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第一篇醉花阴赏析:辛弃疾《醉花阴》鉴赏
《醉花阴·黄花谩说年年好》是辛弃疾作品。辛弃疾是豪放派诗人的代表,而这首《醉花阴》却写的格外细腻和轻柔,足以见这位诗作大家的文学功底,下边让我们一同来赏识一下吧!
醉花阴·黄花谩说年年好
朝代:宋朝
作者:辛弃疾
原文:
黄花谩说年年好。也趁秋光老。绿鬓不惊秋,若斗尊前,人好花堪笑。蟠桃结子知多少。家住三山岛。何日跨归鸾,沧海飞尘,人间因缘了。译文
菊花啊,不要说年年绽放花亦好,你也会跟着秋天光阴的流逝而凋零。少女的乌发青丝不知光阴的无情,恍若把酒小酌,人若安好花都会随之绽开笑容。
桃树结了多少桃子啊,长满了我家所住的三山岛。什么时候才能跨上回归家乡的鸾凤,人人间沧海浮沉就如一粒微尘一般,都随缘起缘灭最后了却。
说明
①此处原有小题作“为人寿”。
②“斗”:此处有“玩乐、受用”之意。“尊”,酒杯。化用杜甫《漫兴》中“莫思身外无量事,且尽生前有限杯”的诗句。苏轼《沁园春》有“身长健,但优游卒岁,且斗樽前”句。
③山岛:指蓬莱、住持、瀛州三座仙山。
④因缘:佛教指产生结果的直接原由和协助促成结果的条件或力量。
作者简介
辛弃疾(1140-1207),南宋词人。原字坦夫,改字幼安,别名稼轩,汉族,历城(今山东济南)人。出生时,中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军,不
久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东抚慰使等职。一世力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》,条陈战守之策。其词抒写力争恢复国家一致的爱
国热忱,倾吐壮志难酬的悲忿,对当时执政者的辱没乞降颇多斥责;也有许多吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用古人典故入词,风格沉雄豪放又不乏细
腻柔媚之处。因为辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合,后被弹劾落职,退隐江西带湖。
主要作品
辛弃疾,是开一代词风的伟大词人,也是一位勇冠全军、能征善战、熟稔军事的民族英豪。已成为中国文学史上的珍宝;而他作为南宋朝廷大臣而写的一篇文章《议练民兵守淮疏》,则表达了作者激烈的爱国主义感情,对战争局势的精粹入里的深刻剖析和鲜亮而又详细的对策。这篇应用散文感情火热,构想周密,层层深入,有理有据,语言也精准、简短。文章仅用了六百余字,从提
出问题、剖析问题到解决问题,不枝不蔓,一气贯穿,有状况、有剖析、有措
施、有展望、字字落到实处,朴素无华,明晓畅达。一位豪放旷达的词人,根
据不一样的文体的需要,能够写出这样谨慎、朴素的应用文,可见一位大手笔,
在写作中是不可以囿于一个狭小天地中的,应当娴熟地掌握几套笔墨,既有自己喜欢的体式,也能按不一样要求写出不一样体裁、不一样风格的别类文章,就好像功
夫高妙的武术家,虽善于一种兵刃,但对其余武器也能飞舞同样。辛弃疾就是用了两种截然相反的文体,从不一样方面来表达了他大方激动的爱国感情,反应
出伤时感事“道男儿到断念如铁,看试手,补天裂”的壮志激情和以身报国的崇高理想。(节选自《应用写作》1998年第1期,《词坛巨擘公函能手——读辛弃疾》)。
一生以时令自负,以功业自许,一世力主抗战,所上《美芹十论》与《九议》,条陈战守之策,显示其优秀军事才能与爱国热忱,又与南宋志士陈亮及理学家朱熹保持深沉友情,与之砥砺时令,商讨学识。抗金复国是其作品之主旋律,此中不乏英豪迷途的哀叹与壮士闲置的愤懑,拥有鲜亮的时代特点。还以生动细腻的笔触描绘江南乡村四时的田园风光、世情风俗。其词题材广阔,又善化用古人典故入词。风格沉雄豪放又不乏细腻柔媚之处。在苏轼的基础上,
大大开辟了词的思想境界,提升了词的文学地位。后代遂以“苏辛”并称。其诗文亦有足称道者,特别是其文“笔势浩大,智略辐凑,有权书衡论之风”。
