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民国时期风景油画刍议
刘康宁
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【摘要】风景油画作为西方世纪盛行的画科,传入中国并风情的山水画在形式上被赋予了新的内容,中西风景画进一步
得到大力发展,追求色彩光感效果并具写实特征的风景表现技融合。
法也融入我们自身的民族特色。抗战以来,具有宣传作用的木刻二、画家绘画风格分析
版画逐渐取而代之,风景油画在狭窄的抗战夹缝中艰难的生存。世纪初期至中期,将西画作为新文化的一分子进行传
文章结合时代背帚将阐述民国时期风景油画在特定时代的发展播,如早期图画手工和布景传习教育,后期大批新兴美术院校的
。兴起,成为中国现代美术的学术思想策源地。这种样式移植重在
f救亡,体现了一种写实主义绘画风格。可以说,风景画样式移植
【中图分类号】 A
【文章编号】—∞一一阶段,西洋取经以及美术话动的增加,风景油画在画理技法和
画种材料上进一步完善,“在中国本士,形成了样式移植为主、画
在大谈油画民族化的今天,我们往往忽视了对民国时期风法参照和材料引用为辅的文化融合局面,这就是以西方绘画风
(格形态为中心的文化引进的端倪。”“以留学生为主的艺术家在
)()当时以中国油画为西画东渐的主要实践对象,对丁西方古典绘
世纪初风景油画发展的研究可谓寥寥。在抗战与救国的呼声中, (l)
在现实主义高度发展的势头下,在木刻版画一日千张的宣传力渐风景画的主要移植样式,构成了世纪上半叶中国美术的主
度的笼罩下,风景油画以何种姿态在进行着自身的完善,是发流文化现象之一,当然,这不仅仪体现在风景油画方面。
展故峭V是众望所归故俏奕颂峒本文以此为研究目从欧洲回国的代表性画家以风景、人物肖像和静物作为主
的,通过画家绘画风格的分析以及和现实主义的交锋来探讨风要描绘对象,“艺术史告诉我们,一切艺术样式的不同部是困为
景油画在当时的发展脉络。视觉方式的不同所导致。同属一个自然景观,不同的看法就会产
一、世纪初中国油画的发展状况生不同的视觉样式。”“如刘海粟、李铁夫、颜文梁和徐悲鸿等,刘
民国伊始,宣扬革命的主张和声音日趋高涨,随着清代统治海粟喜欢印象派画家荧奈、雷诺阿、西斯莱、塞尚、高更及凡·高
体制的瓦解,民族情绪的高涨,使更多的人们意识到“国家兴亡, 的作品,罔此他的作品豪放热情。他早期的风景油画,从颜色的
F运用到形体的概括,可说是摆脱了中国传统风景画中的纤细与
以自强”的口号在以后得到了更大的推崇和响应,不仅在经济和清新,多了些油画所赋予的厚重,从《北京天坛》等作品中,较凝
政治上效仿西方,在文化上尤其是艺术上更走出大批留学生学重的色彩,以及对笔触的重视可明显看出是受到印象主义画风
洋文学西画,自年始,李铁夫漂洋过海到英美学习油画开的影响。他们的代表性风格,正如颜文梁所说:“就是透过对某一
始,陆陆续续有冯钢百、李毅土、李叔同、林风眠、徐悲鸿、刘海事物的再现”实现符合古典主义科学法则的“真”,“没有真的就
粟、颜文粱、潘玉良、庞熏琴、常书鸿、唐一禾、吴大垌、陈抱一、许没有美,美就要附在真实上面”。当然,还有现代主义绘画为移植
敦谷、关良、卫天霖、倪贻德、李仲生
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