鸽学位论文作者签名:铂、拓锈勿学往论文作者签名:签字日期:酬/年乡月≥日签字日期:校辏日独、创性声明学位论文版权使用授权书签字日期奠琭年‘月弓日本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表本学位论文作者完全了解江西师范大学研究生院有关保留、使用学位论文的规定,有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的电子版和纸质版,允许论文被查阅和借阅。本人授权江西师范大学研究生院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。示谢意。C艿难宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ导师签名:
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摘要美国悬疑电影作为一种叙事艺术表现形式以其充满悬念的故事、多样的叙事结构和灵活的叙事风格日益在全世界受到广泛认可,其强大的叙事性和互动性是其他类型电影很难达到的。本文通过对美国悬疑电影叙事特征的简要介绍,对悬疑电影中悬念与断点的分析,对悬疑电影中视点与人称的分析,以及不可靠叙述在悬疑电影中的运用分析,试图以悬念为线索,从叙事学与电影叙事学的角度出发分析美国悬疑电影中的叙事精华。对悬念的产生、运行和消退过程中涉及到的断点、视点与人称以及不可靠叙述进行逐一分析,以期说明美国悬疑电影在叙事方面的独特表现力。关键词:美国悬疑电影;叙事特征;悬念;断点;视点;人称;不可靠叙述琣瑄’;;瑃瑃瓵猵,,籶籾琲’,瑀籲.,
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摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..目录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.引言⋯⋯⋯..⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一章独特的情节编排⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一节环环相扣的事件⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节多样化的情节设置⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第三节多元化的时空结构⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⋯⋯⋯第二章悬疑与断点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一节悬疑⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节时间与断点的产生⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第二节悬疑与人称⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四章悬疑与不可靠叙述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一节叙述者的不可靠性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第二节有意的不可靠叙述与无意的不可靠叙述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第三节不可靠叙述对叙述动力的刺激⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.在读期间公开发表论文及科研情况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯目录第三章悬疑与聚焦、人称⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第一节悬疑与聚焦⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..致
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事学到现在己自成系统。国外的如大卫·波德威尔的《电影叙事一剧情片中的吉世纪的叙事学研究也:量J纪卣沟街诙嗔煊颍魑P滦嘶坝锢砺鄣牡影叙事正是其中之一。自世纪年代叙事学作为一门学科确立以来,电影叙叙述活动》,安德烈·戈德罗、弗朗索瓦·若斯特的《什么是电影叙事学》等,对电影叙事产生的背景、特征及发展做了较为系统的阐述;国内的如李显杰的《电影叙事学:理论和实例》,宋家玲的《影视叙述学》等结合电影的创作、拍摄、风格等对电影叙事进行了较为系统和详细的分析与阐述,这类著作为我们研究电影叙事奠定了坚实的理论基础。随着电影技术的日新月异,电影与叙事的关系也开始变得越来越明朗。许多论文从不同角度对电影与叙事进行了研究和阐述。主要表现为以下几个方面:雍旯凵戏治龅缬坝胄鹗碌墓叵怠H缌踉浦鄣摹陡ダ仕魍摺と羲固靥敢当代电影叙事学和电影符号学》对电影叙事学的一些基本概念和研究范畴作了分析;张一的《电影叙事学及其批评》对电影叙事学及电影叙事学批评做了简要地阐述;戴锦华的《本文的策略:电影叙事研究》从电影符号学和电影叙事学角度对视点、电影语言等概念进行了探讨;李显杰的《当代叙事学与电影叙事理论》从叙事学的角度,梳理、论证了当代叙事学和电影叙事理论的理论源头、基本框架和理论特征;龙迪勇的《电影叙事与观影心理》结合电影的拍摄特点对视角、聚焦及叙事模式对观影心理的影响做了系统的分析;宋家玲的《论电影叙事之当代生存状态》在论述了电影叙事的特性之后,分析比较了当代电影叙事中的经典叙事、现代叙事、后现代叙事的发展变革,并分别阐释了它们现实存在的意义;杨世真的《电影叙事学研究中的几个问题》中提出了电影叙事能否摆脱电影符号学的附庸地位,能否真正确立叙事介质在研究中的中心地位,能否正确处理经典电影理论
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