手动吊车梁挠度验算计算书.doc

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一、基本资料
ﻩ构件类型:手动吊车梁
ﻩ截面类型:矩形截面
ﻩ截面尺寸:
ﻩb ×h=250mm×550 mm;
ﻩﻩh0 =h- as= 550 —60 = 490mm
ﻩ挠度系数:S= 5/ 48
ﻩ计算跨度: l0= 6550mm
受拉区纵筋实配面积:As=
ﻩ受压区纵筋实配面积:A's =
混凝土: C25ﻩﻩ
ﻩ ftk2ﻩ Ec=2。8×104N/mm2
ﻩ主筋:HRB335(20MnSi)
ﻩﻩEs=×105N/mm2
ﻩ按荷载效应的标准组合计算的弯矩值:
ﻩﻩMk=170。27 kN·m
ﻩ按荷载效应的准永久值组合计算的弯矩值:
ﻩﻩMq= 151。45 kN·m
二、计算结果
y
ﻩﻩ有效受拉混凝土截面面积Atebh= ×250 ×550 =68750mm2
ﻩﻩ按规范公式(-4),按有效受拉混凝土截面面积计算,纵向钢筋配筋率rte
ﻩ ﻩrte=
ﻩﻩ按规范公式(-3),按荷载效应的标准组合计算,钢筋混凝土构件纵向受拉钢筋
的应力ssk=
按规范公式(。2-2),得
ﻩﻩy = 0。9008
Bs
ﻩﻩ钢筋、混凝土弹性模量的比值aE=
纵向受拉钢筋配筋率r =
受压翼缘截面面积与腹板有效截面面积的比值gf’ =0
按规范公式(-1),得
ﻩ ﻩBs =
ﻩﻩﻩ = ·m2

ﻩﻩ纵向受压钢筋配筋率r'= 0。0
ﻩﻩ按规范公式(8。-1),得荷载长期作用对挠度增大的影响系数q
ﻩﻩ q=2。0
ﻩﻩ按规范公式(),得
ﻩﻩB=25265。66kN·m2
:
挠度f= 30。117 mm
ﻩ ﻩ>
该构件挠度不满足规范要求!
广播剧编剧学习小总结
剧本内容:ﻭﻪﻭﻪ现在的广播剧多为单一剧本制,即剧组的所有部门都共用一份剧本,所以写剧本时应考虑到各部门的需求。ﻭﻪﻭﻪ 网络广播剧剧本没有统一的标准,但无论以怎样的形式表现,内容不外乎以下几样。ﻭ
ﻪ1、角色简介.
ﻪ
ﻪ (1)内容主要包括性别、年龄、背景、性格、声线等。一千个读者眼中有一千个哈姆雷特,但是剧组中对每个角色的定位应相同. ﻭﻪﻭﻪ (2)每个角色使用不同的字体颜色,颜色应清晰而不刺眼,还应考虑到剧本中相邻角色字体颜色的协调和可辨别性。
ﻪﻭﻪ 2、符号说明。剧本的符号太笼统了不方便各部门各司其职,: ﻭﻪﻭﻪ(1)音效--【】后期制作
ﻪﻭﻪ 配音说明-—() CV录制ﻭﻪﻭ
有的音效需要CV录制,,明确职责。
ﻪﻭﻪ(2)内容说明-—(')ﻭﻪﻭﻪ 帮助理解剧本。
ﻪﻭﻪ(3)同时发声-— ★ ﻭﻪ
ﻪ适合音效较多较复杂的剧使用。ﻭ
ﻭﻪ 另外,音乐和音效分为前景音和背景音。前景音多为动作音,,剧本尽量写清楚点,减少误解.
ﻪﻭﻪ 4、幕头(钱童鞋乱诹的名字)。包括幕数、场景、人物、剧情概述等。幕数不用解释。广播剧因为没有图像,所以更应该标明场景,让使用剧本的人明晰。标明本幕出场人物方便导演预约CV和后期寻找干音。要是心情好还可以写上本幕剧情概述。
ﻪﻭ
5、正文。标明说话人、感情、音效、内容说明,把原著转换为广播剧可表现的形式。ﻭﻪﻭﻪ剧本最终是以声音的形式表现,所以写的时候想的不仅仅是书面上的表达,心中要清楚这些文字转变为声音后的效果.
ﻪﻭﻪ 、独白或对话,如场景描述、背景介绍等。复杂一点的就得自己编一段故事了,例如:花姐如此这般说了一通,从此钱钱便打消了当CV的念头。于是,帮花姐编一段振振有词丝丝入扣的话去吧,顺便鄙视一下偷懒的原著作者。ﻭﻪﻭﻪ 点明身份。广播剧没有画面,而声音的辨识度有限,特别是多个相同类型声线一起的时候,一定要点明身份让听众明白说话的人是谁或者在对谁说话,不要让听众听得一头雾水,工作总结《广播剧编剧学习小总结》.ﻭﻪﻭﻪ 多音字、生僻字和易错字(如'钥’,’钥匙’大家都不会念错,但单独出现时一不小心就念'月'了)记得标上拼音。 ﻭﻪ
编剧应考虑的问题:ﻭﻪﻭ
1、策划和导演意图.
