宋代女诗人李清照的诗词.docx

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宋代女诗人的诗词1
1声声慢·寻寻找觅
李清照?〔宋代〕
寻寻找觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急!雁过也,正难过,却是旧时相识。
满地黄花积累,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,单独怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!(守着窗儿一作:守著窗儿)
靖康之变后,李清照国破,家亡,夫死,伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清爽可人,浅斟低唱,而转为沉郁凄婉,主要抒写她对亡夫赵明诚的思念和自己孤独凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。
这首词大气包举,别无枝蔓,相关情事逐一说来,却始终紧扣悲秋之意,深得六朝抒情小赋之神髓,而以接近口语的朴实清爽的语言谱入新声,运用凄清的音乐性语言进展抒情,又却表达了倚声家的不假雕饰的本色,诚属共性独具的抒情名作。
2一剪梅·红藕香残玉簟秋
李清照?〔宋代〕
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
花自飘落水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消退,才下眉头,却上心头。
这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。在词中以女性特有的敏感捕获稍纵即逝的真实感受,将抽象而不易捉摸的思想感情,以素淡的语言表现出详细可感、为人理解、耐人寻味的东西。
这首诗的结拍三句,是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出,这三句从范仲淹《御街行》“都来此事,眉间心上,无计相回避”脱胎而来。这说明,诗词创作虽忌模拟,但可以点化前人语句,使之呈现新貌,融人自己的作品之中。胜利的点化总是青出于蓝而胜于蓝,不仅变化原句,而且高过原句。李清照的这一点化,就是一个胜利的例子。李句别出巧思,以“才下眉头,却上心头”这样两句来代替“眉间心上,无计相回避”的平铺直叙,给人以眼目一新之感。这里,“眉头”与“心头”相对应,“才下”与“却上”成起伏,语句构造既非常工整,表现手法也非常奇妙,因而就在艺术上有更大的吸引力。固然,句离不开篇,这两个四字句只是整首词的一个有机组成局部,并非一枝独秀。它有赖于全篇的衬托,特殊因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思,两处闲愁”前后衬映,而相得益彰。同时,篇也离不开句,全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸,令人醒目”,读者之所以特殊易于为它的艺术魅力所吸引,其缘由在此。
宋代女诗人的诗词2
1武陵春·春晚
李清照?〔宋代〕
风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。
闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动很多愁。
这首《武陵春》是中年孀居后所作,非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景,写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一长三叹,语言美丽,意境,有言尽而意不尽之美。
这首词继承了传统的词的作法,采纳了类似后来戏曲中的代言体,以第一人称的口吻,用肤浅愁闷的旋律,塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
这首词艺术表现上的突出特点是奇妙运用多种修辞手法,特殊是比方。诗歌中用比方,是常见的现象;然而要用得新奇,却特别不易。好的比方往往将精神化为物质,将抽象的感情化为详细的形象,饶有新意,各具特色。这首词里,李清照说:“只恐双溪舴艋舟,载不动很多愁。”同样是用夸大的比方形容“愁”,但她自铸新辞,而且用得特别自然稳妥,不着痕迹。读者说它自然稳妥,是由于它承上句“轻舟”而来,而“轻舟”又是承“双溪”而来,寓情于景,浑然天成,构成了完整的意境。
2如梦令·常记溪亭日暮
李清照?〔宋代〕
常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
此词是记游赏之作,写了酒醉、花美,清爽别致。“常记”两句起笔平淡,自然和谐,把读者自然而然地引到了她所制造的词境。“常记”明确表示追述,地点在“溪亭”,时间是“日暮”,饮宴以后,已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了心底的欢愉,“不知归路”也曲折传出流连忘返的情致,看起来,这是一次给留下了深刻印象的非常开心的游赏。
3如梦令·昨夜雨疏风骤
李清照?〔宋代〕
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠照旧。知否,知否?应是绿肥红瘦。
李清照这首《如梦令》是“天下称之”的不朽名篇。这首小令,有人物,有场景,还有对白,充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写,曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情,语言清爽,词意隽永。
宋代女诗人的诗词3
1醉花阴·薄雾浓云愁永昼
李清照?〔宋代〕
薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。(厨通:橱;销金兽一作:消金兽)
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。(人比一作:人似)
这首词是婚后所作,通过描述重阳节把酒赏菊的情景,衬托了一种凄凉寂寥的气氛,表达了思念丈夫的孤独与孤独的心情。
全词明白如话,没有冷涩难懂之处,表达的感情却非常肤浅细腻。畅达与肤浅相结合,这正是李清照词风的一个重要特点。
2夏日绝句
李清照?〔宋代〕
生当作人杰,死亦为鬼雄。
至今思项羽,不愿过江东。
这是一首借古讽今、抒发悲愤的怀古诗。诗的前两句,语出惊人,直抒胸臆,提出人“生当作人杰”,为国建功立业,报效朝廷;“死”也应当做“鬼雄”,方才不愧于顶天立地的好男儿。深深的爱国之情喷涌出来,震撼人心。最终两句,诗人通过歌颂项羽的悲壮之举来挖苦南宋当权者不思进取、苟且偷生的无耻行径。
3渔家傲·天接云涛连晓雾
李清照?〔宋代〕
天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语,殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮,学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住,蓬舟吹取三山去!
