倾城恋赏析.doc

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《倾城之恋》是张爱玲最交口夸赞的短篇小说之一,在这部小说中,不不过描述了两个人在战乱背景下相爱的故事,还反响了当时的历史背景和社会环境,白流苏俨然也成为了那个时代的女性主义矛盾斗争的载体。
故事发生在香港,表达了出身衰落之家的白家小姐白流苏,经历了一次失败的婚姻,囊中羞涩,在亲戚间备受冷言冷语,看尽人情冷暖。有时一次机遇她认识了多金潇洒的只身一人汉范柳原,便拿自己当成赌注,远赴香港,博取范柳原的爱情,想要争取一个合法的婚姻地位。两个情场好手斗法的场所在浅水湾饭店,本来白流苏似是赌输了,但在范柳原马上走开香港时,日军开始轰炸浅水湾,范柳原折回保护白流苏,在香港塌陷的一顷刻,两人材得以诚心相见,许下海枯石烂的誓词。
先是范柳原假借徐太太之意邀请白流苏去了香港。白流苏决定赌一把,她
倒要看看自己还有没有年轻女人的优势。到了香港她才知道她是在跟一个饱经
世故、情场老手在谈“恋爱”。介绍人曾说,范柳原“年纪青的时候受了些刺激,
逐渐的就往放浪的一条路上走,嫖赌吃着,样样都来,独独无心于家庭幸福”。白流苏看范柳原极尽殷勤、挑逗之能,就是不提婚姻之事,自然也不肯自动投
人到他的怀里,让他占廉价。她信心只要婚姻,不要做情妇。范柳原感觉,白流苏仿佛只看重婚姻,而不讲感情,心说,你越这样,我越不会结婚,只想让你当情妇。此后白流苏说自己要回上海,她是想尝试范柳原对自己的态度。没有想到范柳原欣然赞同。白流苏不得已回到了上海。回来后日子更不好过。
她几乎被家庭泼就的污水泡起来了。不久,范柳原也按捺不住给她打了电报,让她再去香港。这时白流苏因为家庭的压迫,只能认输。回到香港后,果真成了范的情人。这时范柳原依旧是在玩弄两人的关系。只当了一个星期的情人,范柳原就决定去英国,并宣告一年半载再回来。就是从情人的关系看,这正常吗?明显不正常。这两个主人公,被不一样的家世、文化背景、心事分开着,各怀鬼胎,又绕来绕去兜够了圈子,精刮赛精刮,费尽了算计,真真假假,虚
虚实实,半推半就的。正不知下一步该怎么办呢?日军入侵,香港塌陷。范柳原没有走成。危难之中,他们真的登报结婚了,让他们把“戏”做成了真的了。战
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争的到来,简化了他们一个无量尽的、无聊的感情游戏过程。傅雷说他们的游戏精髓到近乎病态的程度,不假。
而自流苏呢?她有了那次离婚的经历,在单调无聊的腐败家庭中过了七八年。当她再次面对一个男人的时候,第一想到的自然是摆脱那个人间牢狱,有个终生依靠。她也不会是以真情成就婚姻的。小说中写范柳原宣告要去英国,白流苏的想法:
“一个星期的爱,吊得住他的心吗?,,总之,没有婚姻的保障而要长远抓住一个男人,是一件困难的、悲伤的事,几乎是不行能的。”
是什么使这一对活得极不自然的上流男女,关系中多了一点“真”,有了稍为自然一些的可能?是战争。是破坏文明的战争。
这类破坏,意味着把好的坏的“文明”都破坏了。大家在生计的意义上,从原初开始。
小说中范柳原对白流苏有一段话:
“这堵墙,不知为何使我想起地老天荒那一类的话。,,有一天,我们的文明整个的毁掉了,什么都完了——烧完了,炸完了,坍完了,也许还剩下这堵墙。流苏,假如我们那时候在这墙根下遇到了,,流苏,也许你会对我有一点诚心,也许我会对你有一点诚心。”这是战前说的话,它不仅示意了后边将发生的情形,也一语尖透地说明,他们都在没有一点“真”情地做着“文明”的游戏。傅雷先生曾责备这篇作品缺乏深刻的东西,我在这里却看到了把人的心里空虚写得深刻的一面。
难道他们就没有一点做人的真实吗?也否则,除了我们前面说的每一个人的详尽背景,还有强盛的宗法专制文化对人的扭曲。
白流苏的遭受就是典型。那么范柳原呢?傅雷说:
“范柳原真是一个这么枯涸的人么?关于他,作者为何从头到尾不过侧写?”我们来看一看范柳原是否是枯涸?他曾向白流苏这样的表白:
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“我回中国来的时候,已经二十四了。关于我的家乡,我做了好些梦。你可
以想像到我是多么的绝望,我受不了这个打击,不由自主的就往下溜。你,,你假如认识从前的我,也许你会谅解此刻的我。”白流苏说:
“还是那样的好,首次瞧见,再坏些,再脏些,是你外面的人,你外面的东西。你若是混在那处头长远了,你怎么分得清,哪一部分是他们,哪一部分是你自己?”所谓“那处头”就是指她家的兄嫂们的文化圈子里。这话的意思是你在国内待得越久,你就越会变得不是你自己。能看到自己往下溜,是否是还没有太枯涸?