思想
激烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基本思想内容,这第一表此刻他
的词中,他不停重复对北方的。此外,在《贺新郎》《摸鱼儿》等词中,他用“剩水残山”、“夕阳正在,烟柳断肠处”等词句嘲讽苟延残喘的南宋小朝廷,表达他对偏安一角不思北上的不满。胸襟壮志无处可用,表此刻词里就是
难以掩盖的不平之情。他善于的怀古之作中《水龙吟》,面对如画江山和英豪人物,在激情壮志被激发的同时,他也大发英豪无用武之地的感触。理想与现实的激烈矛盾,为他的词构成悲壮的基调。辛词在苏轼词的基础长进一步扩大了题材范围,他几乎达到了无事、无心不行入词的地步。他将豪放词推帜至一个巅峰。
其词抒写力争恢复国家一致的爱国热忱,倾吐壮志难酬的悲忿,对南宋上
层统治公司的辱没投诚进行揭穿和批评;也有许多吟咏祖国河山的作品。艺术风
格多样,而以豪放为主。热忱洋溢,大方悲壮,笔力雄厚,与苏轼并称为“苏
辛”。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》、《水龙
吟·登建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》等均出名。但部分作品也表露
出志向不可以实现而产生的悲观情绪,有《稼轩长短句》,今世注本以邓广铭先生
作的《稼轩词编年笺注》最为流行。今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。
第二篇醉花阴赏析:醉花阴李清照朗诵
指引语:《醉花阴》是李清照的经典之作,是一首有名的重阳词。作者在自然光景的描绘中,加入自己浓厚的感情色彩,使客观环境和人物心里的情绪融和交叉。下边是这首诗的有关信息,与大家分享学习。
《醉花阴》
作者:李清照
薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,子夜凉初透。
东篱把酒傍晚后。有清香盈袖。莫道不用魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
永昼:漫长的白日。
瑞脑:一种香料,俗称冰片。
金兽:兽形的铜香炉。
纱厨:纱帐。
消魂:形容极度忧虑,伤心。
稀疏的雾气茂密的云层掠起烦愁直到日间,龙脑的香料早已烧完了在炉金兽。美好的节日又到重阳,洁白的瓷枕,轻纱笼盖的床厨,昨日子夜的凉气刚才浸透。
在东篱喝酒直饮到傍晚此后,淡淡的黄菊清香飘满双袖。别说不会消损神魂,珠帘卷起是因为被受西风,闺中少妇比黄花更为消瘦。
这是一首有名的重阳词。作者在自然光景的描绘中,加入自己浓厚的感情
色彩,使客观环境和人物心里的情绪融和交叉。用黄花比喻人的憔倅;以瘦示意相思之深。上片咏节令,“子夜凉初透”句,尖新在一“透”字。下片“帘卷
西风”两句,千古艳传;不惟句意秀颖,且以“东篱”、“清香”,为“黄花”预作照顾,有瓜熟蒂落之妙。
当时赵明诚在外处当官,夫妇分居,李清照一人在家独守空屋,适遇农历
九月九重阳佳节,“每逢佳节倍思亲”,李清照思夫心切,写下了这首《醉花阴?重阳》,以表相思之情。透骨的爱恋,痴痴的想念,借秋风黄花表现得酣畅淋漓。
史载赵明诚收到这首词后,特别的感人,立誓要写一首超出老婆的词。他闭门谢客,三日得词五十首,将李清照的词杂于此间请友人评点,不料友人说只有三句最好:“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”
赵明诚自叹不如。这个故事流传极广,可想他们夫妇二人是如何在互相倾慕中享受着琴瑟相和的甜蜜。
这首词的上片是咏节令。首句写天气,更是写心境。“薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽”,词的一开篇就清楚地址出一个“愁”字。天空中薄雾浓云,越压越低,从早到晚,愁绪绵绵,该如何打发这长长的日间呢词人在“昼”前冠一“永”字,展现出主观感觉。重阳节气本应是天高气爽,长天白云,但是词人所处的这个重阳节,却从早到晚都天气阴森,笼盖着蒙蒙的雾气、浓浓的阴
