古琴“吟”及“猱”技法详解.doc

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吟猱界说
吟猱界说学琴者感觉琴谱和各样论著里,相关古琴技法的讲解最觉困扰的就是吟猱两种基本技法,真是议论纷纷,各师各法。旧论不明确是难怪的,而最近几年来第一版的琴学入门书,也是含糊其词,未能给初学者一个清楚的看法。吟猱这两个技法,在不一样的琴派中有不一样的办理,在老师的口授心授下,是较易领悟的。但是有时在弹奏的实践和理论上的理解有所矛盾时,就会产生模糊和杂乱。即以一代宗师杨时百为例,他在《琴粹》和《琴镜》中的吟猱理论,基本上是以其老师黄勉之的看法为据。但是当他编《琴镜补》时,老师已不在世,他则颠覆前说,另提一套讲解。
而其实,以当今的剖析,黄勉之的理论倒是明确合理,反而杨时百的后论却有失偏颇。
在这个琴学中兴,普及琴艺的新世纪,这些基本的东西是极需弄清楚的,希望在此能从各样讲解阐述中,以音乐看法给吟猱理出一个明确的定义。
一、现将常用琴谱和最近几年来的论著中,相关吟猱的讲解排列以下:
xx琴谱》吟:
吟者,按弦以取音,在指所按之位,来往摇动,上下不出三四分,先大后小,一转一收,约四五余转,仍用定吟方收本位而止。少则亏缺,多则过繁,故有恰巧之理,以圆活圆满为度。吟之缓急,俱要圆满,若吟哦然,致有音韵耳。
猱:
指于按处,来往摇动,约过本位五六分,大于吟而多急烈。音取阔大年迈,兼求古淡,犹如猿猱升木,音取恰巧,圆满为度。,,又曰:
轻清小者为吟,重要带急者为猱;吟取韵致,猱取古劲,各有所宜。
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《春草堂琴谱》
吟:
所按之位,来往摇动。猱:
随声xx下注摇得音。
《琴学xx》
吟:
吟者,指于按弹得声之位,左右来往分余,动乱有声,约四五转,仍即收归本位定吟而止。少则亏缺,多则过繁,故以恰巧二字为真诠,即圆湛饱满之谓也。凡吟之缓急长短,俱不外圆满一诀,若吟哦然,方有音韵。
猱:
指于按弹得声之位左右,来往动乱,约过按位二三分。取音大于吟者,年迈浑朴,亦以恰巧圆满为法。大略小者为吟,大者为猱;吟取生动,猱取古劲,各有所宜。
《琴粹》——xx之用“吟”
吟:
五转,如以某徽某分作直线为本位,得音后自本位绰上一二分,随注下过本位一二分,再上过本位一二分,复下过本位一二分,即还上本位而止。上下俱以腕力行之。
审其音,则先一声微停,次二声相连,又次二声略停留,凡五声。四转,如前法,得音后即下,随上随下,复上至本位而止。审其音,则先二声相连,次二声略停留,凡四声。或五或四,审其节奏而用之。旧谱所谓四五余转,以圆满为度者也。
猱:
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定为三转,得音后自本位注下二三分,急上至本位,再如法上下两次而止。运指纯用腕劲,如物有伸缩力,随伸随缩。审其音,则三声缓急相等,连而不停为佳。大概吟略急,猱略缓。
《琴镜补》
吟:
有五吟四吟两种。五吟者,从本位退下二分,复上至本位,又作两退复。若唱弦,则略去首一退字,唱为复退复。论板,则第一复字一板,第二退字一板。四吟者,即如前法,唱为退复。论板,则第二退字一板。
猱:
得音后,就本位进二分,复本位,再作两遍,为三进复,皆以复为猱。凡猱必在本位之上,吟在本位之下。
《琴粹》以猱在本位下,吟在本位上下,实传习之误。,,欲扬以连下声,则用猱,欲抑以连下声,则用吟。
xx琴谱》吟:
得音后,将指急急摇动约三四转,犹吟哦之余韵,上下不出四五分。虽摇动不离其位,要至匀至实,不行轻摇漫动。然必松活,得灵巧之机为妙。
猱:
得音后,稍偏下复摇动约一二转。如猱之悲泣,较吟稍大而缓。沈草农等《古琴初阶》
吟:
得音以后,左手指在得音的位上,先上后下,先大后小地往返滑动两三次,而后仍回到得音的位上。上下动作的范围不得超出二分。指法取势要圆。
猱:
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得音以后,左手指在得音的位上,先下后上,先大后小地往返滑动两三次,仍回到得音的位上。动作范围稍大,但不得超出三分。指法取势要方,或直上直下。许光毅《如何弹古琴》