ﻪ
ﻪ 2、可行性。
ﻪ
ﻪ(1)只有声音没有画面是广播剧的最大特点也是最大局限,剧本的改编一定要适合广播剧表达,简单说即可操作且可理解。
ﻪﻭﻪ可操作。例如:【钱钱瞪大了眼】。瞪眼这个动作没有声音,放在【】里不是让后期抓破头么。所以这个动作只能通过说话的语气、【吃惊的吸气声】或语言描述来呈现. ﻭﻪﻭﻪ 可理解。有的东西有声音,但听众未必能通过声音理解剧情想要表达的内容。例如:为了表现钱钱很无聊,遂加入钱钱两脚互相搓的声音。Orz,
ﻪ(2)网络广播剧篇幅有限,剧本改成“大长今”是不行滴。
ﻪ 3、;倒叙还是插叙;先抛出悬念还是一步一步走向谜ﻭﻪﻭﻪ 4、原著的调性和口吻。 ﻭﻪ
ﻪ5、哪些内容具体展示,
ﻭﻪ 6、,我最差的一项,请大家指点。
ﻪﻭﻪ 总之,编剧不是简单的句式转换,钱童鞋努力修炼Ing. ﻭﻪﻭﻪ 剧本改编较详细总结
ﻪﻭﻪ 上次总结了下编剧是干嘛的,这次总结下怎么干。(天,我这措辞)
ﻪ
ﻪ 编剧这活挺抽象的,各人有各人的逻辑,各人有各人的思维,没有标准方法。我在这里记录我的逻辑和习惯,也很期待大家与我分享。ﻭﻪﻭﻪ一、看原著
ﻪﻭﻪ 普通读者看热闹,编剧得瞄门道。大家时间精力有限,除非是超萌的文,否则不会看N遍,特别是超长的文,so看的时候不妨做点笔记。所谓门道主要包括: ﻭ
ﻭﻪ1、角色:性格、背景、年龄、与他有关的事等; ﻭﻪﻭ
2、角色之间的关系(咱要用运动的眼光看);ﻭﻪ
ﻪ 3、故事情节、转折、结局(整体和部分),特别是逻辑性较强的文,一定要理清楚了;
ﻭﻪ 4、小说的描写手法:人称、叙述顺序、叙述方法等。ﻭﻪ
看完后做的工作:
ﻪﻭﻪ1、想想印象最深刻的情节or对话,ok,这就是改编时候的重点。如果是预告的话这些就是预告点;
ﻪﻭﻪ2、把故事从头到尾回忆一遍,复不清的地方,理出脉络;
3、总结下故事要表达的主旨,切忌改偏了;
ﻪ4、拟定期数和每期内容、长度。不要想当然,不同的文体原著与剧本的字数比例是不同的。对话多的文,如《纨绔》,原著与剧本的字数差别不大;描述多的文,比如《三生》,某些高度浓缩的地方,
ﻭ
做完以上工作一定要跟策划、导演沟通,最好还能和作者交流一下,达成共识了再开始改。ﻭﻪ
二、 改编ﻭ
ﻭﻪ 1、 先把要改的内容提炼到一个文档中,按剧本顺序排列好,列出小标题。别嫌麻烦,,一是确定提炼的内容没有错误or遗漏,二是熟悉内容,构建框架。
ﻪﻭﻪ2、,一个剧的开头若不吸引人,,曾经听一个剧听了半期都没弄明白故事发生的时代,orz。好吧,,过分详细一是占篇幅,二是听众一下子接受不了那么多信息,咱得人性化点;落点要让人意犹未尽,即不浪费前面的铺垫,又吸引听众关注下集。切忌戛然而止,或和盘托出. ﻭ
ﻭﻪ 说到落点不得不提《三生》,一二期落点都是策划&导演大人定的,,
ﻪ 除了故事要有落点外,每个人物、每个事件都应该有落点。话说古龙大师在《武林外史》里把可怜的火孩儿朱八写丢后就再没写回来,、 确定了头尾接下来就该规划躯干了。整个故事有高潮,,,米几个人有那么好的耐心滴。(这几句是特别说给我自己听的). ﻭﻪﻭﻪ4、再然后就是划分幕了。钱童鞋的习惯是写一幕算一幕,我缺乏全局观啦。有的童鞋习惯以场景划分幕,我习惯以内容划分。不过《三生》第一期的幕划分的实在是有些乱啊...
ﻭﻪ 5、最后就是把握好张弛度:哪些内容咔嚓掉,哪些一笔带过,
工作总结之迎新、招新—-温栋