人眼前一飞扬的大旗上写上一个“燕”字呢?这还要从当时的
变故提及。
公元1399年朱元璋病死，立长孙朱允文为建文皇帝。为了牢固皇
权，继位当年，建文皇帝就开始削藩，第一拿燕王的同母弟弟周王朱肃下手，拖故将朱肃捉拿到南京。当时燕王府胆战心惊，燕王决定立刻反叛，以清君侧的名义和南京政府抗衡。若是这幅画正是在这一期间创作的，那么画家考虑到身家性命，绝对不敢轻易署上自己的名字和落款，也不敢在
旗上写上“燕”字。但是，战争进展很快，经过3年朱棣的军队就攻进南
京，驱赶了建文皇帝，成立了自己的新王朝，并改元永乐做了明朝的太宗
皇帝。这时画家虽无性命之忧，但也没法在旗上写那个“燕”字了，由于此时的燕王未然是永乐皇帝了，画家更不敢署名落款，此画此后可能被匿藏
起来。
还有另一种可能，即所画王者为明仁宗高炽。明仁宗朱高炽是明朝的
第四位皇帝，也是明成祖朱棣的长子。朱棣南征时曾将北平的防守重担交
给朱高炽，在南军李景隆50万大军直扑北平常，形势万分紧迫，朱高炽
带领全城1万余军民深沟高垒，坚强抵抗，守住了城池，为朱棣调动军队
实时支援博得了时间，最后经过父子内外合击，终于击溃了围城的南兵，
这一场生死之战使朱高炽在军民中博得了很高的声誉。朱高炽继皇帝位后
宽仁厚德，持续采纳重农、用贤、惩贪的一系列政策，使大明王朝体现出
政治环境宽松，农商恢复发展的上升势头。他和他的儿子明宣宗朱瞻基共
同开拓了明初吏治廉洁、经济复苏的“仁宣之治”，为后吐史家所称道。从
画中王者的面形来看，与历代帝王画像中明仁宗朱高炽的造像也十分相
近，故画中所绘藩王形象也可能是当皇储时的朱高炽。朱高炽当了20余
年皇储，继位时已经47岁，没有王爵封号，因此出行的旗幡上没有王爵
标记也是正常的。但是，从绘画的仪仗规格来看，只有王以上的人材能具
备这样的等级和人员配置，若是这幅画所绘真的是明仁宗朱高炽当皇储时
的出行图，那么，画家为何不敢署上自己的名字呢?这义是一个疑点。
这幅长卷在此后的数百年间展转流传至明末。1644年明朝覆灭，清
军入关，北京地区战火连天，土族大户纷纷南逃，此画可能随着南逃的人群漂泊至江南一带。此后随着清王朝的成立和北方经济的恢复和发展，部
分南迁的士人又渐渐北归，这幅画就随着北迁的人群被带回了北京。若是这类推断站得住脚的话，这幅长卷在展转迁移了数百年此后又在北京露面，也算是重现于故土了。总之，这幅作品对于古代贵族的出行队列、等级规格、人物次序、仪仗服饰、管乐配置等都作了详尽的交代，所绘人物从贵族到甲士，从官吏到奴仆，从女眷到宫婢应有尽有，场面弘大，序列清楚，动静结合，彩绘明丽，形神兼顾，对于我们认识那个时代的社会状态、民俗风情有重视要的参照价值。
史树青先生生前对此画曾仔细
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