刘方平《月夜》赏析.docx

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刘方平《月夜》赏析篇一
月夜
唐代:刘方平
更深月色半人家,北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱。
译文
夜静更深,月光只照亮了人家房屋的一半,另一半隐藏在黑夜里。北斗星倾斜了,南斗星也倾斜了。
今夜才知春天的来临,因为你听那被树叶映绿的窗纱外,唧唧的虫鸣,头一遭儿传到了屋子里来了。
注释
更深:古时计算时间,一夜分成五更。更深,夜深了。
月色半人家:月光只照亮了人家房屋的一半,另一半隐藏在黑暗里。
北斗:在北方天空排列成斗形的七颗亮星。
阑干:这里指横斜的样子。
南斗:有星六颗。在北斗星以南,形似斗,故称“南斗”。
偏知:才知,表示出乎意料。
新:初。新透:第一次透过。
鉴赏
唐诗中,以春和月为题的不少。或咏春景而感怀,或望明月而生情思。此诗写春,不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔,反借夜幕将这好像有春天景色特点的事物遮掩起来,写月,也不细描其光影,不感叹其圆缺;而只是在夜色中调进半片月色,这样,夜色不至太浓,月色也不至太明,造成一种蒙胧而和谐的旋律。
此诗首揭“更深”二字,为以下景色的描绘确定了基调,也给全诗覆盖一种特别氛围。“月色半人家”是“更深”二字的详细化,接下的一句“北斗阑干南斗斜”,是“更深”于夜空的征象,两句一起造成春夜的静穆,意境深邃。月光半照,是因为月轮西斜,诗以星斗阑干为衬托,这就构成两句之间的内在关联。
恬谧的春夜,万物的生息迁化在潜行。“”,正是诗人全身心地去体察大自然的契机而得到的佳句。从虫介之微而知寒暖之候,说明诗人有着深厚的乡村生活的根柢。因此。这两句非一般人所能道。没有长期乡村生活阅历的人当然说不出;便是生活在乡村,也并非人人都说得出来。今夜虫鸣,原委是第一回还是第几回,谁去留意它,这须得有心人,还应当有一颗诗心。一个“新”字,饱含对乡村生活的深情,既是说清爽,又有欣悦之意。
诗中说“春气暖”自“今夜”始,表明对节候改变非常敏感,“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声,用“透”。给人以朝气勃发的力度感。窗纱的绿色,夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此,我们就可以明白:诗人之所以不描写作为春天表征的显明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境,就是因为这诗得之于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的微小改变的。诗的前二句写景物,,颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”,“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色,仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖,“春气暖”是诗人对“今夜”的微小感觉,而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此,诗的意蕴是深厚的。构思的新奇新颖,确定于感受的独特。唐代田园诗成为一个重要流派,也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥寥。至于说本诗有无隐微之情的寄予,于字面无证,不好去穿凿。
刘方平《月夜》赏析篇二
“今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱”的诗意:就在这夜深人静、寒冷袭人的时候,突然感到了春天暖和的。气息;你听,冬眠后小虫的叫声,第一次透过绿色纱窗传进了屋里。
这两句展示出了一个独特的、很少为人写过的境界。在静谧的月夜的虫声标记着生命的萌动,万物的复苏。使得全诗构思新奇新颖,不落俗套。出自唐朝诗人刘方平的《月夜》。
原文:
更深月色半人家,北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱。
