诗词为什么要押韵？.docx

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律绝的由来及押韵看法整理编写:诗词轩第一说一下,
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。跟着“四声八
病”和“永明声律论”的流传,人们逐渐认识到此中的弊端,
将其整理更正,出现了更为简略的“粘对律”
,并由此演化
出“平仄律”。
小贴士:永明体是中国南朝齐武帝永明年间出现的诗风。又
称新体诗。当时的音韵学家周颙发现并创立以平上去入制韵
的四声说,沈约等人依据四声和双声叠韵来研究诗的声、
韵、
调的配合,提出了八病(平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、
小韵、正纽、旁纽)一定防备之说。永明体,即以讲究四声、
防备八病、重申声韵格律为其主要特色。
主要特色:,用韵已相当考究,其主要表现为押
平声韵者居多。、五言八句为主,也
有一些是五言十句的。,讲究骈偶、对仗,
律句已大批出现。,
讲究构思的奇妙,
追求诗的境界。而绝句这个名称,产生于南朝齐、梁时期,
是当时的一种文学形式,南朝梁陈间的诗人徐陵编写的《玉
台新咏》第十卷中齐集了当时的五言四句小诗,他将之称为
绝句,还把汉代同一句式的诗标为“古绝句”
。
小贴士:五言律诗的定型是由
宋之问、
沈全期于唐高宗及
武后时期完成的,他们不但倡议诗歌应讲究声律和对偶,并且提出平仄相粘的规律,即一联的对句要与出句相对,下一联的出句与上一联的对句要相粘,并把这个规律贯穿全篇。
今后经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中,最后在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。定型后的绝句,每首四句,每句都是五言或七言,在声
韵格律上有它特定的严格要求。所以,这类绝句,也称律绝。为了便于差别,人们就称从前那种雏形绝句或今后不按格律写的绝句为古绝。
绝句的格律,主要分为三个部分:一是诗的某几句尾字要用同样韵部的字,一般称为押韵;二是每一句中的平声字和仄声字的摆列,都要依照必定的规则;三是依据平仄声字不一样摆列的句式,句与句之间的联系,也要依照必定的规则。本文由诗词轩原创首发,转载请注明出处!今日我们侧重讲解关于韵和押韵的部分。
何为韵韵称为音韵或声韵。是指汉字发音的声、韵、调,拥有抑扬顿挫感的友善声音。何为押韵押韵,又作压韵,是指在韵文的创作中,在某些句子的最后一个字,都使用韵母同样或周边的字,使朗诵或咏唱时,产生铿锵友善感。这些使用了同一韵母字的地方,称为韵脚。
何为韵母中国汉语音韵学术语,汉语字音中声母、字调之外
的部分。旧称为韵。韵母由韵头(介音)、韵腹(主要元音)、
韵尾三部分构成;按韵母结构可分为单韵母、复韵母、鼻韵
母。一般话中共有39个韵母。aoeaieiaoouanenang啊喔
鹅哀诶凹欧安恩昂engong亨的韵母轰的韵母iiaieiaoiouianiniangiong衣呀耶腰忧烟因央雍uuauaiuanuenuangueng乌蛙歪弯温汪翁üüeüanün迂约
冤晕分类一般话韵母共有三十九个,数量比声母多,系统也比较复杂。按结构可以分为单韵母、复韵母、鼻韵母(有鼻韵尾的韵母叫鼻韵母);按开头元音发音口形可分为张口
呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼,简称“四呼”。张口呼韵母
为a、o、e、ê、er、i(前)、i(后)或a、o、e开头的韵母齐齿呼韵母为i或i开头的韵母如iou、iao、ie、ia合口呼韵
母为u或u开头的韵母如ua、uo、uai、uei撮口呼韵母为ü或以ü开头的韵母如üe、ün、üan全部韵母中,除鼻韵母的韵尾是辅音外,其余的音都是非鼻化元音。非鼻化元音的
发音重点是软腭一直上升,堵住气流的鼻腔通道。假如软腭的地址不好,气流同时从鼻腔和口腔中泄出,发出的元音就成了鼻化元音。在一般话中,鼻化元音只有在儿化音节中才会出现。这个韵母的知识,我们一般都在小时候读书时学习过,要掌握其实不难。可是,因为历史原由,我国在五十年代推行过俄式(苏联)教育。加上那个时代入学年龄有很大的参差。所以,大体在1940—1960年代出生的很多人,接受的是俄式教育。以致于这个年龄段的朋友,每写一首诗,都
要拿着韵或字典逐字照,困不是一丁点的大。在史河中,押韵个形式运用的范十分广泛,无论是文人雅士的酬唱,是下里人的粗口俚。无论是歌舞,是口号。都可到押韵,个身影。下边,稍个例,以辨其形:
例:注:韵字一般搁置在偶数句的末端,或每句的末端。以下例文中色的文字都是韵字。不一样色,表示韵部有。(iu),在河之州。窈窕淑女,君子好逑。《·周南·关雎》知我者我心(iu),不知我者我何求。《·王·黍离》投我以木桃(ao),之以瑶。《··木瓜》2.(有韵、韵)洛神曹植()余告之曰:其形也,翩若惊(ong),婉若游,荣曜秋菊,茂春松。髣髴兮若云之蔽月(ue),兮若流之回雪。而望之,皎若太阳升晨晖。迫而察之,灼若芙蕖出波。
得衷,修短合度(u)。肩若削成,腰如素。⋯⋯(有韵、韵)(ing、ong和eng的韵尾都是ng)木
辞南北朝·南北无名复(i),木当。不机杼声,唯女息。女何所思,女何所。女亦无所
思,女亦无所。昨夜帖,可汗大点兵(ing),十二
卷,卷卷有名。阿无大儿,木无兄(ong),愿市鞍,今后替征(eng)。市,西市鞍(an),南市,北市鞭。旦辞娘去,暮宿黄河。不
爷娘唤女声,但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去,暮至黑山
头(ou)。不闻爷娘唤女声,但闻燕山胡骑鸣啾啾。(有转韵、换韵)古诗十九首其一无名氏行行重行行,与君生疏别(i)。相去万余里,各在天一涯;道路阻且长,会面安可知?
