合唱指挥技法.ppt

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主讲刘强平
赣南师院音乐学院
本章要点
一、合唱指挥人材的选择
二、基本姿态
三、拍点的构成
四、图式
五、旋律线
六、预备拍
七、起拍
八、收拍
一、合唱指挥人材的选择
合唱指挥—合唱团的指导者,指挥是一个合唱团队的灵魂。一个好的指挥应当具有:
1、有对音乐的灵气,擅长捕获音乐各要素和表达音乐的内涵。
2、有形体感,擅长调整和运用自己的形体动作,做到精确和具有可视性。
3、有经过指挥基础动作的训练过程,(在各种动作的练习中,尤其是对拍点和预备拍动作的驾驭以及对限制感的把握)
4、有必备的音乐学问,如:声乐、视唱练耳及乐理、和声、复调、曲式、多声部体构、钢琴演奏等等。
上面四条条件,有些带有先天的因素如灵气和霸气,形体感,听觉等,有些是可以经过训练达到的。
二、基本姿态
1、体位:要有正确的身形与站位。既松驰,不惊惶,又有让合唱队员充溢凝合力的稳定感。
2,臂伸出长度需适中,肘部位置略高(肘部若不提起,常有“卸”的感觉。
3、手位:指挥主要运用手,手型应有限制感。指挥的手型应犹如弹奏钢琴般---即:手型应朝向前方;指根头节通常比腕关节高。感觉到用中指的指根向对着合唱队。
4,运动中的手位、臂位
运动中的手和手指,既要有确定的节奏轮廓,又要有适当的漂移感,不要太僵硬,也不要太松软。
三、拍点的构成
拍点的驾驭是指挥的基础。有拍点才有“限制”,有限制才能体现指挥存在的价值。
“从下到上”即先将手放置在腰部的假想点上,想象手如轻轻点一下水缸里的球体,并向上反弹,动作有点象钢琴的反弹跳音,弹起后手自然落下,再次弹起。并且弹起,下落的速度不必精确规定,只是大体上下较慢,弹起稍快。这种“从下到上”的“弹起”的方式对驾驭拍点练习要便捷得多。
四、图式
在很多指挥教材里,指挥图式被简化成只有一种落点。应当划分得细致些,这样可以帮助我们丰富图式样式。
首先以2/4节拍为基础,第一拍不变,其次拍有五种落点
(在指挥实践中,各种落点不须要严格规定,它常受旋律线,声部位置,歌曲性格对图式的要求和指挥的即兴而变更。)
五、旋律线
歌曲的旋律有凹凸、起伏,指挥的拍点位置、图式构成常常随着旋律线条流淌。
旋律线大体分为高位、中位和低位。中位---手势在胸部范围;高位---手势在头和头顶范围;低位---手势在腰部和腰部以下范围。
旋律线的设定:首先排列出歌曲的最低音、最高音和大致的中间音。如《黄水谣》最低音为5,最高音为3,中间音大约为5和i。
1、中、慢板歌曲的旋律线
《祖国颂》(乔羽词刘炽曲)起先段落的歌词“太出跳出来了东海”“河流停止咆哮”处更是有明显的旋律线。
六、预备拍
“指挥是预备的艺术”。“指挥职责的岗位在预备拍”。“预备”即在发音之前将音乐的力度、速度、心情、唱法等向合唱队发出的预示。它对音乐的表现有着重要的作用,能否驾驭和娴熟的运用“预备”动作,是一个指挥能否胜任的标记。
“预备”动作,如生活中用锤钉钉子,用刀砍物时的举锤、举刀动作,预备拍通常是一拍的长度。处在发音之前的一拍。
预备拍和发音拍的速度是一样具有首位意义,它的检测标准是:预备拍到发音拍,发音拍到它后面的其次拍,两个落点的速度必需相同。