诗意:
夜深了,月儿向西落下,院子里只有一半还映照在月光中;横斜的北斗星和倾斜的南斗星挂在天际,快要隐落了。就在这夜深人静、寒冷袭人的时候,突然感到了春天暖和的气息;你听,冬眠后小虫的叫声,第一次透过绿色纱窗传进了屋里。
赏析:
《月夜》写得自然流畅,生趣横溢,洋溢着诗人对春天、对生命的赞颂。“虫声新透绿窗纱”一句,呈现诗人捕获物象的敏锐能独特的审美视角,特殊是一个“透”字,写出了“感觉”,可谓传神。这首诗写的是月夜中透露出的春意,构思新奇新颖。诗人选取了清寂的散发着寒意的月夜为背景,从夜寒中显示出春天的暖意,从清寂中显示诞生命的萌动,从几声虫叫引起人们对春回大地的美妙联想。
这首诗意境清爽明丽:夜深人静,朦胧的月光斜照着村落里的人家,庭院一半沉醉在月光下,另一半覆盖在夜的暗影里。这明暗的对比更衬托出月夜的静谧。宽阔的天空中,一轮斜月和横斜的北斗星和南斗星在示意着时间的消逝。然而,就在这寒气袭人、万籁俱寂的夜晚,小虫首先感受到了夜空中散发着的春的信息,因此不由自主地鸣叫起来,而诗人也在虫鸣声的启发下感受到春的来临,发觉透过窗纱能够隐隐看出一丝新绿。此诗以静谧的月夜为背景,采纳了静中有动,以动衬静的写法,表现了对春天来临的无比喜悦之情。
刘方平《月夜》赏析篇三
《月夜》由刘方平创作,被选入《唐诗三百首》。这首诗是抒写感受大自然物候改变的,清爽而有情致。这类诗是诗人对外界自然事物、气候加以精细体察而萌发于心的一种敏感、灵感凝成的景象。诗的首二句是写仰视,寥廓天宇,月色空明,星斗阑干,暗隐时辰流转;后二句是写俯视,大地静谧,夜寒料峭,虫声新透,感知春之信息。构思新奇新颖,不落窠臼,用语清丽细腻,妙然生趣。
《月夜》
作者:刘方平
更深月色半人家,北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱。
阑干:这里指横斜的样子。
南斗:星宿名,在北斗七星南。
偏知:才知。
新:初。
北斗阑干(gān)南斗斜(xiá)。
夜半更深明月西挂照亮半边人家,北斗七星横卧南斗六星也已倾斜。
今夜我突然感到春天的暖和气息,还听得春虫叫声穿透绿色的窗纱。
本诗写的是初春月夜黎明前的情景。夜深人静,月光斜照着半边庭院;北斗星和南斗星横斜着,天将亮了。低微唧唧的虫鸣声,第一次透进了绿色的窗纱,春意在不知不觉中来到了。
诗的前两句写环境的幽静,后两句写感觉到春天的气息。以“虫声新透绿窗纱”来表达春回大地的信息,“透”字传神,读来亲切有味,境界全出。
《月夜》一诗,诗人写得极其细腻,将季节的瞬时微妙改变表现出来。这一首描写月夜春色的小诗,它如同一首小夜曲,可以让人听得似痴如醉;又似乎是一幅水彩画,可以让人看得好像要沉醉于画意之中而又不能自拔。诗作写得绘声绘色,安静雅淡,,久久回味。首句的“半人家”是诗中的佳笔,它写出了庄户人家的农舍一半为银白色月晖所包围,而另一半却依旧坐落在黑暗中。而组合村庄的大片农舍都是这样一边有光,一边阴暗。如此着色,便使黑者更黑,白者更白,在用光上便能更加突出主体(村落)。这要比让描写的景物全都搽上一层亮色更醒目,也更有艺术美。有不少注本谓“半人家”是指一半人家,倒也能说得通,但诗句却无一点灵气了。二句应当以互文手法说明,即北斗和南斗都发生了倾斜改变,这样就可看出时间的推移,已从入夜而接近更深了。三四句运用了典型示范的笔法来加强春色迷人的主题,其运用的主要意象便是虫声。又有“新透绿窗纱”补加,更给人以清爽右爱的感觉。因为这虫声原来已是够嘹亮悦耳的了,再让它通过“绿窗纱”,好像将它过滤了一遍,将那些不规整的杂首全都清除掉,剩下的当然全是乐音了。然后再为这乐音加上点“绿色”,这样弄得这虫声好像又好听,又好看,岂不美哉?因此末句中还暗用了通感手法,其目的是在声音美之上再饰以色调美,于是便美不胜收了。本诗由于形象声音色调俱佳,所以对后人便产生了肯定的影响。一般说来,春虫的鸣声并不过于吸引人的留意,倒是唧唧的秋虫成为众多诗人笔下的常见之物。再说秋季驾临时北斗、南斗的斗柄也会发生横斜改变。又,三四句也能说明成:因秋色初降,虫声悦耳,景色宜人,所以反过来对春色之暖和才有更深的体会。这样描写月夜,诗人对季节、时间、空间感受特别敏锐,因此不落俗套,富于创新。由虫声而知春暖春意春至春景,让人的喜悦之情油然而生,诗句构思和艺术表现都见新巧,一感一听,生了一喜,颇具新意。
