变形计读后心得.docx

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变形计读后心得篇一
暑假里的一天我读了卡夫卡的《变形记》。觉得心中的压抑感像巨石一样压在我的身上。拘束,扭曲,种种感觉把我捆住了,动弹不得,仿佛变成甲虫的不是哥里高尔而是我,是我拘束在巨大的皮沙发下,动弹不得。
《变形记》,以一种无望的笔调开头。主子公哥里高尔在一夜好梦结束之后,发觉自己变成了一只大甲虫。全家都因此惶恐。还不够无望吗?我以为这就是最无望的事。不单单如此,无望之中还有孤独:一个人的孤独,一家人的惶恐。惶恐之后,余下的方法只有一个——接受。习惯了就好。到这里,在漫无边际的黑暗中好像看到了一丝希望的曙光。淡淡的爱意出现了,妹妹细心的照看,母亲暖和的语言,都让主子公感到了一阵阵的暖和。哥里高尔也很了解自己的状况,默契的协作着。全书起先时惊慌的节奏慢慢慢了下来,事情又得到了缓解,让人起先浮想联翩:或许,哥里高尔还会再变回来的,生活还会复原原状。可卡夫卡不这么认为。我看到的只是片面,而卡夫卡看到的却是全貌。熟识,不过是厌倦的第一步,稍稍熟识之后,无限的厌倦就在前面。最终,经济上的重负让这个家乏累不堪,心理上的重负让哥里高尔越来越多的做出他不该做的事,比如他的生活习性越来越像大甲虫,起先喜爱吃一些腐烂的事物——无望最终把他逼疯了。他想克制,又无法克制。理智已经无法战胜本能。对过去的回忆已经占据了一切。他虽然拥有甲虫的外壳,但他还有一颗人类的心,只要他在世界上还存在一刻,他就仍旧是个顶天立地的人。他无法忍受别人把他当作恶心的爬虫,他渴望自己像原来一样!但是,他又对曾经的生活充溢恐惊。对生活的恐惊又使他有些爱上了现在的状况。冲突,是冲突让他心力交瘁,是冲突让他死在自己房间的地板上。这不是一个简洁的小说人物,哥里高尔,他就是卡夫卡的真实写照。卡夫卡不仅仅在写小说,他在写自己,在写自己的生活。
从结尾中,可以看到不止一种感情。哥里高尔在挣扎中死去了,生活又变回了原来的模样。或许,比原来还要美妙,在哥里高尔妹妹的跳动中,哥里高尔被遗忘了。不,这个人就不曾存在,以前的生活,不过是幻觉。在一场闹剧过后,生活又滑回了原来的轨道。而他,哥里高尔,不过是萨姆沙一家生活中渐渐划过的一道流星……
这本书给了我太多启发。使我相识到了人与人之间的冷漠与人性的险恶,一本好书对人的影响会是一生的,希望自己能够多读些这样的好书。
变形计读后心得篇二
《变形记》这本是书对人物心理描写非常精湛。虽然篇幅不长,但心理转变的很自然。既荒诞又合乎情理。
格里高尔变甲虫后的心理改变大致是这样的。
1、格里高尔突然发觉自己变成大甲虫。
他惊惶、愁闷。他回忆过去的生活,怨恨自己的“累人的差使”,为还清父债而苦干。他醒悟地想到起床,赶车上班去。父亲发觉他变成大甲虫,露出一副恶狠狠的样子,赶他回卧房。他谦恭地请求,尽快回屋,免得父亲生气。他忍辱负重,还不忘听从父亲。
2、为家庭经济状况焦虑,自我责怪。
格里高尔失业在家,过着甲虫生活,只能爬来爬去。但是,他为家庭经济状况焦虑,还想着给妹妹实现“美梦”。他想着,父亲老了,母亲生病,妹妹还只有17岁。他一听到家人出去做工挣钱,就“羞赧和难过得浑身燥热”。他“受到了自责和忧愁的压抑”,“最终在无望中,他觉得整个房间已经起先围着他旋转起来,便掉下来摔在那张大桌子的中心”。
3、受重伤后,被亲人厌弃而无望,心态走向平和。
一只苹果砸在背上,身受重伤,格里高尔最终被妹妹厌弃。妹妹一再说“我们必需设法摆脱它”。格里高尔“怀着深情和爱意回忆他的一家人。他认为自己必需离开这里,他的这个看法或许比他妹妹的看法还坚决呢”。格里高尔异样冷静,他在无望而又平和的心境中死去。面对变形,面对亲人厌弃,面对死亡,格里高尔惊惶、苦痛、无望,最终安静地死去。从这一点看,他还是一个醒悟、坚毅的人。
格里高尔的人格形象集中表现在两个方面,一是挣钱养家,显示他忠厚、和善而富有责任感的特性,一是争取自由,还清父债而追求时来运转,自由独立,最终在无奈与平和中追求另外一种超脱——死亡。
格里高尔同家人应当相互酷爱,相互帮助。可是,亲人们认为格里高尔不能再养家,把他看做累赘,最终抛弃了他。格里高尔死去,亲人们也不哀思,反而去郊游。在资本主义社会,在机器生产和生存竞争的高压下,人被异化为非人,人的本性失落,甚至走向反面,人接受不了现实世界,现实世界容纳不了人。格里高尔变成甲虫,这也是一种象征,象征人的异化,人性异化,人际关系异化。在金钱和私利面前,小说表现了两种异化:格里高尔的异化,人变成甲虫,本性也变了,从挣钱还清父债、争取独立自由变为安于甲虫生活的自轻自贱;以妹妹为代表的亲人异化,亲情变成仇情,和善变成冷酷。小说正是通过表现人的异化来反映资本主义制度摧残人性的社会本质。
变形计读后心得篇三
这是寓言,还是梦魇?卡夫卡的《变形记》原委是预示了一个将来,还只是偶然的一场噩梦?