在小说中,爱情是作为人的一种生计形态而存在的,因为不过写爱情或透
过爱情写生计的确是不一样的两种境地。“在这混乱的世界里,钱财、地产、天长
地久的全部,全不行靠了。靠得住的只有她腔子里的这口气,还有睡在她身旁
的这个人。”白流苏明显向来考虑的是生计问题,经过一种摇摆不定的爱情模
式,她获取了生活的保障。假如不是因为生计的压力,流苏会使自己在这一爱
情程式中的表现更加优异,因为毕竟在她看来,柳原还是可爱的,他给她美好
的刺激。这也就意味着流苏对柳原的认可其实不完整出于经济的考虑,是生计的
压力迫使她的行为发生了偏离。范柳原这个明显兼备了人性的长处和短处的人,他在小说中的语言流露着他在人性的两种境地之间徘徊的矛盾和悲伤。从浅水湾的那堵墙下的感触到酒店里的电话表白,都不是一般地谈情说爱,而是人性的无奈的展现。可以说,小说从头到尾都没有走开对人的一般性生计的关注,玫瑰色的面纱无论如何漂亮,也不会喧宾夺主。正如作者所议论的:
“在这兵荒马乱的时代,个人主义者是无处容身的,但是总有地方容得下一对平凡的夫妇。”
《倾城之恋》也许是关于人的存在哲学的小说,白流苏和范柳原的关系的
“必定和否定、给和拒绝的神奇交织”,实质上已没有任何现实的意义,它们只
是可任意置换的符号,可替代成人在生计中的无数两极对峙的要素,在它们的
作用下,人们的行为表现为一种同时性地抓住和放弃,这里没有完整的拥有和
失掉,抓住是为了再次放弃,放弃是为了再次抓住。它遍及在人们生活的每一
个地方,这是一个没有终点的旅途。“这类形式正是在两性关系中获取了最典型
和最完满的表现,而这类关系自己已经将生活中也许最黑暗和最具惨剧性的关
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系,隐蔽在生活最令人沉醉和最魅力四射的形式背后。”即使白流苏最后获取了范柳原,但依照西美尔的看法,这类拥有同时又意味着没有。因为在形而上学
意义上人最后都是孤独的,一方对另一方的喜爱,只但是是一条通向无止境的道路。因此当初柳原哀恳流苏“我要你懂得我”时,心里是无望的。而当流苏与柳原结婚后,柳原不睦她闹着玩了,“他把她的俏皮话省下来说给旁的女人听。那是值得有幸的好现象,表示他完整把她看作自家人对待--光明磊落的妻。但是流苏还是有点迷惘。”白流苏不会以为她是成功者,范柳原也不必定就是失败
者。张爱玲借女主角演出的这出戏,实在是道破了两性之间爱情关系的精髓。
西美尔说这是一种惨剧性的人生形式,实在不为过。张爱玲的所谓“凄凉”也意在于此吧!
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内容总结
(1)《倾城之恋》赏析
《倾城之恋》是张爱玲最交口夸赞的短篇小说之一,在这部小说中,不不过描述了两个人在战乱背景下相爱的故事,还反响了当时的历史背景和社会环境,白流苏俨然也成为了那个时代的女性主义矛盾斗争的载体
(2)到了香港她才知道她是在跟一个饱经
世故、情场老手在谈“恋爱”
(3)此后白流苏说自己要回上海,她是想尝试范柳原对自己的态度
(4)不久,范柳原也按捺不住给她打了电报,让她再去香港
(5)战