唐诗中,以春和月为题的不少。或咏春景而感怀,或望明月而生情思。此诗写春,不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔,反借夜幕将这好像最具有春天景色特点的事物遮掩起来,写月,也不细描其光影,不感叹其圆缺;而只是在夜色中调进半片月色,这样,夜色不至太浓,月色也不至太明,造成一种蒙胧而和谐的旋律。
此诗首揭“更深”二字,为以下景色的描绘确定了基调,也给全诗覆盖一种特别氛围。“月色半人家”是“更深”二字的详细化,接下的一句“北斗阑干南斗斜”,是“更深”于夜空的征象,两句一起造成春夜的静穆,意境深邃。月光半照,是因为月轮西斜,诗以星斗阑干为衬托,这就构成两句之间的内在关联。更多唐诗观赏敬请关注“习古堂国学网”的唐诗三百首栏目。
恬谧的春夜,万物的生息迁化在潜行。“”,正是诗人全身心地去体察大自然的契机而得到的佳句。从虫介之微而知寒暖之候,说明诗入有着深厚的乡村生活的根柢。因此。这两句非一般人所能道。没有长期乡村生活阅历的入。当然说不出;便是生活在乡村,也并非人人都说得出来。今夜虫鸣,原委是第一回还是第几回,谁去留意它,这须得有心人。还应当有一颗诗心。一个“新”字,饱含对乡村生活的深情,既是说清爽,又有欣悦之意。
诗中说“春气暖”自“今夜”始,表明对节候改变非常敏感,“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声,用“透”。给人以朝气勃发的力度感。窗纱的绿色,夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此,我们就可以明白:诗人之所以不描写作为春天表征的显明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境,就是因为这诗得之于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的微小改变的。诗的前二句写景物,,颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”,“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色,仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖,“春气暖”是诗人对“今夜”的微小感觉,而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此,诗的意蕴是深厚的。构思的新奇新颖,确定于感受的独特。唐代田园诗成为一个重要流派,也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥寥。至于说本诗有无隐微之情的寄予,于字面无征,不好去穿凿。
刘方平(758年前后在世),唐朝河南洛阳人。匈奴族。天宝前期曾应进士试,又欲从军,均未如意,从今隐居颍水、汝河之滨,终生未仕。与皇甫冉、元德秀、李颀、严武为诗友,为薪颖士赏识。工诗,善画山水。其诗多咏物写景之作,尤擅绝句,其诗多写闺情、乡思,思想内容较贫弱,但艺术性较高,擅长寓情于景,意蕴无穷。其《月夜》、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是历来为人传诵的名作。
刘方平是邢襄公政会之后。天宝时名士,却不乐仕进,寄情山水、书画,诗亦出名,擅长绝句。诗风清爽自然,常能以看似淡淡的几笔铺陈勾画出情深意切的场景,手法甚是高妙。代表作有《采莲曲》、《望夫石》、《京兆眉》、《月夜》、《寄严八判官》、《代宛转歌二首》、《乌栖曲二首》、《春怨》、《梅花落》、《秋夜泛舟》等,其中以《采莲曲》、《月夜》和《春怨》为最闻名。《采莲曲》写一窈窕女子(“楚腰”代指“细腰苗条”之意,因古有“楚王好细腰”的典故)唱着荆歌,在“落日晴江里”采莲,问她何以如此娴熟,答是“采莲从小惯,十五即乘潮”(原来是十五岁起先就乘潮采莲了),写得非常形象生动,清爽活泼。《望夫石》吟咏“佳人(望夫)成古石”的感人故事,写那石头上“犹有春山杏,枝枝似薄妆”(石上生长的春日红杏象是佳人施于面上的淡红“薄妆”),构思极为精致,富有意趣。诗一卷(全唐诗上卷其次百五十一)。