吟:
在左手指按弹得声的音位上,左右来往分余,动乱有声,约四五转,仍即归本位定吟。以圆湛饱满,忧如吟哦,方有音韵。
猱:
在左手指按弹得声的音位上,左右来往动乱,约过按位二三分取音。以年迈浑朴圆满为妙。
xx《xx演奏法》
吟:
左指按弦,右指弹弦出声后,即在音位左右作小幅度迅速摇动。传统“吟”法中,也有得声后,在音位的右边或左边作两三次固定节奏的小幅度摇动。
猱:
左指按弦,右指弹弦出声后,即在音位双侧作较大幅度的摇动。
张世彬《xx音乐史阐述稿》
吟:
得音后,在指所按之位来往挪动,上下不出三四分,先大尔后小,约四五转,仍于本位用定吟而止,要以圆满为度。猱:
指于按处轻下重上,过本位五六分,重要带急,须避指甲声,而后动乱有
情。
承运《论吟猱》吟:
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左指于按弹得声后,带音在本位上摇晃三四分许,动乱有声,须实上虚下,约四五转,先大后小,仍归本位为止。取音圆活生动。
猱:
左指摇晃幅度约五六分许,较大于吟,须虚上实下,约四五转,运指如折矩,取音年迈浑朴。
明朗《xx音乐中虚实手法的运用》吟:
在得音的位上先上后下,先大后小地来展转动三四次,最后收音于本位。
除本位音外,其他渐次转动之音因右手已无弹奏,故此余音已经是虚音。,这些余音是应当只取其意而非以实音出之的。
猱:
得音后,于本位音之左或右来往挪动数转,幅度先大后小,最后仍归本位收音。不论在本位音之左或右,用猱运指均向本位音使劲,如猱在本位音之上则指法动作虚上实下,如猱在本位音之下则指法动作虚下实上,这样力度才会稳固于本位音之上,指法虚实相间,动乱有请。
二、以下是上述各讲解对吟猱的运指方向、幅度和速度说明的归类总结:
吟猱运指方向
吟:
本位来往摇动:
《五知斋》、《春草堂》、《琴学入门》、《梅庵》、《桐荫山馆》、《研易习琴斋》、许光毅、龚一、丁承运。
本位来往摇动,重申先上后下:
《琴粹》《指法析微》《古琴初阶》、张世彬、叶明朗。
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本位来往摇动,重申实上虚下:
《指法析微》、xx承运。
本位下:
《琴镜补》。
本位上或下:
xx。
猱:
本位来往摇动:
《五知斋》《琴学入门》《桐荫山馆》、许光毅、龚一、丁承运。
本位来往摇动,重申先下后上:
《指法析微》《xx初阶》。
本位来往摇动,重申实下虚上:
《指法析微》xx承运。
本位下:
《春草堂》《琴粹》《梅庵》《研易习琴斋》、张世彬。
本位上:
《琴镜补》。
本位上或下:
明朗。
吟猱运指幅度猱大于吟:
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《五知斋》(-分)、《琴学入门》(-分)、《琴粹》(-分)、《梅庵》(分-稍大)、《桐荫山馆》(-分)、《古琴初阶》、许光毅(-
分)、张世彬(-分)、丁承运(一分)、龚一。
猱吟相同:
《琴镜补》(-分)、《指法析微》(-分)。
吟猱运指急缓
吟急猱缓:
《琴粹》、《xx》、《xx》。
三、从各样吟猱讲解中,能够看到运指的方向的差异外,最杂乱的是权衡
运指幅度中的“分”量,从一二至五六不等。终究“分”这个单位如何定义?在彭祉卿的《桐心阁指法析微》中有段很详尽的剖析:
分指律分,盖两律相距谓之律度。每一律度,长辈中含四律分有余,短者四律分不足,兹取二分,则半度也。
合上下两半度为一全度,仍属本律之音,过此则侵入他律界内矣。
旧谱于吟云来往三四分许,或云二三分许,所取何分,并未注明。如以寸分言,则三准之度,实相倍半。中准用三四分者,下准当用七八分,上准只用一二分,不得统云三四分也。若谓徽间之分,则更有广狭不一样。六七徽间之二三分,在十与十一徽间,当加倍而为四五分,更就下准再加,必为八九分,以致全徽矣。尤不得以二三分概之也。今据律分为准,自能随律度伸缩,以通用于全弦。从现代的律学看法看,彭祉卿的剖析是很对的,五度律的小半音(音
分)即“短律”,半个大全音(音分)是“长律”,均匀的二个律分(约音分)即相等于十二均匀律的半个律(音分);也即是四分之一音。将吟或猱的运指幅度