这是一首记梦词,形象奇幻,意境缥缈,富有浓郁的浪漫气息。
这首词把真实的生活感受融入梦境,把屈原《离骚》、庄子《逍遥游》以至神话传奇谱入宫商,使梦幻与生活、历史与现实融为一体,构成气度恢宏、风格雄奇的意境,充分显示了性情中豪放不羁的一面。
宋代女诗人的诗词4
1点绛唇·蹴罢秋千
李清照?〔宋代〕
蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。
见客入来,袜刬金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。
此词,属存疑之作,若确为易安作品,当为清照早年作品,写尽少女纯情的神态。
这首词写少女状况心态,虽有所本依,但却能青出于蓝而胜于蓝,获“曲尽情悰”之誉。
2鹧鸪天·桂花
李清照?〔宋代〕
暗淡轻黄体性柔,情疏迹远只香留。何须浅碧深红色,自是花中第一流。(深一作:轻)
梅定妒,菊应羞,画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思,何事当年不见收。(阑通:栏)
咏物诗词一般以咏物抒情为主,绝少谈论。李清照的这首咏桂词一反传统,以谈论入词,又托物抒怀。咏物既不乏形象,谈论也能布满诗意,堪称别开生面。“暗淡轻黄体性柔,情疏迹远只香留。”短短十四字却形神兼备,写出了桂花的独特风韵。
李清照的这首咏物词咏物而不滞于物。草间或以群花作比,或以梅菊陪衬,或评骘古人,从多层次的谈论中,形象地呈现了她那超尘脱俗的美学观点和对桂花由衷的赞美和崇敬。桂花貌不出众,色不迷人,但却“暗淡轻黄”、“情疏迹远”而又馥香自芳,这正是词人品行的写照。这首词显示了词人卓尔不群的审美品尝,值得专心玩味。
3清平乐·年年雪里
李清照?〔宋代〕
年年雪里,常插梅花醉。挼尽梅花无好意,赢得满衣清泪。
今年海角天际,萧萧两鬓生华。看取晚来风势,故应难看梅花。
此词是李清照晚年所作,借赏梅自叹身世。词人截取早年、中年、晚年三个不同时期赏梅的典型画面,深刻地表现了自己早年的欢快,中年的悲戚,晚年的沦落,对自己一生的哀乐作了形象的概括与总结。
宋代女诗人的诗词5
1永遇乐·落日熔金
李清照?〔宋代〕
落日熔金,暮云合璧,人在何处。染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许。元宵佳节,融和天气,次第岂无风雨。来相召、香车宝马,谢他酒朋诗侣。(熔金一作:镕金)
中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五。铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚。如今憔悴,风鬟霜鬓,怕见夜间出去。不如向、帘儿底下,听人笑语。
这首词是李清照晚年避难江南时的作品,写她在一次元宵节时的感受。
这首词不仅情感真实动人,语言也很质朴自然。在这首词的下片中,无论是用当年在汴京赏灯过节来作今昔比照也好,还是用今日的游人的欢快来反衬自己的境况也好,都能更好地刻划出诗人当前的凄凉心情。真是语似平淡而实沉痛已极。更多李清照宋词赏析请关注诗词库的李清照专栏。
这首词运用今昔对比与丽景哀情相映的手法,还有意识地将浅显平易而富表现力的口语与锤炼工致的书面语交叉融合,以极富表现力的语言写出了深厚的今昔盛衰之感和个人身世之悲。这首词的艺术感染力如此之强,以至于南宋闻名词人刘辰翁会每诵此词必“为之涕下”。
2浣溪沙·闺情
李清照?〔宋代〕
绣面芙蓉一笑开,斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。
一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。
此词写一位风韵秀彻的女子与心上人幽会,又写信相约其再会的情景。上阕主要描写女仆人公的漂亮的妆饰和容貌,下阕则深入剖析女仆人公的行为及心理活动。词中采纳了比较、衬托、细节描写、侧面描写等方法,语言活泼自然,风格明朗欢快。
3蝶恋花·暖雨晴风初破冻
李清照?〔宋代〕
暖雨晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动。酒意诗情谁与共?泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝,山枕斜欹,枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦,夜阑犹剪灯花弄。
此词《唐宋诸贤绝妙词选》、《草堂诗余别集》、《古今词综》等都题作“离情”,而《草堂诗余别集》还注云:“一作春怀”。由此看来,这些恐均非原题,是后人据词作内容添加的;此外,“春怀”与“离情”确也概括了词作的主要内容。从词作的内容与风格来看,这首词当写于词人婚后不久,夫妻小别,李清照独居时。