《黄土地》影评.docx

一土，一水，一片天
----评《黄土地》的镜头语言
头顶一片天，脚踩一方地，雄伟的黄河之水孕育了无数中华儿女的英魂。在这片沉默着 的黄土地上，中国共产党在此诞生，在此成长，带领着人们走向着光明的未来，引领着 时代的潮流。导演黄建新联合张一土，一水，一片天
----评《黄土地》的镜头语言
头顶一片天，脚踩一方地，雄伟的黄河之水孕育了无数中华儿女的英魂。在这片沉默着 的黄土地上，中国共产党在此诞生，在此成长，带领着人们走向着光明的未来，引领着 时代的潮流。导演黄建新联合张艺谋让这片富于变化的土地以最热烈的方式展现出来， 定格一幅幅动人心弦的画面。其中光的运用，色彩的搭配以及镜头语言的使用更是让影 片增加了不少亮点。
光的运用是影片最独具特色之处。影片中的光以温暖沉稳的土黄色为主基调，既有一定 的统一性也传递着无数的感情元素。传统的黄，一般代表着金钱，权利，富贵，大气等 等寓意，而《黄土地》当中的黄，代表着黄土地和黄土地上养育着的人们，而这种土黄 色，不仅给人深沉宽容的厚重感，也隐藏着让人沉重压抑的窒息感。去过黄土高原的人 或许都知道当太阳光照在黄土地上时，镜头中所显现的光是一种类似于美国西部片的浅 黄色，而在镜头中这种光往往给人以烦躁而且粗犷的感觉，但是陕北的黄土地上养育了 我们中华民族数千年的历史，更是党的摇篮，它既是贫瘠的，也透着如母亲般温暖，给 人以力量和希望。张艺谋更是抓住了这一点，将《黄土地》中的光线拍出了一种温暖沉 重感，即使是影片刚开始时顾青刚到窑洞的那场戏，也给人一种暖色光，而不是冷光， 因为这些人物之间的关系并不存在冷漠的一面，只是暂时不熟悉而已。在《黄土地》中 使用高反差照明的低调光将窑洞内显得暗而深，如同封建思想一般压抑，而且在布光上 也多采用了非标准不光技巧，把窑洞内的阴暗与窑洞外的强光形成对比，翠巧坐在门前 做鞋子等顾青回来时的画面就用了剪影布光。
色彩是影视画面的重要组成部分，色彩的运用更加使影片的情感表达出来《黄土地》 中除了以土黄色暖光之外，也着重运用了白，黑，红这三种色彩。黑色，既是陕北的农 民的服饰，也是陕北农民的性子。陕北的老汉正如这黑色的棉袄一样稳重，不爱说话， 不爱动，像一个树墩似的坐在炕上，默默地抽烟，喝水，不讲说话也不吭声。同时黑色 也表现着痛苦恐惧与绝望，黑暗的窑洞内父亲高大的黑色身影，将翠巧那娇小的身体压 抑在身下，这是一种无助，更是一种翻不了身的绝望。白色，既是天空中那充满着无限 希望的光明，也是陕北人民纯洁的心灵，白色的羊肚毛巾，正如纯洁的心灵一样无法用 语言来形容。是憨憨陪着顾青放羊时那纯洁清脆的笑声，是翠巧送别顾青时那最后一首 瞭亮的歌声。红色，即表现着封闭落后买卖性质婚姻的悲剧色彩，也是新一代青年蓬勃 的朝气和探索自我拯救道路的决心，在《黄土地》中红色反复出现：红轿帘，红盖头， 红门帘，迎亲婆娘的红绣鞋，百褶红裙，马头上的红花，唢呐上的红绸等等。这里给观 众的婚礼场面的热闹。但是当看到翠巧看红门帘和穷汉唱小曲时的神情，不觉能感受到 这红色的喜悦中夹杂着一丝丝说不出的辛酸和惆怅，这里的红色既是一种热烈，更是一 种痛苦。
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