胡马依寒风,越鸟巢南枝。相去日已远(an),衣带日已缓;浮云蔽白天,游子不管反。思君令人老,光阴忽已晚。弃捐勿
复道,努力加餐饭!(每句都押韵)(ui、ei和i的韵尾都是i)陆机《燕歌行晋》:四时代序逝不追(ui),寒风习习落叶飞(ei)。蟋蟀在堂露盈墀(i),念君远游恒苦悲。君何缅然久不归,贱妾悠悠心无违。白天既没明灯辉,夜禽赴林匹鸟栖。双鸣关关宿河湄,忧来感物泪不晞。非君之念
思为谁?别日何早会何迟!《别范安成》平生少年日,分手易先期(i)。及尔同衰暮,非复分别时。勿
言一樽酒,明天难重持。梦中不识路,何以慰相思?,黄河入海流(ou)。欲穷千里目,更上一层楼。绝句杜甫两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青
天(an),窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。无题李商隐相见时难别亦难(an),东风无力百花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。蓬山
此去无多路,青鸟殷勤为探看。·辛弃疾东风夜放花千树(u)。更吹落,星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗
香去。众里寻他千百度,蓦地回首,那人却在,灯火阑珊处。
(en和un的韵尾都是n)[双调]大德歌·冬关汉卿雪纷
纷(en),掩重门,不由人不停魂(un)。瘦损江梅韵,那处是清
江江上村。香闺里冷淡谁瞅问?好一个憔倅的凭阑人!10.
俗语龙游浅水被虾戏(i),虎落平阳受犬欺。千学不如一看
(an),千看不如一练。好鼓一打就响(ang),好灯一拔就亮。
(ou),盖了六十六间好高楼,
买了六十六篓桂花油,养了六十六头大黄牛,栽了六十六棵垂杨柳。老罗拉了一车梨(i),老李拉了一车栗。老罗人称大力罗,老李人称李大力。老罗拉梨做梨酒,老李拉栗去换梨。(ao),我把雪来扫。堆个大雪人,
头戴小红帽。安上嘴和眼,雪人对我笑。小宝宝(ao),起得早,张开眼,眯眯笑,咿呀呀,学说话,伸伸手,要人抱。
公园里,花儿开(ai),红的红,白的白,花儿美丽我不摘,人人都说我真乖。(en),一口闷;感情浅
an),舔一舔;感情厚(ou),喝个够;感情铁(ie),喝出血(ue)。身体不要太累(ei),面貌不要憔倅,吃饭不要喝醉,
买礼物不要嫌贵,花销不要心碎,见到mm要退后!酒杯一端
an),政策放宽;酒足饭停,不可以也行;饭饱酒醉,不对也对。(ong),欢声笑语一重重。五
星红旗看更红,太激动!二零零八奥运会(ui),中国人民怕
过谁。临时落后不后悔,急起直追!出色节此刻面有(ou),
歌朗小合唱。保你看不,拜拜!(ao),早晚用大宝(大宝sod蜜)肚子愈来愈小(ao),感愈来愈好(碧生源减肥茶)石长远(an),一永留(石):(最炫民族)茫的天涯是我的(ai),的青山脚下花正开。什么的奏是最呀最
,什么的歌声才是最开。弯弯的河水从天上来,流向
那万紫千一片海。⋯⋯《再康》
的我走了,正如我的来(ai);我的挥手,作西
天的云彩。那河畔的金柳,是夕阳中的新娘(ang);波光里的影,在我的心漾。泥上的青荇,油油的在水底招
(ao);在康河的柔波里,我甘愿做一条水草!⋯⋯:【西皮板】我家保宋代曾百(an),【流水】勇疆把。老令公在两狼山前身遭,最可众孩儿一个一个血染沙把身捐,才
保得大宋江山。到此刻庭冷淡鼓声断,【板】白虎堂
静静静刀残。⋯⋯黄梅《女》段救李郎离家园(an),料皇榜中状元。中状元着袍,帽插花好啊好新。我也曾赴林宴,我也曾打御街前。人人夸我
潘安貌,本来帽罩娟。我考状元不把名,我考状元不作高官。了多情李公子,夫妇恩花好月儿。⋯⋯
