水彩表现技法.pptx

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水彩是以水为媒介,调和专门的水彩颜料,进行艺术创作的绘画。水彩表现是建筑画法中的传统技法,是很多世界著名设计大师所热衷的表现方法,因为它有着别的画种所无法比拟的奇妙效果,具有明快、湿润、水色交融的独特艺术魅力。掌握水彩表现技法的关键,在于把握好它的用水、这是水彩画技法的灵魂。
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表现特性
水彩颜色的渗透力强、覆盖力弱,所以叠加次数不宜过多,一般两遍、最多三遍。同时混入的颜色种类也不能太多,以防止画面色彩污浊。它既可利用针管笔稿做底稿,也可以充分利用自身的色彩特性独立的表现物体。
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水彩着色的方法也是由浅至深、由淡至浓逐渐加重,分层次一遍一遍叠加完成的。由于具体着色时,画面浅色区域画法一般为高光处留白,已用水的多少控制颜色的浓度。当然,这只是水彩表现的一般规律,具体情况还是要根据实际作图要求来决定的。
水彩表现技法需要用吸水性较好及一些具有表面肌理的纸张,这样才不容易使画纸变形,影响画面效果。
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技法介绍
干画法
干画法是一种多层画法。用层涂的方法在干的底色上着色,不求渗化效果,可以比较从容地一遍遍着色,较易掌握,适于初学者进行练习。表现肯定、明晣的形体结构和丰富的色彩层次,是干画法的特长。
人们对干画法有一个误区,以为就是少用水的意思,其实正确的方法是:色块相加,须在前一色块干透后在加下一遍色。
干画法可分层涂、罩色、接色、枯笔等具体方法。
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即干的重叠,在着色干后再涂色,一层层重叠颜色表现对象。在画面中涂色层数不一,有的地方一遍即可,有的地方需两遍三遍或更多一点,但不宜遍数过多,以免色彩灰脏失去透明感。层涂象有色下班重叠,事先预计透出底色的混合效果,这一点是不能忽略的。
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实际上也是一种干的重叠方法,罩色面积大一些,譬如画面中几块颜色不够统一,得用罩色的方法,蒙罩上一遍颜色使之统一。某一块色过暖,罩一层冷色改变其冷暖性质。所罩之色应以较鲜明色薄涂,一遍铺过,一般不要回笔,否则带起底色会把色彩搞脏。在着色的过程中和最后调整画面时,经常采用此法。
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干的接色是在邻接的颜色干后从其旁涂色,色块之间不渗化,每块颜色本身也可以湿画,增加变化。这种方法的特点是表现的物体轮廓清晰、色彩明快。
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笔头水少色多,运笔容易出现飞白;用水比较饱满在粗纹纸上快画,也会产生飞白。表现闪光或柔中见刚等效果常常采用枯笔的方法。
干画法不能只在“干”字方面作文章,画面仍须让人感到水分饱满、水渍湿痕,避免干涩枯燥的毛病。
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湿画法
是水彩画最典型的技法。能够充分发挥水彩的性能,表现效果柔和润泽,色彩迷离,很有感染力。
湿画法的基本要领是,着色在湿的状态下进行。
湿画法可分为两种:
一种是将纸全部打湿,在湿纸上画,用色需饱满到位,最好一气呵成,遍数不宜过多。这种技法的掌握有些难度,需要一定的经验;
另一种方法是,将需画的部分用笔水分淋漓的快速铺色,在未干时,溶入其它的色彩与笔触。
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湿画法可分湿的重叠和湿的接色两种。
湿的重叠:
将画纸浸湿或部分刷湿,末干时着色和着色末干时重叠颜色。水分,时间掌握得当,效果自然而圆润。表现雨雾气氛、湿润水汪的情趣是其特长,为某些画种所不及。
湿的接色:
邻近末干时接色,水色流渗,交界模糊,表现过渡柔和色彩的渐变多用此法。接色时水分便函用要均匀,否则,水多向少处冲流,易产生不必要的水渍。
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水彩表现实战经验
浅色区域的色彩加水量较多,浓度较淡,用自身明度高的颜色画浅色,这样既可使浅色区域统一在明亮的色调中,又可以有丰富的色彩变化和清澈透明感。
深色区画法一般用三种以下的颜色叠加画暗部,选用自身色相较重的色彩画暗部,加大颜色的浓度,适当降低水在颜色中的含量。
中间色调尽可能用一些色彩饱和度较高的颜色,也就是固有色。
画水彩大都有干画、湿画结合进行,湿画为主的画面局部采用干画,干画为主的画面也有湿画的部分,干湿结合,表现充分,浓淡枯润,妙趣横生。
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