谈谈格律诗押韵综述.doc

谈谈格律诗的押韵
古代的诗，格律都不甚谨慎，到了齐梁时候，人们写诗渐渐
着重声律，经过了多时的酝酿，到了唐朝遂有了所谓的“律诗”。
为别于素来的诗体起见，当时人称这种律诗为“近体诗”或“今体诗”，同时叫素来的诗为“登古原。
斜阳无限好，只是近傍晚。
“登乐游原”首句不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常有，七言诗首句入韵为常有。
２、只押平声韵：
近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩。事实上以近体
诗的体例,若是押仄声字会感觉特别拗口，所以先人都能自觉恪守这一规
则，记忆中也很少可供借鉴的反例。倒是在一些朋友中，有欣赏近体诗
压仄声韵的，不知道他们的根据是什么？
３、一韵到底，中间不能换韵。
古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。
古体诗的押韵，能够把周边韵部的韵，比方一东和二冬、四支和五微，混在一同通用，称为通韵，大体这也是现在搞所谓新韵者的依据。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即便这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。
比方，有的朋友在一首律诗里面用了“难，闲、丸、寒、颜。”五个字押韵，“难、丸、寒”属于“上平十四寒”，而“闲、颜”属于“上平十五删”。这不叫“新韵”或“今韵”，叫“出韵”。作为古体诗或自由诗写了玩玩能够，硬要归入“近体诗”也就是“格律诗”，是不能够的，只能是误导了学诗的此后人。其实这种出韵一两个字的诗，只需作者坐下来好好推敲，是可
以悔过来的。可惜我们有很多写诗人，只知道“高产”，不知道“高精”；
只知道往来奉承酬唱，不知道踏扎实实做学识。缺少唐人贾岛那种“推敲“的精神，可能这就是现在我们网络诗坛上的悲哀！
近体诗如果是首句押韵，能够借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以能够通融一下。有网友最近给我留言说：“宋人就是为了辟新，有的不讲格律，莫非宋诗就一钱不值吗？”谁说宋诗不讲格律？打开唐宋八大家的欧阳修、王安石、苏轼等人的诗看看，能举出几首不讲格律的
例吗？宋人的诗喜欢首句押韵借用邻韵，大体这位朋友把这也当为“辟
新”了。
比方：北宋诗人黄庭坚的《雨中登岳阳楼望君山》：
满川风雨独凭栏，綄结湘娥十二鬟。
可惜不当湖水面，银山堆里看青山。
这一首押的“鬟、山”属上平声十五删，但首句借用了十四寒的“栏”。这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，已经形成了一种民风。
唱和
从网络上看到唱和的诗特别多，有自由诗唱和近体诗的；有格律诗唱和今体诗的；有唱和诗的内容和思想的；有根本和唱和的原诗一点不搭界的这反应了网络文化的百花齐放，广大网友喜欢写诗，倒也是一件好事！但这种现象长此下去，对我们中华
民族优异文化的发展堪忧！
什么是唱和？它和诗的押韵是关系的。没有“平水韵”的压韵的规则，没有“格律诗”的完美，就不会有什么唱和。唱和就是依据
别人诗中所使用的韵字来押韵做诗，叫做“和韵”或“步韵”。“和
诗”、“和诗”，就是“和韵”！走开了韵，你和什么呢？这个基本问题都没搞清楚，你不是“瞎和”吗？“和诗”主要有三种方式：
１、次韵：又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后序次都必须相
同，这是最常有的一种方式。上面《红楼梦》中那首“咏白海棠”就是如
此。
２、用韵：即便用原诗中的韵字，但不必依据其序次。
３、依韵：即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原韵的字。
自由诗能唱和吗？一首诗中用韵几十个字，你怎么去步韵？打油诗能唱和吗？看它的韵挺顺口，韵也不在同一个韵部，也不讲平仄，你怎么去用韵和依韵唱和？顺口溜能唱和吗？像“石油工人一声吼，地球也要抖三抖”！壮则壮矣，但你和出来的仍是顺口溜，不会有近体诗的韵味。
题外的话
本文是谈格律诗的押韵，本不想谈格律诗以外