霾;原来,“每逢佳节倍思亲”,但是丈夫又远在异乡,值此烦闷的天气,忍不住令人心情愁闷、愁肠百结,不知什么时候天气能好起来,心情何时能好转起来。外面天气不好,就留在室内吧!但是室内的空气却又让人感觉空虚孤独难捱,“瑞脑销金兽”写的就是这类境地。瑞脑:即龙脑香,香料名。金兽:兽
形的铜香炉。(把铜香炉说成是“金兽”,这反应了李清照词的荣华大气)待在室内,能做什么呢没心境吟诗作赋,甚至连个说话的人儿也没有,只能单独兀
坐,空对着香炉里瑞脑香发出的袅袅轻烟出神,不知不觉,瑞脑香烧完了,也没心去续。这里,词人奇妙地借天气的阴森来衬托人物心情的愁闷,用香炉中瑞脑香的焚烧来刻画人物思绪的无聊,把外面环境与心里感情奇妙地融和在一同,令人忧如置身于此中,领会着独守空闺的老婆想念远住持夫的深切而炽烈的感情。这里以景衬情,用语自然、和睦,而感情的抒发则真实、委宛、凝重。当铺陈已具以后,笔锋微转“佳节又重阳”即“又重阳佳节”。“佳节又重阳”点明季节,示意思绪不好、心事重重的原由。佳节时本应当夫妇团聚、共同喝酒赏菊,而此刻只有自己,因此,才会“玉枕纱厨,夜半凉初透”的。一个“又”字,道出一声惊讶,这就表示,丈夫出门已超出一年。同时,句中的“又”字饱含深邃的感情。它暗含着昔盛今衰、今是昨非之叹。比较出名的南唐后主李煜词《虞佳人》中有句“小楼昨夜又东风,故国不堪回顾月明中”即是表达了这样一种情形。这一句表示,先前的重阳节,夫妇聚会,联手登高赏菊喝酒赋诗,两情依依。今又重阳,恩爱夫妇却山南海北,两相侯望,怎么不叫人感慨“佳节又重阳”,此句从王维诗句“每逢佳节倍思亲”化来,毫无斧凿之痕。前两句描绘日间思亲,以致百无聊赖,悄悄而卧,不可以成眠,时至夜半。那种没法排解的孤独孤单,层层深入地体此刻读者眼前。词的上片以
“愁”字起,用“凉”字结,抒写出白日的烦闷与夜晚的孤寂。整整一天,词人
都沉醉在对丈夫的想念中。“子夜凉初透”一句,尖新在一“透”字。它分明示意了词人的展转反侧,难以成眠的形态。玉枕:瓷枕的美称。纱厨:纱帐,一称碧纱帐。“玉枕纱厨”这样一些拥有特点性的事物与词人特别的感觉中写出了透人肌肤的秋寒,示意词中女主人公的心境。同时,从这里能够看出词人的那种文雅生活情味。生活固然落寞,但情调仍是少不了的。
第三篇醉花阴赏析:李清照:《醉花阴》赏析
李清照:醉花阴
薄雾浓云愁永昼,
瑞脑消金兽。
佳节又重阳,
玉枕纱厨,
子夜凉初透。
东篱把酒傍晚后,
有清香盈袖。
莫道不用魂,
帘卷西风,
人比黄花瘦。
此词在古代选本中,或附有“重阳”、“九日”副题,是词人与赵明诚婚后两年,受朝廷党争牵涉,回山东祖籍所作。它抒写了一位多才敏感的少妇在重阳佳节,对远住持夫铭心刻骨、又委宛感人的相思之情。薄雾浓云是天上由清晨到白日的情形,对应着室内龙脑香料在兽形铜香炉中逐渐消熔为烟的时间流逝。徘徊室内,仰望天际,一副孤独无主的神态可见。心理感觉化的时间不一样于自然时间。它能够把自然时间伸长或缩短。重阳已经是白日渐短的节气,但耐不住似雾如云的愁思把它拉长为“永昼”。总算把漫长的白日熬过去了,又一次辜负了重阳佳节。面对着冷清清的磁枕和纱帐(厨形的蚊帐,古称为
),子夜难眠,直感觉一股凉气把全身浸透。词的上片从清晨写到子夜,词
的下片写的是子夜难眠时对傍晚一幕的幻觉。词人在幻觉中看到另一个孤单的
“我”,这个“我”已经没有陶渊明“采菊东篱下,悠闲见南山”的淡泊自在
的心情,而是对菊把酒消愁,对着苍莽傍晚而不知回屋,任随菊花清香飘满衣
袖。南朝江淹的《别赋》说:“黯然销魂者,唯别而已矣。”苦于离其余人,
感觉魂魄失散,失魂潦倒。
那个傍晚把酒的“我”无奈而忽然地惋惜一声:不要说不会丧魂潦倒啊,
你看西风卷起窗帘之处,人就像菊花同样面黄肌瘦!对于结尾三句,元代伊世珍
《琅记》传说,李清照把这首《醉花阴》寄给丈夫赵明诚,赵明诚自愧不如,
叹赏之余想与她比个高低。就忘餐废寝地用三天三夜写了五十首词,混淆着交
给朋友陆德夫看,陆德夫频频思索后,说:“只三句绝佳。”结果是李清照写
的最后三句。所谓绝佳,就佳在它以“人、花比瘦”的奇喻,令人的感情体
验、生命体验,与天地灵气相通了。