《变形记》是卡夫卡的代表性作品,也是西方现代派文学的经典之作。文学评论家、文学史家一般把卡夫卡和他的作品归入“表现主义文学”中。
格里高尔在父亲的公司破产、全家处于困顿的境况下,去当旅行推销员,挑起了家庭生活的重担。他在家里是受到敬重和爱戴的。当一个人被人依靠时,他与别人的关系自然会处于正常状态。但格里高尔一朝成了大、冷漠、残酷、无法沟通的可怕图景,亲情、伦理之情荡然无存。格里高尔虽然成了甲甲虫,父子关系、母子关系、兄妹关系突然间发生了180度的转变,显示出一幅极端自私虫,但作为人的思想感情还在。他为不能按时上班而焦急,他为老板要炒他的“鱿鱼”而焦虑,他为父亲暗暗地存了一笔钱而欣慰,他为妹妹明年上音乐学院的事而筹划,他为今后一家人的生计而忧心……专横急躁的父亲却全忘了从前的父子之情,胆怯“家丑”外扬,要把他赶回房间,关起来。他甚至怀疑儿子会对家人实行暴力行为,而恫吓他、用苹果砸他,想要致他于死地。慈父之爱在他身上已消逝殆尽,暴露出来的是极端的自我中心主义。母亲对儿子的感情好像要深一点,她怜悯儿子遭遇的厄运,她不能接受儿子变成甲虫的事实,因此哀思欲绝,但她内心已把儿子当作一个沉重的累赘了。更可恨的是妹妹葛蕾特。当哥哥最初变形后,她尚能做一点照料工作,如打扫房间、送饭等。但时间一久,她就再也“受不了了”。她痛哭着向父亲恳求:“我们必需设法摆脱他”,“他必需离开这儿”。并狡猾地辩解说:这只大甲虫并不是格里高尔,假如是的话,他就应当“自愿跑掉”。这实际是在示意格里高尔。她还无中生有地说:格里高尔会“要了你们俩(指父母亲)的命”,他在“迫害大家”,“想占据整幢寓所”。(读后感)这一番歇斯底里的哭诉,把她内心的自私、狡黠、冷酷暴露得淋漓尽致。格里高尔对一家人的言语行动,并没有惊诧,也没有生气,而是用一种醒悟的、“平和”的、“深思”的心态,接受了这种事实。他一边“怀着深情和爱意回忆他的一家人”,一边静静地死去了。他的死,使萨姆沙一家如释重负,大家沐浴着三月的春风,一身轻松出外郊游去了。格里高尔的死并没有影响了别人的生活。
人为什么我们自私、狡黠、冷酷?因为惧怕我们的无能为力。卡夫卡作品含有的空虚、固执的怀疑,向前追求一种无信仰的平安感,这种焦虑,正是人类文明千百年发展中不曾除去的隐痛。这种痛楚并没有因为文明的日趋完善,人类改造实力的日益增加而减弱,反而愈加凝重。
变形计读后心得篇四
“一些光穿透阴暗,成为了光,而另一些光更长久地穿透,成为了光阴。”卡夫卡的《变形记》用一只甲虫写尽了中年人在黑暗中的,孤独和生存的荒诞,而光点也最终消逝。
课文《变形记》的开篇:一个兢兢业业、任劳任怨的中年男子,起先体验一种完全不同的生命样态,并在这种荒诞中走向生命的终点。格里高尔就是这么不幸的人,有一天他从焦虑担心的睡梦中醒来的时候,发觉自己变成一只巨大的甲虫。即使变成了甲虫,但他首先想到的是工作职位和家人。他担忧他的迟到会不保工作而无法替父亲还债、无法让自己疼爱的妹妹去上好的音乐学院。生活的压抑,工作精神上的胁迫,人际关系的冷淡的黑暗中,格里高尔的心里仍旧闪耀和善朴实的光点。
即使是亲情,也抵抗不住事故带来的考验。这样一个变故,对当事人一家的冲击是巨大的。起初家人们对他的包涵、胆怯随时间的消逝,生活的胁迫慢慢冲淡,随着而来的只有厌恶,不耐烦,直到最终自我欺瞒的的应当将格里高尔赶出家门。格里高尔虽变成甲虫,但知觉尚在。他为此非常难受,但没有人体察他的心情。外在的变故,使他们渐行渐远,最终隔膜起来。
甲壳虫里的格里高尔,象征了现代人的孤独,无问东西。“孤独、孤独,这不仅是我们社会最深厚的体悟,本质上说,这就是人类生存的真相。”
在当时的黑暗社会下,当命运不在驾驭在自己的手中时,人们就会起先彷徨。一旦遭受不幸,就不会再被社会承认,失去为人的价值,便被外部世界称为“非人”。他们以黑暗中濒危的光点作为生活的目标,始终麻木的生活着。但他们也存和善、朴实、勤劳,他们为爱存在,为爱前行,点滴爱意汇聚,也能如散发绚烂银河般的光线。
即使课文中的格里高尔的结局并不随人意,但我仍信任只要自己不放弃,以乐观心态面对生活。即使在不如意的生活面前,仍能发觉点滴的美妙存在,而这些美妙的存在,就是支持我们生存下去的存在。
最重要的,不是别人没有爱我们,而是我们值不值得被爱。在茫茫人海中,有过超越极限的瞬间,经验过自己的变更,走过的痕迹都会变成生命中的光点。
人生如梦,我投入的却是真情。世界先爱了我,我不能不爱它。我们值得被爱,每一份爱,不分大小,都是有意义的,是闪耀在黑暗中的光点。