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论歌剧音乐的审美特征
摘要:本文以多元化、民族化、抒情化为三大理论视角,对歌剧音乐的审美特征进行了比较全面系统,且比较深入具体的论述。力图对于我国歌剧的音乐创作,提供理论研究与艺术实践的双重参照系。
关键词:歌剧;音乐;审美特征
中图分类号:J822文献标识码:A

歌剧,按《辞海》的释义,为“综合音乐、戏剧、诗歌、舞蹈等艺术而以歌唱为主的音乐戏剧形式。”(注:《辞海》缩印本,上海辞书出版社,2000年版,第1850页。)
由此可见,“以歌声为主”和“音乐戏剧”,是歌剧的最本质、最主要的特征,也就是说,音乐是歌剧的核心和支撑。因此,研究探讨歌剧音乐的审美特征,对于整个歌剧,会起到提纲挈领、纲举目张的作用,这对于我国的歌剧艺术,无论是在理论研究上,还是在艺术实践上,均具有重要的参照价值。

一、多元化

歌剧音乐的第一大审美特征,就是多元化。这种多元化,充分体现出歌剧音乐的丰富多彩、富于变化,也充分体现出它的动态性、发展性、创新性特点。具体而言,这种多元化又可以从以下五大层面来理解。
其一是类型的多元化。歌剧的主要类型,有西洋歌剧、中国民族歌剧、音乐剧三种。每一种类型,又可细分为更小的类型,例如西洋歌剧,就又分为正歌剧、喜歌剧、大歌剧、轻歌剧、乐剧等多种。又如音乐剧,又可细分为纯音乐剧、音乐舞剧等多种,特别是音乐舞剧,更是音乐与舞蹈的多元组合,如最近阿根廷上演的音乐剧《探戈女郎》,就是成功的范例。
其二是构成的多元化。歌剧音乐的构成,也呈明显的多元化格局,仍以西洋歌剧为例,其音乐构成就有序曲、间奏曲、舞曲、进行曲、终曲、配乐等器乐形式;也有咏叹调、宣叙调、咏叙调等声乐形式;还有独唱、重唱、合唱、伴唱等演唱形式……如此等等,都是多元化的具体体现。
其三是唱法的多元化。歌剧的三大类型,分属于三种不同的唱法:西洋歌剧属于美声唱法;民族歌剧属于民族唱法;音乐剧则属于通俗唱法。
其四是文化背景的多元化。三大类型的歌剧,产生的文化背景各不相同,西洋歌剧产生于16世纪意大利的文艺复兴运动之后,其文化背景是以复兴古希腊、古罗马文化为标榜,以“人文主义”文化思想体系为核心,以冲破反动宗教思想的束缚,摧毁严禁男女恋爱和婚姻自由的旧礼教,彻底背叛崇尚“神”的观念,追求“人”的生活,要求“人的个性解放”,表现对新生活的热爱,追求真理,歌颂纯真爱情等为特点。中国的民族歌剧产生于20世纪初
“五四”运动之后,其文化背景是以“新文化运动”为核心,以“民主”和“科学”为旗帜,以反对旧思想,提倡新思想;反对旧道德,提倡新道德;反对旧文学,提倡新文学,猛烈冲击封建主义,广泛宣传民主主义,促进人民的思想解放等为特点。音乐剧产生于19世纪末、20世纪初的美国,因其以纽约的百老汇为演出中心,故又称“百老汇歌舞剧”,其文化背景是以现代都市商业文化与市民文化为核心,以通俗化、浅显化、平民化、轻松化为特点。
其五是创作原则的多元化。比起中国传统戏曲音乐创作的“以一总万”、“以少胜多”原则下的“一曲多用”,歌剧音乐创作则以“以万总万”、“以多显多”原则下的“多曲多用”为特点。所谓“一曲多用”,即不同剧目、不同人物、不同情境下的不同情感,均用相同唱腔;所谓“多曲多用”,即不同剧目、不同人物、不同情境下的不同情感,分别创作不同的音乐。