规范为二律分,或四分之一音,是很合理的。很巧,这幅度恰巧和小提琴吟音颠簸的幅度(组成吟音的原音和另一稍高的音在高度上的差距)相同。(参照:
著《律学》)
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四、在古琴的技法中,吟和猱两个基本指法下,还能够依运指幅度的大小有相对应的大吟、大猱和细吟、细猱的划分;也可依运指的速度有急吟、急猱缓和吟、缓猱的差异;所以运指幅度的大小和速度的急缓不该当是差异吟猱的
重点。一般琴人之所以有“猱大吟小”和“吟急猱缓”的错觉,主假如源于感性意识的相对性。彭祉卿在《桐心阁指法析微》中,对此也有段很详尽的剖析:
旧谱于猱作来往五六分许,较大于吟。今按吟上下二分,已至本位律界,长吟大吟加倍,上下四分,已至本位声界(注:
这里的声即音,一个全音包括两个律)。若猱加大,必过本律,而长猱大猱再加倍,更越出本声以外,侵及他声。故不行用。或谓吟可减小至上下一分,但是细吟再减小,必在半分之内,用于上准,将没法以取之矣。
彭祉卿的剖析是很合理的,马上基本的吟和猱的运指幅度限在本位音上四分之一音(即彭说的二律分)和本位音下四分之一音之间。大吟、大猱可界线于本位音上下半个音(即彭说的四律分)之间;而细吟、细猱则是小于四分之一音。而不论吟或猱,按指的摇动须先大后小,最后以定吟或定猱收音。定吟或定猱是在吟猱后,指下持续以骨节轻轻起伏,血脉动乱;是外观不觉的意中律动。
五、要真实划分吟和猱,应当是在余音的成效上:
即吟是圆活圆满,猱是方折挺秀。从这个基本点上剖析,就能确立较合理的吟猱运指方向。
吟要达到圆活圆满,运指一定均衡均匀,即在音本位的左右摇动。假如只在本位上或本位下摇动,就会产生偏颇,何来圆满。另方面,运指的虚实也不可以过于重申,“虚上实下”就会造成失衡,损坏了圆活。
猱的方折挺秀,应当是由运指力度的虚实造成,或虚上实下,或虚下实上;这样一来,就波及了运指的方向性。
假如运指是在本位音左右摇动,而又要重申运指力度的虚实就会产生本位音游移的现象,那是达不到“挺秀”的成效的。所以,猱的运指一定在本位音之上到本位音之间,或在本位音之下到本位音之间。不论在本位音之上或下,运
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指均须向本位音使劲。如猱在本位音之上则要虚上实下,如猱在本位音之下则虚下实上,这样力度才会稳固于本位音中,进而获得方折挺秀之效。
那么如何决定在本位上猱或本位下猱?基本上能够旋律的进行方向为准:
旋律上行,音从低音长进或绰上,应在本位下猱。旋律下行,音从高音下退或注下,则在本位上猱。不然就会和旋律的走势相勃。
相同,吟也有先上或先下的问题,这就要以本位音的稳固为准:
旋律上行,音从低音长进或绰上,吟须先下后上。旋律下行,音从高音下退或注下,吟则要先上后下。不然就会使本位音模糊。
至于吟猱的摇动次数,《琴粹》中的“五吟”和“三猱”,并将时价定为中板的两拍,这是相当合理的。可是这不过理论上的界说,在弹奏实践上,不该过于拘泥,须依乐曲的需要而灵巧办理。
此外,吟猱也能够依时价的长短分出长吟、长猱和少吟、少猱。长吟、长猱是吟和猱的加倍,按指摇动次数倍之,幅度也加倍。少吟、少猱是吟和猱的减半,按指摇动次数和幅度也相应减半。
六、至此,吟和猱可定义为:
吟——按弹得音后,在指所按本音位上和下四分之一音幅度内,先大后小,来往摇动五次,(旋律以低音长进绰入本音,先下位左,转上位右,又下位左,又上位右,复归本位。旋律以高音下退注入本音,先上位右,转下位左,又上位右,又下位左,复归本位。)而后以定吟收归本音。
时价约为中板的两拍。吟需以圆活圆满为度。
猱——按弹得音后,在指所按本音位上或下四分之一音幅度内,先大后小,向本位音来往挪动三转,运指均向本位音使劲,(旋律以低音长进绰入本音,先下位左,转上本位,又下位左,复上本位,再下位左,复归本位,指力虚下实上。旋律以高音下退注入本音,先上位右,转下本位,又上位右,复下本位,再上位右,复归本位。指力虚上实下。)而后以定猱收归本音。时价约为中板的两拍。猱需以方折挺秀为度。