沪《毛上天》段从前有个小姑娘(ang),她真想背背包上学堂。怎奈她三死,家中无又无粮。全靠
一个老母,帮助人家汏衣裳。省吃用点,算能上学堂。她静静坐在桌旁,心里的高不象。可是老常常她立壁角,只因她身上穿的是破衣裳。上不一个月,那校更是狠心。因她学不曾付清爽,就推出她
学堂的大。⋯⋯(馨,古候韵母ing)陋室刘禹山不在高,有仙名(ing)。水不在深,有灵。斯是陋室,惟吾德馨。苔痕上,草色入帘青。笑有
儒,来往无白丁。可以素琴,金。⋯⋯20、口号、拼搏(o),超越自我。安全来自期警惕(i),事故源于瞬麻痹。每天几分(ong),日月累多松。合上述,我可以看到押韵,在我生活中很常。押韵
是增歌音性的重要手段。而近体了使声和、简单,于押韵,相于其余文学体裁有更多的究。关于格律的押韵安排:律押韵,就是在一首的某几句的句尾,用同一个韵部的字做韵脚。一首律共有四句。其
中:,且以押平声韵正
格。(一是平声或仄声),那么必和第二句一要押韵,且最好用和第二句尾字同一个韵部的字。假如用了不一样韵部的字做韵脚,就叫“出韵”或“落韵”,是反格律的。,且因为律正格限用平声韵。所以,假如第二、
第四句尾字押平声韵,那么第三句的尾字限用仄声字;反之,
108个
假如写格,就是第二、第四句尾字押仄声韵,那么第三句
的尾字限用平声字。别的,一首用于韵脚的字不可以重复;
一首,假如有三句是押韵的,那么第一句的尾字借用近
韵部的字作韵脚的,称“孤雁出群格”。最后一句借用
近韵部的字作韵脚的,称“孤雁入群格”。需要注意
的是,出入群不可以同出,即第一、第四句不可以同借用
近韵部的字作韵脚。且孤雁格主要出于七言中。小士:最早称首句借用韵“孤雁出群”的人是明朝的榛。他在所著《四溟》中:“七言、律,起句借韵,之‘孤雁出群’,宋人多有之。”沿用种法的今人
家,如皓先生在其主的《古典通》中:“唐宋人常不拘首句韵脚之,而借用韵,后辈称孤雁出群
格。”星先生在《今韵略》一文也指出:“晚唐有于首句入韵的格律,借用韵的韵字,作首句的韵脚,唐宋几
成气,定规,叫‘借韵’,起名号‘孤雁出群’⋯⋯如冬韵起句入韵,支韵起句入微韵,豪韵起句入肴是也。”在古典中只述韵用于首句,惟今世亦有很多
人用在尾句,将此格命名‘孤雁入群格’,以分祖先首句用‘孤雁出群格’。
关于韵了便于作,祖先将同样韵母的字,将常用字按韵母区分,分若干韵部,同样韵母的字到一,种即韵部,如平水韵一共有
韵部。于是就有了韵书,此后依据韵书写诗押韵。祖先平常
使用官方宣布的特地指导押韵的书,如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等,以南
宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行,即世人所谓之【108部平水韵】。别的,填词(宋词)有《词林正韵》,作曲(元曲)有《中原音韵》,北方戏曲有《十三辙》,现代诗词有《中华新韵》。一首格律诗内所用韵字,一定使用同一韵部的字。
可是因为时间的变化,朝代的改正,古往今来,汉字的书写形状固然没有很大的变化。在汉字的读音上却发生了很多的变化。所以,祖先作诗使用的韵书,上边有很多我们用此刻的读音来算,其实不是同样韵母的字,归为了一类。而我们读来应是同样韵母的字,分归两类,甚至多类。所以,我们在读祖先诗词时,当以祖先的韵书为参照。而在平常写作中,
即可沿用祖先的韵书,比方写诗用《佩文诗韵》《平水韵》等,填词用《词林正韵》。也可以使用《中华新韵》写诗词。可是不要一首诗词里出现有些字是出自平水韵,有些字又是
出自中华新韵的。至于词谱,可以使用《钦定词谱》《唐宋词格律》等。
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